tag:blogger.com,1999:blog-71159593367956604302024-02-20T23:42:01.803-08:00Francesco SESSAArte e ArchitetturaFrancesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.comBlogger113125tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-9078881270413375442014-11-25T06:11:00.002-08:002014-11-25T06:50:11.733-08:00Filippo Cifariello, la vita, l'arte, gli amori: Gaetano Mongelli presenta il libro di Nicola Mascellaro a Molfetta<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjT6AiCd0Ufe73D-6m6ozIqx2k1mNrN5GZkhfoVA4pbki11VpxlqJd-UxLcYjnlIFvtu2lrKhCKPmx5aEi8L6lVO_8LZzfsl_4XfXYhGNXX6qfA0GK5ciuTXht6b4YtbsQvdQ3XoAGksRdF/s1600/fc1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjT6AiCd0Ufe73D-6m6ozIqx2k1mNrN5GZkhfoVA4pbki11VpxlqJd-UxLcYjnlIFvtu2lrKhCKPmx5aEi8L6lVO_8LZzfsl_4XfXYhGNXX6qfA0GK5ciuTXht6b4YtbsQvdQ3XoAGksRdF/s320/fc1.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; 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MOLFETTA – Si parla di Filippo Cifariello, grande scultore molfettese venerdì 28, alle ore 18.30 a Molfetta nella galleria 54 Arte Contemporanea (Via Baccarini 54), in occasione della presentazione del libro “Filippo Cifariello la vita, l’arte, gli amori” di Nicola Mascellaro. A parlare del libro e dello scultore molfettese che fu maestro di Cozzoli sarà il prof. Gaetano Mongelli, Docente di Storia dell’Arte Moderna all’Università di Bari.
Il libro di Mascellaro che ha tutte le caratteristiche per essere un romanzo, un prodotto della fantasia è, invece, una storia vera e, come spesso accade con le storie vere, la realtà supera la fantasia. L’autore ci racconta, con il ritmo incalzante di un articolo di cronaca, una storia intensa e passionale ambientata nell’ovattato mondo dell’Arte, della scultura e ugualmente ricca di colpi di scena fino all’ultima pagina. È la vita di un grande artista, uno scultore famoso e geniale che s’innamora di una chantosa, un’affascinante francese di Lione, e la porta all’altare.
Dell’artista, frequentatore assiduo di corti europee, è stato scritto molto; dell’uomo poco. Lui stesso ha scritto solo una parte della sua vita, il resto è rimasto nelle cronache dei quotidiani: pagine e pagine in cui si racconta la sua odissea segnata da invidie, gelosie, rancori in un susseguirsi di successi e sconfitte, insieme a una vita ricca di patimenti d’amore, d’odio, tradimenti e inganni.
La storia di un uomo che cade rovinosamente, si rialza, diventa più grande e famoso che mai, ma è perseguitato dalla sorte maligna che non gli lascia scampo.
È la vita di Filippo Cifariello, scultore di fama internazionale, nato a Molfetta nel 1864.
L'AUTORE
Nicola Mascellaro ha lavorato alla «Gazzetta del Mezzogiorno» dal 1966 al 1996 come responsabile dell'Archivio fotografico e di documentazione del giornale pugliese. Ha già pubblicato: Una finestra sulla storia (cronaca degli anni dal 1887 al 1995 in sette volumi), C'era una volta Bari, Quando andavamo al cinema (Di Marsico Libri, 2013), Notti Magiche 1930-2010 Ottant'anni di calcio mondiale (Di Marsico Libri, 2014).Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-26262224514608131232014-11-13T09:34:00.003-08:002014-11-29T16:02:11.959-08:00"Oltre l'oblio": le opere di Nicola Liberatore in mostra a Foggia
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-wpU7ocdCtxlvqK61etrPGepWy3IIP_Cho_17aI66nTU1GP5ljq20e15OpzvkPGLxZE_awTBS00MgpvmZiA3fYJGW0fLrmA14U8r37S9FK2CVw20cu5Ug-vNxMSQlct-5-f6OzD7327_2/s1600/IMG_5723.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-wpU7ocdCtxlvqK61etrPGepWy3IIP_Cho_17aI66nTU1GP5ljq20e15OpzvkPGLxZE_awTBS00MgpvmZiA3fYJGW0fLrmA14U8r37S9FK2CVw20cu5Ug-vNxMSQlct-5-f6OzD7327_2/s320/IMG_5723.JPG" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbsfZ4vVRN4J22qL01ht1YJ9bBIUSc_r_CWXuNgUihmdZ7NFMU65DU8aS9ZVwyYiLKeuf_ZuPeHhFdJ5pzpSlXdInIGgTtUlcVzLFuvv1lWVz9n7zpiBbYuJ7WVsQQdtpoC-5kqCqIeG3I/s1600/IMG_5718.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbsfZ4vVRN4J22qL01ht1YJ9bBIUSc_r_CWXuNgUihmdZ7NFMU65DU8aS9ZVwyYiLKeuf_ZuPeHhFdJ5pzpSlXdInIGgTtUlcVzLFuvv1lWVz9n7zpiBbYuJ7WVsQQdtpoC-5kqCqIeG3I/s320/IMG_5718.JPG" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; 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"Oltre l'oblio": le opere di Nicola Liberatore in mostra a Foggia
Presso Palazzetto dell'Arte - Museo civico Dal 08/11/2014 Al 09/12/2014
Sarà inaugurata sabato 8 novembre alle ore 18 presso il Palazzetto dell'Arte "Andrea Pazienza" di Foggia, via Galliani 1, la mostra personale di Nicola Liberatore intitolata "Oltre l'oblio".
La mostra, articolata in due sedi espositive, Sala Grigia del Palazzetto dell'Arte e Museo Civico (Piazza Nigri 1), è curata da Gaetano Cristino e Luigi Paolo Finizio e presenta le opere più significative del Maestro, volte a coniugare il rapporto tra la materia, il sacro e il tempo.
Nel catalogo che accompagna la mostra, introdotto dal Sindaco di Foggia Franco Landella, dall’Assessore alla Cultura Anna Paola Giuliani e dal dirigente del Servizio Cultura e Sistema Museale Civico, Gloria Fazia, i due curatori hanno colto gli elementi specifici dell'arte "senza tempo" di Nicola Liberatore.
Per Gaetano Cristino "ex voto, madonne nere, immagini di santi, ori, abitini femminili per prima comunione, abiti nuziali, fasce per neonati, scarpine, pagine scritte, rotoli di tela, decontestualizzati rispetto alla loro essenza etnografica o d'uso e mirabilmente manipolati dall'artista con un lavoro di stratificazione/macerazione della materia e delle cromie sulla superficie, oltre che con assemblaggi, vivono in una dimensione altra, completamente nuova, la dimensione estetica, che tutto simultaneamente congiunge, passato e presente, vita (e gli oggetti, anche devozionali) e azione artistica, affabulando il fruitore, con la sua potenza e finezza espressiva, sugli eterni misteri del sacro e dell'esistenza".
"L’arte di Liberatore - ha sostenuto a sua volta Luigi Paolo Finizio - arretra nel passato, induce alla nostalgia, sottrae il tempo al tempo. La sua identità visibile e comunicativa attraverso la memoria, nei sedimenti di materiali e oggetti, nel combinarsi di forme e colorati pigmenti, di tessuti e oggetti, non si concede, certo, alle realtà oggettuali e simboliche che comunemente ci attorniano, che diffusamente configurano i costumi e gli usi dei nostri tempi. Dove la tecnologia, sino al digitale, preme e ribalta i desideri sull’attualità del sentire e vedere. Le sue opere mostrano come poter ritrovare, riconvertire il desiderio sul tempo andato, nel divenuto di una memoria, di una storia che ci riguarda nella continuità della coscienza, della cultura. I suoi santi sbiaditi, le sue cattedrali che rigenerano il fondersi di stilemi e ricami, le sue icone stinte fra oriente e occidente e le pagine di manoscritti che richiamano il corale di un salmo polifonico, rendono un’antologia di segni incastonati nel tempo".
La mostra sarà visitabile fino al 9 dicembre 2014 con i seguenti orari:
Palazzetto dell'Arte: da martedì a sabato, 9-13/17-20. info: 0881-814058/0881-814515. e-mail: cultura@comune.foggia.it
Museo Civico: da martedì a domenica: 9-13; martedì e giovedì: 9-13/16-19. info: 0881-814041/42; e-mail:museo@comune.foggia.it
Nicola Liberatore nasce a S. Marco in Lamis nel 1949, sul Gargano, dove trascorre la sua infanzia e parte dell’adolescenza. Proprio sul Gargano ha le sue prime esperienze da insegnante. Vive a Foggia.
Negli anni’70 ha frequentato l’Accademia di Belle Arti, si abilita in Disegno e Storia dell’Arte,
inizia ad esporre in spazi pubblici e privati. Dall’84’ è tra gli artisti del Laboratorio Artivisive di
Foggia. Collabora alle iniziative di Spazio 55-arte contemporanea, Foggia.
Nel 2004 i critici L. Caramel, T. Carpentieri, P. Marino, gli conferiscono il Premio Paolo VI nell’ambito della Terza Triennale d’Arte Sacra di Lecce. Nello stesso anno, è invitato dal critico G.Di Genova nella mostra Luce, vero sole dell’arte, presso il Museo d’Arte delle Generazioni Italiane del’900 “ G. Bargellini”, Pieve di Cento-Bologna. È presente nelle Collezioni Permanenti dello stesso Museo e nel volume “Storia dell’Arte Italiana del ’900-Generazione anni quaranta”, Edizioni Bora-Bologna 2009, curato dallo stesso critico.
È invitato nella Rassegna promossa da Padiglione Italia, 54ª Biennale di Venezia, Palazzo delle Esposizioni - Sala Nervi - Torino ed è presente nel relativo volume “ Lo Stato dell’Arte” a cura di Vittorio Sgarbi.
È tra gli artisti premiati alla XII Biennale dell’acquarello di Albignasego (Padova).
Nel 2013 è invitato a Napoli alla Rassegna Paleocontemporanea, a cura di Holger Milkau.
Nell’ambito dei festeggiamenti dell’Esaltazione della Santa Croce, è invitato dal Comune di Collecchio (Parma), in settembre-ottobre 2013, ad esporre a Villa Soragna in una mostra personale, Nicola Liberatore, il sacro, l’uomo, l’arte, a cura di Guido Pensato.
È invitato dalla Galleria Fiber Art and.., Milano, nella mostra d’arte contemporanea Merletti e dintorni/frammenti, citazioni, evocazioni, maggio 2014-Rosignano Monferrato (Alessandria).
È invitato ad esporre dal 25 giugno al 30 settembre 2014, presso il Rettorato dell’Università degli Studi di Foggia.
<iframe width="400" height="225" src="//www.youtube.com/embed/_rbgg1bO-ec?list=UUHeUJth1M5tE3asgkDZrZ_Q" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-29137150758946303942014-11-04T10:47:00.003-08:002014-11-26T06:14:05.224-08:00 Una mostra dedicata a Domenico Caldara, pittore di corte e ritrattista a Napoli <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglQkNqb4I1tq1JD1YgOqLAeWPglemJLjm_1A2Iqp8909wNVC1kfCJ_1b3qYkVnl01_yCbEjApJWHCsd0Fr7La5Ofrs07opgJFBlSF-gMj8H-o8wxrFcMWo2Dtfz29MrTg_C63T7VDkmycF/s1600/dc1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglQkNqb4I1tq1JD1YgOqLAeWPglemJLjm_1A2Iqp8909wNVC1kfCJ_1b3qYkVnl01_yCbEjApJWHCsd0Fr7La5Ofrs07opgJFBlSF-gMj8H-o8wxrFcMWo2Dtfz29MrTg_C63T7VDkmycF/s320/dc1.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9bXRQ5HmUp1DdfQjqM4UGzmKL44CGhNWYrsIXAXbHBhC5dSCPWcnaj1eZaBO0eU6kDc3_gLVfcCcQE9wUIZ695cGqaWlOO-2zFE7AwxzbpBv98ss1ZPaTglb9S3O5M6_8nanP8o-VbDiN/s1600/1426232_745337152181211_6151667447786633670_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9bXRQ5HmUp1DdfQjqM4UGzmKL44CGhNWYrsIXAXbHBhC5dSCPWcnaj1eZaBO0eU6kDc3_gLVfcCcQE9wUIZ695cGqaWlOO-2zFE7AwxzbpBv98ss1ZPaTglb9S3O5M6_8nanP8o-VbDiN/s320/1426232_745337152181211_6151667447786633670_n.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEji6LY3_DMeqUQkcY6jfQDUKRsv-1eQ7CPmmka22ywe9t320kxNozD3HCm53lfFXYxgOK-XAxhGKLHLYw7dLdfEQjXZAfjqfyOY3JhmkrzGaFrk2OrJjNncqLdbmIFK1uyAIWSllGYZq_JJ/s1600/1395895_745337485514511_1383496939563789780_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEji6LY3_DMeqUQkcY6jfQDUKRsv-1eQ7CPmmka22ywe9t320kxNozD3HCm53lfFXYxgOK-XAxhGKLHLYw7dLdfEQjXZAfjqfyOY3JhmkrzGaFrk2OrJjNncqLdbmIFK1uyAIWSllGYZq_JJ/s320/1395895_745337485514511_1383496939563789780_n.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKE1dI7Yaqf2hWGRTT6sOBEQoxUGL8n-bzHfuzFM0FsKx_tq8_qkDFCfKQJ_hEEcor4J6DmCbMR25vbbxm5bT8_Quq-NJWdy11ySPJS6sJKDGas5HFvjTnY0R6CstAkfYWzqsceG18B-B_/s1600/1538767_745337582181168_3112431827358071895_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKE1dI7Yaqf2hWGRTT6sOBEQoxUGL8n-bzHfuzFM0FsKx_tq8_qkDFCfKQJ_hEEcor4J6DmCbMR25vbbxm5bT8_Quq-NJWdy11ySPJS6sJKDGas5HFvjTnY0R6CstAkfYWzqsceG18B-B_/s320/1538767_745337582181168_3112431827358071895_n.jpg" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUY4OfGkHsGdvjgax7dx5vsEtw7SQpPW5FdnmyI5AZH892-TdLgQSCrZpZs6lIZgCEw0iq2o89ddh48-GAy6B8JW_MAULO7MF33Z1lwdk_QmMyK-2iDw8Bq37c_ytCUJLzc2rICz_OXtfk/s1600/Caldara-Domenico.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUY4OfGkHsGdvjgax7dx5vsEtw7SQpPW5FdnmyI5AZH892-TdLgQSCrZpZs6lIZgCEw0iq2o89ddh48-GAy6B8JW_MAULO7MF33Z1lwdk_QmMyK-2iDw8Bq37c_ytCUJLzc2rICz_OXtfk/s320/Caldara-Domenico.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN0eKyIYdCWiP2lCDUdkR7kBYY5Aqt97SggqniJLgZDgmzrbqgpBzCpjnAmVBa4r7IN7IIdpR5PJe9_ybP2tI52W8UKLhNtCvmeHypIrJTKf7e5oUk7Dkyytha0bocUy5Lw5cHk22yLFry/s1600/039851.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN0eKyIYdCWiP2lCDUdkR7kBYY5Aqt97SggqniJLgZDgmzrbqgpBzCpjnAmVBa4r7IN7IIdpR5PJe9_ybP2tI52W8UKLhNtCvmeHypIrJTKf7e5oUk7Dkyytha0bocUy5Lw5cHk22yLFry/s320/039851.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkve7ahjKp5pjX5AKZ-xbZwxD-KtFwa4T0VCjQyOt3E4dwCZ8Mt4zF2A94AJe4hDFCaMlTPjRjj6B8YcsvM2SaUeQB_6PzomIlr2qQUJqFlvFeMTs6pJIO0oYoqKBpUVHSYlStX81_GpDT/s1600/Autoritratto_di_Domenico_Caldara.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkve7ahjKp5pjX5AKZ-xbZwxD-KtFwa4T0VCjQyOt3E4dwCZ8Mt4zF2A94AJe4hDFCaMlTPjRjj6B8YcsvM2SaUeQB_6PzomIlr2qQUJqFlvFeMTs6pJIO0oYoqKBpUVHSYlStX81_GpDT/s320/Autoritratto_di_Domenico_Caldara.jpg" /></a></div>
E´ stata presentata questa mattina alla Stampa la mostra intitolatapromossa ed organizzata dalla Fondazione Banca del Monte di Foggia, in collaborazione con il Comune di Foggia e con il patrocinio della Regione Puglia, della Banca della Campania - Gruppo BPER-Banca Popolare dell´Emilia Romagna.
Ad illustrare l´importanza della mostra c´erano il presidente della Fondazione Banca del Monte, Saverio Russo; il direttore generale della Banca della Campania Antonio Rosignoli; l´assessore del Comune di Foggia Sergio Cangelli; Gloria Fazia, direttrice del Museo civico di Foggia, e Francesco Picca, Francesco Picca, responsabile della Pinacoteca Civica "Michele de Napoli" di Terlizzi, uno dei due curatori della mostra (l´altro e´ Luisa Martorelli della Soprintendenza speciale per il Patrimonio storico artistico e etnoantropologico e Polo museale di Napoli, responsabile Ufficio vincoli e catalogo della direzione Museo di San Martino).
La conferenza stampa e´ stata programmata nei locali della direzione foggiana della Banca della Campania (gia´ Banca del Monte e, ancora prima, dimora gentilizia della famiglia Siniscalco-Ceci) perché la decorazione del soffitto della stanza scelta e´ costituita da un affresco di Domenico Caldara, il "Parnaso". Una rara occasione, per vedere dal vivo l´opera, custodita in un locale abitualmente chiuso al pubblico. Il "Parnaso", comunque, sara´ visibile anche in mostra, attraverso una riproduzione fotografica e alcuni "studi" per la realizzazione, disegnati dallo stesso Autore.
In apertura, il direttore Rosignoli ha sottolineato la sensibilita´ da sempre mostrata dalla Banca della Campania -che presto confluira´ in BPER- per le iniziative di carattere culturale e sociale. Da questa sensibilita´, spesso concretizzata con il finanziamento a iniziative in quei settori, e´ derivato il sostegno alla mostra su Caldara. «D´altra parte», faceva notare Rosignoli, «la nostra attenzione per questi aspetti e´ dimostrata anche dalla cura con la quale abbiamo restaurato il palazzo che ci ospita, rispettando arredi e decorazioni originali proprio in segno di rispetto per la cultura del territorio in cui operiamo». Rosignoli ha concluso assicurando che anche le modifiche di assetto della proprieta´ dell´istituto di credito non modificheranno l´atteggiamento riguardo agli interventi nel sociale e nel campo culturale.
Il presidente Russo ha accennato alla vita e all´opera di Caldara, nato a Foggia nel 1814, ricordando la sua fama di ritrattista, fedele alla tradizione dei modelli stilistici accademici appresi nel periodo della sua formazione artistica, iniziata a Napoli, nel 1839, grazie all´aiuto economico del conte Varo di Troia e perfezionata con il pensionato artistico a Roma, finanziato dalla Provincia di Capitanata.
Perfezionista del colore, Caldara fu chiamato ad eseguire i ritratti per le famiglie Vonwiller, Varo, Jannuzzi, Ceri e Spagnoletti Zeuli. Ottenne la stima e la protezione di diversi esponenti della nobilta´ e persino di alcuni membri della stessa famiglia reale, grazie ai quali raggiunse l´ambito ruolo di pittore di Corte per i Borbone.
«Non abbiamo voluto realizzare una mostra localistica, celebrativa di un artista locale», ha sottolineato Russo. «Abbiamo, invece, coronato una approfondita ricerca scientifica sul pittore foggiano, inserendone l´opera nel panorama della cultura artistica dell´800». Il presidente della Fondazione ha espresso l´auspicio che la mostra possa uscire dai confini territoriali: «Abbiamo esaminato attentamente il panorama dell´offerta in tema espositivo e possiamo affermare che quella su Caldara sara´ la mostra piu´ importante dell´anno sull´arte dell´800, sicuramente in Puglia, e non abbiamo notizie di iniziative di rilievo per il 2015. Per questo speriamo che il nostro evento attragga a Foggia visitatori anche da altre regioni».
Il presidente Russo ha concluso ricordando il catalogo che sara´ presentato in occasione dell´inaugurazione. Un volume pregiato, sia sotto il profilo dei contenuti che delle immagini, per non parlare della cura grafica che sempre caratterizza i volumi della Grenzi Editore di Foggia.
L´assessore Cangelli ha portato il saluto della citta´ a nome del sindaco Franco Landella e ha voluto esordire con un ringraziamento alla Fondazione per l´instancabile opera di promozione culturale e di sostegno sociale profusa sul territorio. Accanto al valore storico-artistico della mostra, Cangelli ha sottolineato il messaggio costruttivo di una iniziativa che mette in luce personaggi di rilievo del passato cittadino che possono rappresentare un esempio per le giovani generazioni ed innescare processi virtuosi di progresso per la comunita´ foggiana.
La direttrice Fazia ha ricordato l´importante mostra su Francesco Saverio Altamura, organizzata due anni fa dalla Provincia, che rivelo´ aspetti della vita e della produzione artistica del grande pittore foggiano sconosciuti in precedenza. «L´auspicio», ha detto,«e´ che anche la mostra su Caldara possa portare questi nuovi contributi di conoscenza, precisando meglio quella figura di pittore legato alla tradizione pittorica coeva, mite di carattere, che visse i fasti e il declino della dinastia dei Borbone cui era legato». La dottoressa Fazia ha ricordato che il Museo civico ha contribuito alla mostra con 19 tra tele e disegni che sono patrimonio dell´istituzione culturale da quando, negli anni ´30 del '900, prese ad acquistare in gran numero le opere dei suoi artisti piu´ rappresentativi disperse in collezioni private o a disposizione sul mercato.
Francesco Picca ha raccontato tutto il suo orgoglio professionale per aver lavorato con Luisa Martorelli, «la piu´ importante studiosa della pittura dell´800 che abbiamo in Italia», ha detto. Insieme, hanno allestito una mostra di profondo valore scientifico, che offre un significativo prospetto della concezione artistica dell´Autore e dei modelli di riferimento in voga nella Napoli pre-unitaria, legati ancora al classicismo di Guido Reni e del Domenichino.
Le ricerche, ha rivelato Picca, sono durate oltre un anno e hanno impegnato diversi collaboratori nella consultazione di documenti negli archivi storici di Foggia, Napoli, Lucera, oltre che negli archivi privati dei discendenti di Caldara: un lavoro che ha permesso di ricostruire dettagliatamente la sua attivita´ e ha chiarito alcuni interrogativi che ancora esistevano sulle sorti dell´artista alla caduta del regime borbonico. «Non furono solo ragioni politiche a determinare il calo di interesse per l´opera di Caldara», ha sottolineato il curatore. «Contribui´ anche il cambio dei gusti che, negli anni ´60 dell´800 vide imporsi nuovi canoni introdotti da artisti di valore come Domenico Morelli: non piu´ soggetti stereotipati, di genere storico o mitologico, ma maggiore attenzione per temi sociali e politici legati all´attualita´».
Eppure, ha ricordato ancora Picca, Caldara non fu completamente dimenticato, dopo l´Unita´ d´Italia. Ancora nel 1861 venne chiamato a rappresentare la pittura italiana nella grande esposizione di Firenze. Prosegui´ anche nella sua attivita´ di ritrattista per la nobilta´ e l´alta borghesia e rimase a Napoli fino alla morte, avvenuta nel 1897.
Per la mostra sono state selezionate poco meno di 70 opere -delle circa 200 che erano menzionate nelle carte private dell´artista- che saranno esposte dal 15 novembre 2014 al 17 gennaio 2015 in due sedi: la galleria della Fondazione Banca del Monte di Foggia (via Arpi 152) e il Museo Civico di Foggia (Piazza Nigri 1).
L´inaugurazione e´ fissata per sabato 15 novembre, alle ore 18, nella sede della Fondazione Banca del Monte (via Arpi, 152). In programma, i saluti di Saverio Russo, presidente della Fondazione; Franco Landella, sindaco di Foggia; Silvia Godelli, assessore al Mediterraneo della Regione Puglia, e Alberto Limone, Capo Area territoriale Foggia della Banca della Campania. Seguiranno gli interventi di Luisa Martorelli e Francesco Picca, curatori delta mostra.
L´ingresso alle sedi espositive sara´ gratuito (presso il Museo civico di Foggia la gratuita´ e´ assicurata solo per la visita alle sale riservate alla mostra). Sara´ anche possibile prenotare visite guidate, telefonando alla sede della Fondazione Banca del Monte di Foggia, in orari di ufficio, al numero 0881.712182 o inviando una mail a segreteria@fondazionebdmfoggia.com
Orari di visita:
Fondazione: dal lunedi´ al sabato, dalle 9 alle 12.30 e dalle 17 alle 20. Domenica e festivi chiuso; chiusa nei pomeriggi del 24 e del 31 dicembre.
Museo Civico: per tutta la settimana, la mattina dalle 9 alle 13. Martedi´ e giovedi´ anche nel pomeriggio dalle 16 alle 19.<b></b>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAvjHgbfeoZAxGQMbSwPjsEsebdtOrqzsT88GhzUmzxXt87_eh9falWbRNEJb3tkh1ecpQ0FW7l_rv0TuwAPipS8Ma7hU8uvHgQxGHwheHJM7FImAyN9US9fc9X1Zr3vqcHiyivrNoLcae/s1600/1390775_773776502639626_1028630756_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAvjHgbfeoZAxGQMbSwPjsEsebdtOrqzsT88GhzUmzxXt87_eh9falWbRNEJb3tkh1ecpQ0FW7l_rv0TuwAPipS8Ma7hU8uvHgQxGHwheHJM7FImAyN9US9fc9X1Zr3vqcHiyivrNoLcae/s320/1390775_773776502639626_1028630756_n.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiA4u5muQCo0lST3znOtUBM3WSB-GO4dsZ3CcHT_8HlqOYiEig1u6S9Ii697eo2Mt56ESNC8inmhh7cV0WkOBTPTadlOWEciXUXqO8z0jZHlQFM0O36IPgodsP19y8CfpDUFycRAt3hrL08/s1600/1972310_908672985829397_1822948411111158620_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; 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Tra i fumettisti italiani più talentuosi di sempre, Andrea Pazienza (1956-1988) ha esordito nel 1977, a soli 21 anni, con Le straordinarie avventure di Pentothal, in cui mostra le contraddizioni della sua generazione sullo sfondo di una Bologna in piena agitazione studentesca. Lo stile anarchico, che contraddistingue il tratto e la scrittura di questa sua prima opera, si rivela successivamente nelle strisce pubblicate sulle riviste Il cannibale e Il male. Nel 1980 fonda il mensile Frigidaire, sulle cui pagine dà vita a Zanardi, quasi un suo alter ego, disilluso liceale senza sogni e ideali, perennemente annoiato, capace solamente di compiere cattive azioni con gli amici Petrilli e Colasanti. Seguono nuovi iconici personaggi come Francesco Stella, L’investigatore senza nome e soprattutto Pert, trasposizione bonariamente ironica del Presidente della Repubblica Sandro Pertini. Nel 1985 è la volta dell’eroinomane Pompeo, ritratto tragicamente ne Gli ultimi giorni di Pompeo (1987), il libro più maturo di Pazienza che, per una singolare e crudele coincidenza tra vita e opera d’arte, diventa il suo testamento letterario: l’autore muore per overdose nel 1988, a 32 anni.
<iframe src="http://www.rai.tv/dl/RaiTV/programmi/media/ContentItem-ad3ee6ad-0be2-4b3e-ae66-a0d069fcf6bb.html?iframe" style="border:0px; padding: 0px; margin:0px; width: 100%; height: 100%;" allowfullscreen="true" webkitallowfullscreen="true" mozallowfullscreen="true" scrolling="no">Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-84005137801440660512014-07-22T01:43:00.003-07:002014-09-28T06:16:17.250-07:00Luigi SCHINGO: una testimonianza <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhneHtg-4Ho9n6kB6GY9WpnnQmjMb66SUqIHhO8-yQ_VdrXy9LuRhBqAlaaErVW1X2s_xqhkH2q2ZSoHwEdzSUE9sB_qEofEmA7iDJGHxsOaTGEQPsRce3TIYTiUQDe977SME0_wRtqQQ0c/s1600/973381_628172683879430_765886805_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhneHtg-4Ho9n6kB6GY9WpnnQmjMb66SUqIHhO8-yQ_VdrXy9LuRhBqAlaaErVW1X2s_xqhkH2q2ZSoHwEdzSUE9sB_qEofEmA7iDJGHxsOaTGEQPsRce3TIYTiUQDe977SME0_wRtqQQ0c/s320/973381_628172683879430_765886805_n.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLcyHaLiTWYAarglajiS374CZXfQ410plsEjNHns5wUf0kQrN-5VItTksxrLiJ8zYXiGL-LBABQXIZ3Bj1XXW64MNbhA9bEmNbZIJ8yYlyBuGjYZekSrWjOqcMqPtLO8D1Kwe5CscSn5Hl/s1600/31250_118011164895587_3814689_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLcyHaLiTWYAarglajiS374CZXfQ410plsEjNHns5wUf0kQrN-5VItTksxrLiJ8zYXiGL-LBABQXIZ3Bj1XXW64MNbhA9bEmNbZIJ8yYlyBuGjYZekSrWjOqcMqPtLO8D1Kwe5CscSn5Hl/s320/31250_118011164895587_3814689_n.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8bcs1Xl8JqxF1aXgGK2DUTwTWnLYZOd4wE2aCzNy42gfCyHyJCoKJu3iByPmnoKZnb4jha4M-TW2jNPkqKI-q157zljUjpt3zseouwsnA1r46YPg4ZklMlYjrqbt4HQd2GKP1wbSQDnQB/s1600/31250_118010974895606_6849968_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8bcs1Xl8JqxF1aXgGK2DUTwTWnLYZOd4wE2aCzNy42gfCyHyJCoKJu3iByPmnoKZnb4jha4M-TW2jNPkqKI-q157zljUjpt3zseouwsnA1r46YPg4ZklMlYjrqbt4HQd2GKP1wbSQDnQB/s320/31250_118010974895606_6849968_n.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvkN71DRuktVDV64ESe3srDqM3dra1uRW69FM3Kx4TP8r4zy1jdCEY7ve_KWAkzuTebH8d2auQPtIKQmnM4Jx07X4dQFI3Z1BYpQcVOhN4TUb7om0b9Kw09DEllS7eeS8U83O9pPvUcCY-/s1600/schingo_imm.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvkN71DRuktVDV64ESe3srDqM3dra1uRW69FM3Kx4TP8r4zy1jdCEY7ve_KWAkzuTebH8d2auQPtIKQmnM4Jx07X4dQFI3Z1BYpQcVOhN4TUb7om0b9Kw09DEllS7eeS8U83O9pPvUcCY-/s320/schingo_imm.jpg" /></a></div>Dal discorso commemorativo tenuto dal Magnifico Rettore della Università di Bari, prof. Pasquale Del Prete, in ricordo dell’Artista Luigi Schingo, il giorno 15 0ttobre 1977, ad un anno dalla sua scomparsa, nell’Auditorium della Biblioteca provinciale di Foggia: <i>“…Egli, dunque, è passato, lasciando nell'opera della Sua vita, l'immagine splendente della Sua terra, la luce vivida dei Suoi colori, i bagliori incomparabili dei tramonti del Gargano, riflessi nelle trasparenze cristalline del Suo mare e sempre, dovunque, esprimendo i valori stupendi della Sua visione nelle forme semplici e pure, nella commossa serenità di una nobile sintesi stilistica che fa di Lui l’inconfondibile pittore del paesaggio dauno”.</i>
Ho conosciuto il prof. Luigi Schingo in treno nel marzo del 1963: con mio zio Mario andavo a Bari per fare visita a dei parenti.
Il professore, così tutti lo chiamavano, aveva 72 anni, anziano ma in forma, piccolo di statura, magro, indossava un elegante cappotto color cammello che lo rendeva più simile ad un uomo di affari, un commendatore milanese più che un artista; anche il suo cappello era di buona fattura e, come si vede sui libri di Storia dell’architettura moderna, molto somigliante all’architetto Frank Lloyd Wright con cui aveva in comune i capelli bianchi di lunghezza insolita in quei tempi in cui i Beatles non erano noti.
Il motivo del viaggio del professore era quello di essere presente, per incontrare amici e visitatori, nella Galleria Niccolò Piccinni, corso Vittorio Emanuele, in pieno centro di Bari, dove si svolgeva una sua mostra personale di pittura e di scultura.
Fummo invitati dal professore, mio zio ed io, a visitare la sua mostra, dovere a cui non ci sottraemmo, e, nel pomeriggio, visitammo questa bella sala di esposizione con le pareti piene di quadri ad olio, a pastello ed acquarello, tutti paesaggi del Tavoliere di Puglia ed angoli della Bari vecchia.
Pochi anni dopo, ebbi la fortuna di visitare lo studio del professore in via Fortore, ai limiti del centro abitato di San Severo: un intero isolato di circa 450 metri quadrati, occupato per metà da un fabbricato di un solo piano e per l’altra metà lasciato a giardino privato, circondato da un alto muro di recinzione.
Il fronte dell’edificio era simmetrico ed al centro vi era situato il portone di ingresso; i pochi privilegiati ammessi oltrepassavano la soglia ed accedevano ad un atrio decorato con gli stessi elementi architettonici che il professore aveva realizzato nel Teatro comunale di San Severo.
L’edificio era diviso in due parti: a sinistra, un corridoio, con le pareti coperte di quadri dal soffitto al pavimento, conduceva ad alcune camere arredate con divani e librerie ed, in fondo, al vasto studio della scultura e, di lato, allo studio della pittura.
Dalla parte opposta si raggiungeva il locale destinato al carico e scarico delle casse da imballaggio utilizzate per il trasporto delle preziose opere del professore: alcune erano di ritorno dalla mostra personale a Roma o a Milano, altre provenivano da un concorso o erano modelli di gesso in partenza per la fonderia.
Questa attività era tenuta lontana dalle stanze destinate al lavoro creativo a causa del rumore ed erano frequentate soprattutto dagli addetti alla confezione delle casse: un lavoro faticoso ma indispensabile, simile a quello di una agenzia specializzata in trasporti.
Lo studio di scultura era l’ambiente di lavoro di maggior fascino per il visitatore: era stracolmo di modelli in gesso di opere già realizzate in pietra di Apricena, marmo bianco di Carrara o in bronzo e, sulle mensole delle pareti, si affollavano busti di uomini e donne, giovani e vecchi, personalità civili, religiose o militari, mentre su dei piedistalli erano poggiate le opere in fase di modellazione, a tutto tondo o a bassorilievo, fatte di argilla umida e ricoperte da fogli di plastica per evitarne la rapida essicazione od opere in fase di sbozzatura con il sistema dei punti e l’aiuto di compassi; questo lavoro veniva eseguito da provetti assistenti come il fidato Michele Urbano ed il giovane Antonio Priore, fior fiore degli artigiani di quel tempo in San Severo.
Il professore era molto orgoglioso del suo lavoro di scultore monumentale, forse meno poetico o piacevole delle opere a pastello o degli acquerelli, per cui viene apprezzato comunemente, ma di maggiore soddisfazione professionale per la grande quantità di lavoro e le competenze tecniche che la scultura richiede.
Lo studio di pittura era molto spazioso, bene illuminato dalla luce naturale proveniente dalla vetrata sul giardino, più intimo ed accogliente anche per lo stesso professore che qui era solito sbrigare la fitta corrispondenza e ricevere amici, galleristi, vescovi, prefetti, politici e letterati oltre che a dipingere.
Alle spalle del suo tavolo personale, ingombro di carte, erano collocati sulla parete un autoritratto giovanile ed una riproduzione in gesso delle sculture in bassorilievo del Partenone di Atene, mentre, di fronte a lui aveva voluto il busto a tutto tondo, in pietra di Apricena, dell’adorata madre Felicia Danese; questa opera venne in seguito donata dall’autore, insieme ad altre opere di carattere familiare, al Museo civico di Foggia, attualmente sono ospitate nella Pinacoteca comunale, dove costituiscono un insieme di sculture e di pitture notevole per qualità e omogeneità di contenuto.
Il professore lavorava con metodo, come si conviene ad un serio professionista: niente in lui poteva far pensare ad un artista strampalato o eccentrico: la sua vita era semplice, riservata e modesta, non si era sposato e viveva con due sorelle in una casa di corso Gramsci, andava nella chiesa di San Giovanni Battista ogni giorno per ascoltare la messa e ricevere la Comunione, poi si recava al lavoro nel suo studio fino a mezzogiorno, ora in cui, dopo avere raccolto un mazzolino di fiori nel suo giardino, a piedi, generalmente accompagnato da qualche amico, si recava a casa per il pranzo; al pomeriggio, era di nuovo al lavoro in studio fino alle venti e trenta, ora in cui il lavoro terminava ed erano ammessi visitatori e parenti.
Ricordo che, sulle pareti dello studio, erano affissi cartellini discreti ma bene in vista, che invitavano le persone presenti ad un comportamento adeguato al luogo: invitavano al silenzio, ritenuto fonte inesauribile di virtù e presupposto indispensabile della concentrazione mentale di chi non voleva essere distratto dalla sua attività creativa: in poche parole, bisognava lavorare in silenzio e, ad ogni modo, stare zitti.
Il professore era sempre vestito in modo impeccabile, sia d’estate che in inverno, era in giacca e gilet, camicia, cravatta; quando dipingeva o modellava, indossava un camice, pulito, senza macchie di colore; mentre, d’inverno, per sopportare il freddo, indossava una specie di panciotto di pelle di pecora rivoltata, forse una sua invenzione, molto simile ai montoni che si usano oggi.
Non aveva niente dell’artista tormentato o maledetto: era sempre sereno e intento al suo lavoro; ad eccezione delle Domeniche, il professore lavorava sempre, anche quando era in vacanza portava con sé, che andasse al mare o in montagna, la sua prediletta scatola in legno dei pastelli e con quella dipingeva all’alba, al mezzogiorno ed al tramonto.
Una curiosa abitudine era quella del quadro da fare a Capodanno o in occasione del suo compleanno: perché anche alla sua età, così diceva, continuava ad imparare e solo così, mettendosi alla prova e confrontando i risultati, poteva rendersi conto dei suoi progressi…
Interessante è la descrizione di Gaetano Cristino, nel libro dedicato alla collezione d’arte dell’Istituto tecnico “Pietro Giannone” di Foggia, del quadro “Trebbiatura”, che viene analizzato sviscerandone il grande interesse pittorico e documentaristico: “<i> Il documento è nella veduta dal vero che Luigi Schingo ci consegna, con la descrizione di una giornata estiva della campagna di Capitanata, presumibilmente nei primi decenni del Novecento, con i braccianti intenti ad alimentare di covoni la trebbiatrice meccanica e sullo sfondo le mete di paglia, verso le quali conduce la diagonale prospettica. Non è il solito paesaggio assolato, c’è anche del prato verde e un albero fronzuto vicino al cascinale. Siamo forse vicini a quel flessuoso e gaio Subappennino di cui egli stesso parlava. La lunga e sottile ciminiera della trebbiatrice sporca di fumo nerastro il cielo cilestrino. Gli inconvenienti del progresso. Pittoricamente l’opera è molto vicina alla tradizione paesaggistica napoletana, quella di Giacinto Gigante, i cui influssi dovevano essere ancora intensi quando il giovane Luigi Schingo andò a studiare nella capitale partenopea. Ma non c’è il gusto della riproduzione fedele del “panorama” che spesso faceva scadere le opere dei pittori della Scuola di Posillipo. Schingo non indulge al particolare, alla calligrafia; sente la suggestione impressionista e costruisce la scena con poche pastose pennellate di colore, questo sì, dal giallo ocra alle terre al verde smeraldo al celeste, prezioso e luminoso come quello che aveva caratterizzato l’Ottocento napoletano. L’opera non è datata, ma considerando il soggetto, la tecnica utilizzata e lo stato di conservazione va sicuramente ascritta alle opere realizzate dal Maestro nei primi decenni del Novecento.” .</i>
<b>Francesco Sessa</b>Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-36351685213197298242014-07-22T01:42:00.000-07:002014-09-28T06:17:40.134-07:00Luigi SCHINGO: gli anni dell’isolamento e del declino<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSaJgN72ggnw1xomZ7X5D8UiqDBCfnUVOgbIs_gSndKMnAOH03Keru01i_Qhp2OFtAyrHAcp-regsbaSaU_ktmAXaYI58WY5_uVFJsLKlX8rDJmmEV3Jht9QgkuRzpm6VXxBCktpbyh2Eq/s1600/0041_a.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSaJgN72ggnw1xomZ7X5D8UiqDBCfnUVOgbIs_gSndKMnAOH03Keru01i_Qhp2OFtAyrHAcp-regsbaSaU_ktmAXaYI58WY5_uVFJsLKlX8rDJmmEV3Jht9QgkuRzpm6VXxBCktpbyh2Eq/s320/0041_a.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJm_XWUPOeV7_ElFwMRMFrf6XxilhjOxux-BpIMVvi7KyJgKcwH64TshQIWeL_PB5UVuxIikTfUxbtHcmXyrJ-jyr5dQYe4uBYu65Vl-ZdxiXr25a71_g5R0qXbVC-ppa0XNtyf0GnLEaQ/s1600/31250_118011908228846_2958573_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJm_XWUPOeV7_ElFwMRMFrf6XxilhjOxux-BpIMVvi7KyJgKcwH64TshQIWeL_PB5UVuxIikTfUxbtHcmXyrJ-jyr5dQYe4uBYu65Vl-ZdxiXr25a71_g5R0qXbVC-ppa0XNtyf0GnLEaQ/s320/31250_118011908228846_2958573_n.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-Ix0rMXA7JYBF2-qvv52jqwkaR6YhgWRtvxOntALyJXnMCnu0oI6bfEYDVnKhLx7YViLgzEnY24hzOfjaYaRzdhvpf_wxnLVAZjva66MP275-5EP61s7Prz3_nITewYnt4UaHnYRG4SXa/s1600/10439429_865603650136331_6459391882280227024_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-Ix0rMXA7JYBF2-qvv52jqwkaR6YhgWRtvxOntALyJXnMCnu0oI6bfEYDVnKhLx7YViLgzEnY24hzOfjaYaRzdhvpf_wxnLVAZjva66MP275-5EP61s7Prz3_nITewYnt4UaHnYRG4SXa/s320/10439429_865603650136331_645939188<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfvOYKWDd76eVfR1WEg59Gfi8StImrlW4AINx9aukOwE70nxEwxx9J8N6lu2A-C8VT0CtiQQWOvL2K_stkmCh1FcZaozBSHj84QlV4ydnwe98Mhd_OwRWis8Vlzp9Gg6r__XOO8vBlKISU/s1600/31250_118011008228936_2129671_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfvOYKWDd76eVfR1WEg59Gfi8StImrlW4AINx9aukOwE70nxEwxx9J8N6lu2A-C8VT0CtiQQWOvL2K_stkmCh1FcZaozBSHj84QlV4ydnwe98Mhd_OwRWis8Vlzp9Gg6r__XOO8vBlKISU/s320/31250_118011008228936_2129671_n.jpg" /></a></div>2280227024_n.jpg" /></a></div>Nel marzo del 1939, primo anno della Seconda guerra mondiale, Luigi Schingo trasferì la sua residenza a Roma, dove visse fino al giugno del 1947, anno del suo ritorno in Capitanata, con l’incarico di Direttore della Scuola di avviamento professionale.
Nel 1942 partecipa con un paesaggio alla X Mostra sindacale del Lazio a Roma, nelle sale di esposizione della Galleria nazionale di arte moderna di Valle Giulia, diretta dalla Sovrintendente Palma Bucarelli, insieme agli artisti: Gino Severini, Mario Mafai, Venanzio Crocetti, Emanuele Cavalli, Luigi Montanarini, Giovanni Stradone, Orfeo Tamburi, Alberto Ziveri, Domenico Purificato, Giovanni Omiccioli, Afro Basaldella, Toti Scialoja e Giuseppe Capogrossi; questi sono soltanto alcuni dei nomi degli artisti presenti in questa mostra, artisti che sarebbero entrati a far parte della Storia dell’arte moderna italiana come protagonisti del dibattito tra arti figurative e astratte negli anni del dopoguerra.
Il ritorno in Capitanata, in un momento storico difficile come quello della fine della Seconda Guerra mondiale, con i problemi sociali ed economici relativi alla ricostruzione del Paese, segna l’inizio della terza ed ultima fase della sua vita: sono gli anni che lo vedono isolato nella sua terra di origine, lontano dalle sedi del dibattito artistico che si svolge altrove: a Roma, a Milano, nelle Biennali di Venezia.
Appare evidente il tentativo dell’artista, in quegli anni e nei successivi, di superare i limiti della sua collocazione geografica, esponendo nelle principali città italiane: Milano, Roma, Napoli, Perugia, Asti, Sassari, Matera, Bari e Foggia, in un vortice di mostre personali e collettive, pur rimanendo sempre estraneo ad ogni novità o moda del momento e rifiutando qualunque teoria rivoluzionaria dell’ultima ora, nel campo delle arti, trovando, ciò non di meno, la sua ispirazione artistica nella esperienza diretta della realtà che lo circondava, come il prof. Pasquale Del Prete, ha evidenziato nel suo discorso di commemorazione.
D’altro lato, non viene affatto dimenticato il ruolo di protagonista avuto con il passato regime fascista e, in molte occasioni, l’artista Luigi Schingo verrà ignorato ed accantonato per fare spazio a chi si era saputo riciclare, anche all’ultimo momento, cambiando in corsa il colore della propria casacca.
Saranno le gerarchie della Chiesa ed il partito della Democrazia cristiana i suoi principali committenti e referenti culturali, ma essi non potranno giovargli molto in un quadro politico che, soprattutto in provincia di Foggia, era dominato dai partiti di sinistra: per queste ragioni, sarà lento ma inevitabile il declino e l’isolamento degli ultimi anni alle prese con circuiti pseudoartistici, periferici ed irrilevanti, lontani dagli eventi che contavano realmente in campo nazionale.
Espone a Roma nel 1948 alla Rassegna nazionale delle Arti figurative ed a Milano nella Galleria Bolzani dal 16 al 29 ottobre del 1949; nel 1950 partecipa alla Mostra d’arte degli Amici dell’arte contemporanea di Foggia con tre sculture e tre dipinti; partecipa nel 1953 alla Mostra del Mezzogiorno presso il Palazzo delle Esposizioni di Roma; a Napoli, in via Chiaia, presso la Galleria “Il Ponte” dal 16 al 27 aprile del 1956; partecipa alla esposizione “Maggio di Bari” ed una sua opera viene acquistata dall’Università di Bari.
Nel 1958 esegue il Monumento funerario nella Cattedrale di San Severo in memoria del Vescovo S.E. Mons. Oronzo Luciano Durante; realizza il busto in bronzo, nella Villa comunale di Manfredonia del Prof. Matteo Carpano ed espone dal 22 gennaio al 2 febbraio presso la Galleria “Il Camino” in via del Babuino a Roma, mostra inaugurata dal Ministro On. Aldo Moro.
Esegue nel 1959 il Monumento in bronzo e basamento in pietra di Apricena dedicato al Vescovo Mons. Agostino Castrillo, nella Chiesa di Gesù e Maria in Foggia ed espone quarantadue opere, dal 16 al 25 marzo del 1961, presso la Galleria “Mediterranea” di Napoli.
Partecipa al Concorso nazionale per il Monumento ad Umberto Giordano indetto nel 1962 ed espone presso il Palazzetto dell’arte della Villa comunale in Foggia; nell’aprile del 1963, tiene una mostra personale alla Galleria Piccinni di Bari e, nell’ottobre dello stesso anno, partecipa alla Mostra di pittura sul paesaggio pugliese allestita al Castello Svevo.
Mostra personale a Sondrio nel 1964 presso la sala del Palazzo della Provincia; nello stesso anno, realizza a San Severo il Battistero della Chiesa di San Giovanni Battista, originale opera di architettura, scultura e pittura.
Esegue nel 1965 il busto in bronzo di Dante Alighieri presso il Liceo classico di Salerno; un altro busto del poeta si trova nel Liceo classico di San Severo; partecipa alla Biennale di Arte sacra di Bologna del 1966; mostra personale a Matera.
Mostra personale a Bari, presso il Convitto Nazionale, presentato dal Magnifico Rettore dell’Università, prof. Pasquale Del Prete, Luigi Schingo espone sessantadue quadri fra oli, acquerelli e pastelli in occasione della inaugurazione del bassorilievo in marmo bianco di Carrara dedicato a Domenico Cirillo.
Mostra personale a Roma, nel 1967, presso la Galleria “La Paolina”; mostra personale a Napoli, nel 1968, presso la “Galleria Mediterranea” in cui espone il ritratto ad olio dell’Arcivescovo di Napoli S.E. Cardinale Ursi; partecipa alla VI Rassegna biennale di Arti figurative di Roma e del Lazio.
Realizza nel 1969, nell’aula magna dell’Istituto tecnico “Pietro Giannone” di Foggia, l’altorilievo in memoria della Medaglia d’oro Giuseppe Albanese Ruffo e il monumento funebre dedicato alla Medaglia d’oro Gen. Matteo Palmieri nel cimitero di Sannicandro garganico.
Mostra personale nel Salone del Palazzo della provincia di Sondrio dal 1 al 13 marzo 1969; nel mese di maggio, Luigi Schingo viene invitato, in occasione della Fiera internazionale dell’agricoltura di Foggia, a tenere presso il Palazzetto dell’arte una esposizione delle sue opere, ottanta quadri e tre sculture, che viene inaugurata dal Presidente della Camera dei Deputati On. Sandro Pertini.
Mostra personale di Luigi Schingo presso la Galleria “Giosi” in via del Babuino in Roma; altorilievo in bronzo nella Casa del S. Cuore di Gesù a Sant’Agata di Puglia; mostra personale ad Alghero nelle sale dell’Ente autonomo di soggiorno e turismo.
Il 24 maggio 1971, viene inaugurata la Mostra personale nel Salone del Palazzo della provincia di Asti dove espone cinquantadue opere, oli, pastelli ed acquerelli e cinque sculture; realizza, alla età di ottanta anni, il Monumento ai Caduti nella piazza di S.Agata di Puglia; il 24 ottobre gli viene assegnata la Medaglia d’argento della Mostra del Titano nel salone delle mostre della Repubblica di San Marino; dal 16 al 26 ottobre si tiene una mostra personale di pittura e scultura alla Quadreria “Il Perugino” di Perugia.
Nel 1972 la Galleria d’Arte ‘Ranno’ di Cuneo festeggia con una mostra personale i sessantacinque anni di attività pittorica di Luigi Schingo; il 18 aprile viene inaugurato il suo Monumento ai Caduti nella piazza di Accadia.
Nel maggio del 1973, l’Amministrazione comunale di San Severo, organizza, nel foyer del Teatro Comunale, una mostra di centocinquanta opere, (olii, acquerelli, pastelli, disegni e sculture).
La “Gazzetta del Mezzogiorno” annuncia la morte di Luigi Schingo avvenuta il 2 marzo del 1976.
Nel suo libro su Luigi Schingo, Raffaele Iacovino così ha scritto:
<i>“La cultura predominante in Italia è stata troppo severa con gli intellettuali di destra e in particolare con quelli che hanno avuto rapporti con il fascismo. Per cui si è stati indotti spesso a giudicare artisti, scrittori e filosofi non secondo il valore ma in base ad una presunta ideologia politica. Con il risultato che alcuni, sebbene mediocri, sono stati esaltati, altri sono stati cancellati dagli albi della cultura e della coscienza collettiva. La stessa San Severo non è stata immune da simile atteggiamento, quando non si è dimostrata imparziale e attenta nei riguardi di Luigi Schingo, uno dei suoi figli più illustri. Di lui i giornali avevano parlato sempre con rispetto e ammirazione e la gente di Capitanata lo aveva ossequiato con orgoglio durante la vita. Dopo la sua scomparsa un velo di silenzio e di omertà calò sul suo nome. Mi sono chiesto allora perché Schingo, un pittore di valore nazionale, conteso dalle gallerie d’arte di tutta Italia, un uomo che aveva fatto conoscere al mondo la bellezza del Sud, definito il “cantore” della Capitanata, fosse caduto nel dimenticatoio. Ho constatato con amarezza che è prevalso nei suoi confronti il metro di misura proprio del Gotha culturale dominante e quel carattere masochista e denigratore dei meridionali, che tende a sminuire il pregio della produzione culturale dei propri conterranei. Ricordo il giorno del rito funebre nella chiesa di San Giovanni Battista. C’erano solo i famigliari, un gruppetto di amici e qualche ammiratore. Dietro di lui c’era il vuoto. San Severo era assente. Un’assenza pesante e ingiusta.”</i>
Le opere di Luigi Schingo sono presenti nei seguenti musei: Galleria nazionale di arte moderna di Roma, Gabinetto nazionale delle stampe, Pinacoteca provinciale di Bari, collezione dell’Università di Bari, Pinacoteca comunale di Molfetta, Pinacoteca provinciale di Foggia, Pinacoteca comunale di Foggia, Museo civico di San Severo, Museo civico di Lucera.
<b>Francesco Sessa</b>Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-69727310551123336812014-07-22T01:41:00.000-07:002014-09-15T07:08:35.649-07:00Luigi SCHINGO: gli anni dell’esordio e della maturità <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgDqMTi-O0l_vwlr59RKK3XR8GRixctiT54EM0kNaBbd00gQn9GEX2_GG2nMz1jxGXO-KSp9cT_BmXvT1Be_b7ZfrghWas5Ev76UBvwknGyBtvq1FGG_jz7BLtDfPgNJZwkrxD7hRZL3JG/s1600/31250_118012154895488_4853669_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgDqMTi-O0l_vwlr59RKK3XR8GRixctiT54EM0kNaBbd00gQn9GEX2_GG2nMz1jxGXO-KSp9cT_BmXvT1Be_b7ZfrghWas5Ev76UBvwknGyBtvq1FGG_jz7BLtDfPgNJZwkrxD7hRZL3JG/s320/31250_118012154895488_4853669_n.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjdUb10b6ZM6fZN3Q9DAuKsGxjIZ_-CdWXUkNtMRVZhHebZm_6tanmm8A0_ZneJHE0rZbltS7sOASBa8esjEnZ6UDdEI_coOoutP0qwSj23xLPcBgDabb6R02YJbzGcyyuG6EME8mxfNMm/s1600/31250_118011041562266_4914677_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjdUb10b6ZM6fZN3Q9DAuKsGxjIZ_-CdWXUkNtMRVZhHebZm_6tanmm8A0_ZneJHE0rZbltS7sOASBa8esjEnZ6UDdEI_coOoutP0qwSj23xLPcBgDabb6R02YJbzGcyyuG6EME8mxfNMm/s320/31250_118011041562266_4914677_n.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJGr09KWlkMMVjtaYHDii3AgU2t8J43aq_b5O-YQw8c583GEBT-8mCWB2P6_QjxJl32Pcl_9yEr57JF_hyphenhyphenRmqjawHEO50wvq5TSTer_1p0DwImDoYppAUluX2hIAdOKmMncaUAkhva_Dqf/s1600/10435097_532554013538059_8448871212299809443_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJGr09KWlkMMVjtaYHDii3AgU2t8J43aq_b5O-YQw8c583GEBT-8mCWB2P6_QjxJl32Pcl_9yEr57JF_hyphenhyphenRmqjawHEO50wvq5TSTer_1p0DwImDoYppAUluX2hIAdOKmMncaUAkhva_Dqf/s320/10435097_532554013538059_8448871212299809443_n.jpg" /></a></div> Luigi Schingo nacque a San Severo il 4 marzo del 1891.
La storia della sua vita può essere divisa in tre parti, scandite dai tragici eventi delle due Guerre mondiali: nella prima, che potremmo definire “l’esordio”, la passione per l’arte ed i colori si manifestano fin dall’infanzia, scopre il suo talento e la famiglia, non ricca ma benestante, gli consente di frequentare l’Accademia delle Belle Arti di Napoli, dove Domenico Morelli e Filippo Palizzi hanno già realizzato la loro riforma e l’abruzzese Francesco Paolo Michetti ha mosso i primi passi, raggiungendo un successo di livello internazionale.
L’ingresso ufficiale di Luigi Schingo nel mondo dell’arte avviene nel 1913: viene ammesso alla Esposizione internazionale di Firenze a soli ventidue anni con tre opere: “Autoritratto su fondo bianco”, “Giornata grigia” e “Annanie”.
Partecipa come soldato semplice alla Prima Guerra mondiale, facendo ritorno a casa, dopo quattro anni, per poi ricoprire il ruolo di insegnante nella Scuola tecnica di San Severo.
Come ci ricorda Antonio Milone in un articolo del “Il Foglietto” del giugno del 1924:<i> “Gli anni della guerra non fermarono la sua attività e, contemperando le esigenze del servizio militare con quelle della sua fervente fantasia, trova distrazione e conforto, nei momenti di riposo e di nostalgia, dipingendo ed abbozzando quadri e pastelli: così che al ritorno nella sua città natia, assetato quasi di luce e di colori, dà sfogo alla sua vena e quadri, acquerelli, oli, pastelli e gessi, si, anche sculture, si susseguirono in vertiginosa produzione”</i>.
In questa seconda fase, che potremmo definire della “fioritura artistica” darà il meglio di se stesso, nella pittura e nella scultura: è giovane, determinato, ambizioso e vuole il successo che sa di meritare.
Nel 1921 vince il concorso per il Monumento ai caduti di Veroli e dopo questo grande successo si propone anche per il Monumento per i Caduti di San Severo: il bozzetto viene accettato dalla commissione ma, in seguito, l’opera che verrà realizzata sarà quella dello scultore Amleto Cataldi, un celebre artista, autore del gruppo in bronzo della Cappella Fraccacreta nel Cimitero di San Severo.
Si trasferisce a Molfetta dove dispone di un ampio studio con vista sul mare: qui si imbatte in una Puglia molto diversa dalla sua città di San Severo e dai paesaggi piatti e monotoni del Tavoliere: marine serene o in tempesta, barche di pescatori in piena attività od ormeggiate nel porto, processioni sacre e tradizioni culturali differenti; nuovi orizzonti che gli permettono, di fare anche amicizie importanti soprattutto a Bari.
Svolge la attività di professore di disegno nella Real Scuola Tecnica di Molfetta, poi divenuta Reale Scuola Complementare, e nel 1923 realizza una lapide marmorea per gli alunni morti in guerra.
Partecipa alla Prima Mostra provinciale di Belle arti e di Arti applicate in Foggia con tre sculture in gesso ed undici dipinti ottenendo la Medaglia d’argento del Ministero della pubblica istruzione e l’acquisto del quadro “In pellegrinaggio” per la Galleria nazionale d’arte moderna di Roma.
Nel 1923 è presente, insieme a Ferruccio Gervasio, altro artista di San Severo, alla Prima Mostra d’Arte Moderna, allestita presso l’istituto di Belle arti “Nicola Parisi” di Foggia,.
Bellissime sono le parole utilizzare da Alfredo Petrucci per descrivere lo studio dei paesaggi del Gargano e proprio questo amore per gli artisti pugliesi lo porterà ad organizzare la Prima Mostra di Artisti pugliesi in Palazzo Salviati a Roma; Schingo ebbe l’onore di disegnare la copertina del catalogo della mostra rappresentando un portale che si rifaceva alle cattedrali pugliesi; la bellezza di queste opere fece acquistare alla Regina Elena per la sua galleria privata sette quadri.
La sua incessante carriera artistica continua nel 1925 con l’Esposizione alla Biennale di Milano ed alla 2° Mostra internazionale delle Arti decorative di Monza.
Espone nel 1926 alla II Biennale di Lecce: ormai il suo genio si era imposto nel panorama artistico italiano portandolo ad una maturazione pittorica notevole: nel dicembre dello stesso anno, alla Prima Mostra d’arte marinara a Roma, espone tre opere rappresentanti tre feste pugliesi.
Esegue nel 1927 il Monumento in bronzo dedicato al Papa Pio XI, nel Seminario pontificio regionale di Molfetta, costituito da un basamento in pietra di Trani su cui poggia il busto del pontefice, il Papa Pio XI che volle ricevere in udienza l’artista per congratularsi con lui dell’opera egregiamente realizzata.
Nel 1928 esegue il Monumento in bronzo nella Villa comunale di Foggia, voluto dalla Amministrazione comunale, nel centesimo anniversario della nascita di Lorenzo Scillitani, uomo politico e benefattore.
Vince il concorso nazionale per il Monumento dei Caduti di Lavello (Potenza), dove realizzerà in bronzo quel bozzetto scultoreo che non si era potuto fare nella sua città, e partecipa alla Mostre nazionali di Milano e di Roma.
Soltanto nel 1928, all’età di trentasette anni, terrà nel Circolo Artistico di Bari in Palazzo Fizzarotti la sua prima mostra personale: cento ed una opere che susciteranno immediatamente un grande consenso da parte del pubblico presente alla inaugurazione.
Luigi Schingo presenta se stesso, nel catalogo della sua prima mostra personale, mostrando il suo grande amore per l’arte vissuta nella sua totalità:<i> “Nacqui a San Severo, ove il piano trionfa e dilaga all’orizzonte, chiuso fra il tagliente Gargano, tragico e meraviglioso e tra il flessuoso e gaio Sub-Appennino. Nacqui in un giorno di Marzo. L’Accademia la frequentai a Napoli, ove mi si rivelò la suggestione anche del mare, che ho poi ritrovato nella Puglia marinara che considero anche mia, intimamente come la Capitanata, per aver passato già sette anni ininterrotti tra Bari e Molfetta, nell’ultima delle quali occupo la cattedra della R. Scuola Complementare. Aria, luce, piano, monti e mare; fra questi cinque elementi ho vissuto finora, all’aperto in comunione diretta con la natura, in grembo alla quale ritrovo il mio indirizzo, che è quello che segno. Non ho preferenze; qualunque mezzo può riuscire efficace in arte. Il pennello, lo scalpello, il lapis, la penna etc.; son tutte cose belle e così tutto può interessare nel mondo in cui viviamo e tutto può risultare valido ed estetico in ogni ora del giorno di un giorno”</i>.
Nel 1929, terrà la sua seconda mostra personale con la presenza di ottanta quadri, pastelli, oli, acquerelli e sculture al Circolo artistico di Roma, presentato da Alfredo Petrucci, artista, letterato e suo amico; esegue il Monumento in marmo bianco di Carrara dedicato ai Caduti della Prima guerra mondiale in Volturara appula; il modello in gesso verrà poi donato dall’autore alla Scuola di avviamento professionale di San Severo.
Nel 1930, realizzò la scultura “Il lanciatore di palla vibrata”, opera destinata al Foro Mussolini, in Roma, in concorso con altre sculture di atleti, offerte da tutte le province d’Italia ma l’opera non venne selezionata dalla commissione, con grande rammarico dell’artista, forse perché non sufficientemente espressiva di quello che era ritenuto l’ideale fascista di bellezza virile; di questa opera esistono due copie in gesso, una si trova nell’atrio di ingresso di Palazzo Celestini, sede dell’Amministrazione comunale di San Severo, ricoperta da una pellicola di pittura color carnicino, ormai in via di dissoluzione, ed un’altra nell’edificio scolastico di Via Mazzini, in buono stato di conservazione, che sarebbe opportuno trasferire nel Museo civico dove, grazie alla lodevole iniziativa del nipote Delio Schingo ed alle donazioni di alcuni parenti ed estimatori, è stata allestita una sala interamente dedicata all’opera dell’artista.
Partecipa alla 1° Quadriennale d’arte presso il Palazzo delle esposizioni a Roma, insieme ad altri sei artisti pugliesi, con l’opera “Giornata di gara”; il Ministro dell’Educazione Nazionale Giuliano Balbino nomina nel 1932 Luigi Schingo regio ispettore onorario ai Monumenti.
Nel 1933 Luigi Schingo è chiamato ad assumere la carica di Segretario Provinciale del Sindacato fascista dei Professionisti e degli Artisti, su indicazione della Confederazione Nazionale Fascista, e nel maggio del ’33 partecipa alla I° Mostra Nazionale dei Sindacati Fascisti di Belle Arti di Firenze, presentando la scultura, “Ritratto di mia madre”, e l’olio “La trebbiatura nel Tavoliere”.
Il 3 novembre del 1934 si tenne la mostra di pittura e di scultura di Schingo, in via Margutta a Roma, nella prestigiosa sede di Augusto Jandolo; la visita più importante fu quella del Principe di Piemonte che acquistò due opere.
Dal 1936 al 1938 Luigi Schingo è Direttore della Scuola di avviamento professionale di Lanciano.
Nel 1937 si tenne a Foggia, nel Palazzo del Podestà, la I Mostra d’arte della Sezione Provinciale del Sindacato Fascista Belle arti di cui Luigi Schingo fu promotore e presidente del comitato di accettazione delle opere.
Il 3 dicembre 1937 si inaugura il Teatro comunale di San Severo: le decorazioni architettoniche furono eseguite, sulla base dei disegni del progettista, Accademico d’Italia, Arch. Ing. Cesare Bazzani, dall’artista Luigi Schingo che, in quella occasione, si costituì come impresa in sostituzione di quella appaltatrice dei lavori edili.
La decorazione del Teatro comunale di San Severo così viene descritta da Antonio Milone in “La Gazzetta del Mezzogiorno”, del 8 dicembre 1937:
<i>“ L’ingresso principale del teatro è al Corso Garibaldi. Al piano della platea vi sono: un ampio salone, la biglietteria, il bar e due guardaroba. Il soffitto del salone è decorato dall’artista Luigi Schingo: al centro con un quadro delle dimensioni di tre metri per due metri, riproducenti ‘Apollo e le Muse’, ai lati, in altrettanti riquadri, le manifestazioni principali del teatro, simboleggiate da puttini con vari attributi: la ‘Commedia’, la ‘Tragedia’, la ‘Satira’, ed il ‘Melodramma’. Da questo primo salone si accede nella sala, che ha la forma di ferro di cavallo e che ha 19 ordini di poltrone per un complessivo numero di oltre 400 posti. Tutt’intorno vi sono in tre ordini 72 palchi. Al quarto ordine si sviluppa un ampio anfiteatro centrale, mentre lateralmente vi sono palchettoni a posti numerati. Alla quinta ed ultima fila , il ‘loggione’ con altri 300 posti circa, tutti numerati, disposti anche questi ad anfiteatro. Anche la decorazione interna, quanto mai sobria nella linea greca, è stata eseguita dall’artista Luigi Schingo. Un grande arco scenico, su cui sono adagiate in altorilievo le figure rappresentative della Poesia e della Musica divise dal motto dorato ‘Ars lumen vitae’, separa la platea dal palcoscenico, lungo 16 metri, largo 20, con apertura massima di metri 11 del boccascena. Sul primo salone descritto poggia il secondo gran salone di ricevimento, anche questo decorato dallo Schingo. Al centro della volta, che è sostenuta, come la sottostante, da quattro grandi colonne, un altro quadro delle dimensioni di 3 per 2 simboleggia ‘Il Progresso’ con le sue manifestazioni, ed ai quattro lati, in altrettanti riquadri di angolo sono rappresentati i quattro cardini su cui si adagia il progresso e cioè: la ‘Volontà’, l’ ‘ Intelletto’ , ‘l’Indipendenza’ ed il ‘ Momento’, rappresentati da figure muliebri, contraddistinte rispettivamente dall’arco, dalle ali, dalle catene e dalla clessidra. Intorno a questo salone si aprono le sale per trattenimento, e quella per l’autorità, o salotto dorato, detto così per la caratteristica del mobilio”</i>.
<b>Francesco Sessa</b>Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-1526328650152927742014-05-12T05:27:00.002-07:002014-05-12T11:09:01.231-07:00 Nicola Maria Martino - HO DIPINTO, SENZA CHE CE NE FOSSE BISOGNO<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigODO9So4zGlxMKwOwmuZ6cDd9ef7zyJE21GKtTDoUwbQybhnFV9ZHgKR6-8C3egBCNBhGHyw_c4rcfoe1H2nghCRIshkHTs5KhnszmqKZH2W41w57vt0uZapXVDyu_4NtDpNwhNFN4tD9/s1600/IMG_3458.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigODO9So4zGlxMKwOwmuZ6cDd9ef7zyJE21GKtTDoUwbQybhnFV9ZHgKR6-8C3egBCNBhGHyw_c4rcfoe1H2nghCRIshkHTs5KhnszmqKZH2W41w57vt0uZapXVDyu_4NtDpNwhNFN4tD9/s320/IMG_3458.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrhLETpRnJcOVSTf2Yb8WdYBqLi5KLy4Et4gnTlb5GYGCgFqxYnhSGCh6z9-IR-KuHpluww-R2omA4XqCGXAkq4nCpTUQdo5UyDn57_g5HN0FZsf0l2v_dn819Vz5CsUJ-yCmKIEe3nSDI/s1600/IMG_3412.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; 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3 – 31 maggio 2014
Inaugurazione 3 maggio 2014, ore 19
A cura di
Guido Curto
Artisti
Nicola Maria Martino
Orari di apertura
Tutti i giorni dalle ore 18:00 alle 21:00 o su appuntamento;
chiuso lunedì e martedì.
comunicato stampa
Sabato 3 maggio, presso il MuseoLaboratorio ex manifattura tabacchi di Città Sant’Angelo, si inaugura la mostra personale di Nicola Maria Martino: Ho dipinto, senza che ce ne fosse bisogno.
Nicola Maria Martino dipinge. Però, prima di dipingere, lui pensa. O forse sogna. Ma sempre a occhi aperti. Martino non è un pittore di getto, d'istinto, di pancia. Perché in lui il pensiero prevale sull'azione. Sia chiaro, non è, non vuole essere e non millanta d'essere un artista concettuale. Tuttavia, se leggete i tanti, bellissimi titoli dei suoi dipinti e anche il titolo di questa stessa mostra - Ho dipinto, senza che ce ne fosse bisogno - capirete che il senso acuto e arguto del suo fare Arte sta anzitutto nella forza evocativa della parola. Parola che diventa materia artistica quando è scritta, ad esempio, su un cartello bianco esposto da lui stesso in pubblico, teatralmente, provocatoriamente, ludicamente, come nei suoi primi lavori che erano vere e proprie azioni performative, messe in atto per strada quando ancora era un giovane studente contestatore nella guttusiana e “organica” Accademia di Belle Arti di Roma. Lui da ribelle anarchico, benché (o forse meglio dire perché) fosse devoto al suo Maestro, il futurista Sante Monachesi, espone sé stesso in varie performance on the road sia a Roma sia a Zurigo, l'austera città svizzera dove risiedeva da ragazza l'amatissima moglie Marianne Wild, conosciuta quand'entrambi erano all'Accademia di Belle Arti di Roma: lui già assistente di Decorazione e lei, bellissima straniera, giovane matricola.
Ben presto, però, Martino si rende conto che i suoi interventi metropolitani potevano essere confusi con altre “operazioni” di matrice concettual-politicosociale. E siccome per Nicola Maria Martino l'arte è pura libertà e, quindi, non dev'essere strumento di denuncia o propaganda, ma solo e soltanto trasgressione mentale, negli anni '70 ricomincia a praticare quella pittura tanto amata fin da ragazzo, quando trasgredendo i consigli del padre, Prefetto, invece che a Giurisprudenza s'era inscritto all'Accademia di Roma, alla Scuola di Decorazione. E qui studia sia con il “grande” Monachesi, sia ammirando i Maestri del passato: Matisse in primis. Perché dietro alla superficie di un aspetto dandy, sempre elegantissimo, si cela la profondità di un uomo colto, dalle molte e svariate letture; un vero intellettuale mediterraneo che da sempre apprende anche dalle molte esperienze di viaggio e dalla visione di altri mondi: il Sudamerica, dove ha lontane origini la famiglia peruviana della moglie, la Siria, dove ha esposto giovanissimo al Museo di Arte Contemporanea, l'Arabia Saudita, e poi agli inizi degli anni '80 a Parigi dove espone da Nicole Rousset Altounian (NRA) presenti tra l’altro Pierre Restany e tutti i Nouveaux Philosophes, un successo mai dimenticato. A Chicago nel 1984 dove fu scelto a rappresentare la pittura italiana, e ancora a Johannesburg, insieme alla transavanguardia e alla pittura colta. Paesi e paesaggi diversi dalla natia Puglia, osservati senza mai preclusioni, anzi con generosa apertura mentale. Da tutte queste visioni, tratte sia dai libri sia dai viaggi, nascono iconografie vagamente oniriche, in apparenza semplici, ma che, a ben vedere, rimandano ad una concezione lirica dell'Arte, dove gli oggetti, le cose, sono il Correlativo Oggettivo di tanti mutevoli stati d'animo. Uno stato d'animo che in lui, lo si vede nel vivido colore, è quasi sempre gioioso e giocoso, connotato semmai da un'ironia soffusa, subliminalmente autoironica, come nel titolo di questa mostra, della quale con modestia non falsa, ma autocritica, dichiara: “non ce n'era bisogno”. Anche se questa antologica ci offre una visione disincantata, ma incantante del mondo, della quale noi sentivamo il bisogno.
Guido Curto
MuseoLaboratorio - ex Manifattura Tabacchi
vico Lupinato 1 - 65013 Città Sant’Angelo (Pe)
tel.085 960555 - info@museolaboratorio.org www.museolaboratorio.org
<iframe width="400" height="225" src="//www.youtube.com/embed/PkapAbAa7Pk?list=UUJ5SVORTIhnSlyjgBIc3qxA" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-22252775154836313762014-01-28T04:29:00.000-08:002014-01-30T06:29:47.082-08:00Presentato il libro su Nicola Schiavone, l´artista con "l´allure della modernità" Un libro per far riemergere dall'oblio la figura di Nicola Schiavone, importante artista della Puglia del '900, originario di Torremaggiore. Allievo dei grandi scultori della scuola torinese come Stagliano e Bistolfi, Schiavone ha operato a cavallo tra le due guerre e nel primo ventennio della Repubblica. Il libro a lui tributato è un'importante pubblicazione edita da Claudio Grenzi e frutto di un'approfondita ricerca in archivi pubblici e in collezioni private, documentata con dovizia di immagini e passi critici dall'autore, Gianfranco Piemontese, storico dell'arte e docente presso l'Accademia di Belle Arti di Lecce.
Il volume dal titolo “Nicola Schiavone, scultore, pittore, architetto nella Puglia del '900” è stato presentato sabato sera nel Castello Ducale di Torremaggiore, stracolmo di pubblico per l'occasione, alla presenza dell'autore e della grande critica d'arte Bianca Tosatti che nella sua relazione ha sottolineato l'"allure di modernità delle opere di Schiavone", in una scultura emancipata dai modelli del ventennio fascista e manifestata attraverso l'invenzione di un vero a proprio genere, la "texture, che donò nuova pelle alla materia". La pittura di Schiavone, poi, secondo la Tosatti è pregna di "pathos temperamentario" e capta lo spirito del tempo con lavori definiti “freschi e veloci”, "la sua architettura elegante e sobria", come testimoniano le innumerevoli cappelle funebri realizzate da Schiavone proprio a Torremaggiore.
Insomma un'artista poliedrico e ancora troppo sottovalutato, che sacrificò la sua carriera artistica per la famiglia, e che in vita non ebbe mai la soddisfazione di una mostra personale. Per questo il sindaco di Torremaggiore è intervenuto per annunciare un nuovo impulso del Comune alla valorizzazione dei lavori dell'artista, a cui in futuro verrà anche intitolata una via. Se il libro ha presentato l'artista, la figlia, Telma Schiavone, ha parlato di un padre affettuoso e un uomo discreto.
Una presentazione sontuosa, quella dedicata al volume su Nicola Schiavone, che ha visto anche il contributo musicale dei maestri del Conservatorio "U. Giordano" di Foggia, Rosanna Lo Mele al vibrafono, Angelo de Cosimo alla viola e Norma Di Leo al flauto traverso.
Torremaggiore, 27/01/2014 13.29.33 <b>di Fabrizio Sereno<b></b></b>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhokFU4aKc04s-qJxgzMR1niXj1wBlghBfnkSYQsYytCk99_ttc_QYYrY9YJ1cHKBivgeF4Oz0IRUVqLzSDpu5q482qiKILqhK8ngA2FdoM3jO6ZMAXGHBrRwwkwuzcOERDCNaEVsnzsvnA/s1600/1004954_10202340552307895_1962281278_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhokFU4aKc04s-qJxgzMR1niXj1wBlghBfnkSYQsYytCk99_ttc_QYYrY9YJ1cHKBivgeF4Oz0IRUVqLzSDpu5q482qiKILqhK8ngA2FdoM3jO6ZMAXGHBrRwwkwuzcOERDCNaEVsnzsvnA/s320/1004954_10202340552307895_1962281278_n.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5czeh6sJtygqiMP8Vfl38tLcdyrYrpNwxYy1vjJWRz1BfCcMLR6V5YQl0_-YPXLXca70Ra1W6cehtUV9iv2Nmgye0V0Lysf8soLv_NbnXhHbqFDM5MS4QJ5rfjRgkdJh0ne1Ai18g9_1f/s1600/1170706_10202263695786078_1527402682_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5czeh6sJtygqiMP8Vfl38tLcdyrYrpNwxYy1vjJWRz1BfCcMLR6V5YQl0_-YPXLXca70Ra1W6cehtUV9iv2Nmgye0V0Lysf8soLv_NbnXhHbqFDM5MS4QJ5rfjRgkdJh0ne1Ai18g9_1f/s320/1170706_10202263695786078_1527402682_n.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxZgH4GuJC6eT1lynQ8TadiH_nu1TiNIEMmZytvVeVmvvWeqo_yEnf4zE5jVY-eRDVN0DXP2QGE_k7vMf4ndv0QG8hBATUaoYeMPVv94hLJ91uKuhVCCJ0abHNHoVVKweyaHMbuAf-cFL-/s1600/1483440_10202311413819451_854817078_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxZgH4GuJC6eT1lynQ8TadiH_nu1TiNIEMmZytvVeVmvvWeqo_yEnf4zE5jVY-eRDVN0DXP2QGE_k7vMf4ndv0QG8hBATUaoYeMPVv94hLJ91uKuhVCCJ0abHNHoVVKweyaHMbuAf-cFL-/s320/1483440_10202311413819451_854817078_n.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3ZAUIG2M_WcC6TJdTg-UCU10dHQqdEm3zcPQsm3CUykbvvj3o_E3tB1k2a-4Q7yZ8cvWHpIA5TiivykgSrRxFRi48LF2lHZpwUSANy0GWAyqnA06l_D8s3ydbK3aKFRLphWn7Aq142A5G/s1600/1486675_10202188996359091_897010469_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3ZAUIG2M_WcC6TJdTg-UCU10dHQqdEm3zcPQsm3CUykbvvj3o_E3tB1k2a-4Q7yZ8cvWHpIA5TiivykgSrRxFRi48LF2lHZpwUSANy0GWAyqnA06l_D8s3ydbK3aKFRLphWn7Aq142A5G/s320/1486675_10202188996359091_897010469_n.jpg" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhl8rWSPJ2NZ5ZMRPQSCC3FJo-nAav6C6bLbOiqJzBsr7X6QOeZTkAY2i9ab4SxgYDPP2r0b7-13-YzYrWtt4tPcWD-IxBGXSGCPCODRD7vIs0ikxtmJoo0aAcxBSeLT1cJ93sx7dNmpTxA/s1600/207654_4648326098870_696252094_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhl8rWSPJ2NZ5ZMRPQSCC3FJo-nAav6C6bLbOiqJzBsr7X6QOeZTkAY2i9ab4SxgYDPP2r0b7-13-YzYrWtt4tPcWD-IxBGXSGCPCODRD7vIs0ikxtmJoo0aAcxBSeLT1cJ93sx7dNmpTxA/s400/207654_4648326098870_696252094_n.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisVeWOxpfboJotum8hGqJHKwl1ZZdXIBGdzKTF8LNDqrZ-_zuFV6puppovVFnixzeO8jWNW8uxXsQ7jGw2iU_9XR7sKAaceYf5QtR-SrHP8iZztDq5Dsb4XxWfcGPYe1raDxneTRAm16tg/s1600/207852_4648326818888_1048713599_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; 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margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZK20hckBe7tFgMZIekL-6K5f6V38JS-Gf2aUAl-QKj6GpjJQ90O8E5LBYRDLSKJefGIYspMTVqmJYxgJv8vNViAbkOLzYTiKVRIdafheyU-mlHSKVSbAyaGhyB6m0s6zQ2lhrdNo7Syoj/s400/schiavone.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeeQ_BvmAfYe6TJln0jaMaVmyFGgZGbDysdO-FLAGywUhWJQKFM3R4MwcSESP5hOQlTtyChgY6n0m3qhT8cW_nfnVE1Ubcw3kHcI6ne8wmBfdgsqF-IEBfxBU8TnWBP7pz4Tab-H9lbnC4/s1600/314672_4648327098895_1422875477_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeeQ_BvmAfYe6TJln0jaMaVmyFGgZGbDysdO-FLAGywUhWJQKFM3R4MwcSESP5hOQlTtyChgY6n0m3qhT8cW_nfnVE1Ubcw3kHcI6ne8wmBfdgsqF-IEBfxBU8TnWBP7pz4Tab-H9lbnC4/s400/314672_4648327098895_1422875477_n.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiiw0DXnXh69WsUSBHtKxqcQ9to3wro1hqftddatw7FSZ8FdAtPGbrKDA_YSGad1iUnsuuPhxGIdkth9vJSpg1Fr8yfvBY6Os7fGRTBf7Ne8B13TlplV9UjCYE9IOyUQnf-XDd96HGCUtaE/s1600/318679_4648328818938_1087887726_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; 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text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOKGu1lWvWVhJJzdLwwZMFCSIBQioFhrfVI2SRqqfIjMcPHFab6T8DS30hfhXN0Mp6nUx5A3LlRb_Mpzm2dsyo4uoxlEWsTxDQtsusefpJg3uQXIewi6QHct9W22JHBZRT4GJ4_dEbe9qt/s1600/383587_4648326378877_1108290450_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOKGu1lWvWVhJJzdLwwZMFCSIBQioFhrfVI2SRqqfIjMcPHFab6T8DS30hfhXN0Mp6nUx5A3LlRb_Mpzm2dsyo4uoxlEWsTxDQtsusefpJg3uQXIewi6QHct9W22JHBZRT4GJ4_dEbe9qt/s400/383587_4648326378877_1108290450_n.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHgM0moZKVsshA5-kPFHoQFQmEoTBsWPEe3uvmPjpsB90Cga2FwNPpo4SJuAHEtkjHvNrMFr05ay6-bl-hAXmwncVOimZhsaYSIOhmVFu3p6UIPwjJ5xRHsQ40oXsrcbDBmsSisNTcbPaH/s1600/416911_4648329658959_595604502_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHgM0moZKVsshA5-kPFHoQFQmEoTBsWPEe3uvmPjpsB90Cga2FwNPpo4SJuAHEtkjHvNrMFr05ay6-bl-hAXmwncVOimZhsaYSIOhmVFu3p6UIPwjJ5xRHsQ40oXsrcbDBmsSisNTcbPaH/s400/416911_4648329658959_595604502_n.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; 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Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-12769786532145880052013-12-11T09:57:00.000-08:002013-12-11T10:05:14.725-08:00Alfredo Bortoluzzi e la danza <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCxbdBNRVj_J92tDRUBMugSoWnnbPcz_pexnveiphZKmYIjFQ4o-yU53ZwEqXXhz-G5mS8sCL1Y2WDZl7e8Eg_Uz0_OF3WlVnR0EPm0TGCFahXOaqrhUMBIvEY2K4l_m8Lc_bj7V3aYnzf/s1600/471.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCxbdBNRVj_J92tDRUBMugSoWnnbPcz_pexnveiphZKmYIjFQ4o-yU53ZwEqXXhz-G5mS8sCL1Y2WDZl7e8Eg_Uz0_OF3WlVnR0EPm0TGCFahXOaqrhUMBIvEY2K4l_m8Lc_bj7V3aYnzf/s320/471.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdhvXbSgrYsi_J1RUpQHnv6KXtmN_gBU_-2m5UQwbeuRTohN4zvHMf7LB9wGpqH7wcrfC83mH5_3sc11XokAmVxKf2vGjyOhHasFAOrBu3itSV8mkJtIAEVG4unFkbiFIsJtBmq0q8WhVL/s1600/Alfredo-Bortoluzzi-Nicola-e-le-Vacche-945x695.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdhvXbSgrYsi_J1RUpQHnv6KXtmN_gBU_-2m5UQwbeuRTohN4zvHMf7LB9wGpqH7wcrfC83mH5_3sc11XokAmVxKf2vGjyOhHasFAOrBu3itSV8mkJtIAEVG4unFkbiFIsJtBmq0q8WhVL/s320/Alfredo-Bortoluzzi-Nicola-e-le-Vacche-945x695.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNVSn4H9p3sG4bad_ViHxvlK1NoNUdzGS4to2LzWNUrOmusGNac9hM1FOi_F3szF70yUdIzGwRcosV3yw8mFG5KR8UP9m_JhlZrlPPp-H524XA8gTUSRnwxKnZ_o-3tp_KNFBy1ZX-cXAR/s1600/Alfredo-Bortoluzzi-San-Martino-945x810.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNVSn4H9p3sG4bad_ViHxvlK1NoNUdzGS4to2LzWNUrOmusGNac9hM1FOi_F3szF70yUdIzGwRcosV3yw8mFG5KR8UP9m_JhlZrlPPp-H524XA8gTUSRnwxKnZ_o-3tp_KNFBy1ZX-cXAR/s320/Alfredo-Bortoluzzi-San-Martino-945x810.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiF_gigRCPYwkAtOfUMbs38q6SmI0RaWo_6JislD9Ocp1mxIzpMBzGhjSS_Y_tpdqyBQJB3AUgCfwvFBSU3l1tUrXDIB29d7ta_SxLClA0yvM9IJMk6lpYtqlUEda8BZQhtjIqpJYw-JsHh/s1600/Alfredo-Bortoluzzi-Scena-con-Baccanti-945x743.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiF_gigRCPYwkAtOfUMbs38q6SmI0RaWo_6JislD9Ocp1mxIzpMBzGhjSS_Y_tpdqyBQJB3AUgCfwvFBSU3l1tUrXDIB29d7ta_SxLClA0yvM9IJMk6lpYtqlUEda8BZQhtjIqpJYw-JsHh/s320/Alfredo-Bortoluzzi-Scena-con-Baccanti-945x743.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjy6YXEkv2-JPE_gb2-y0zmVvOyLbJP_WZmLS7aczw_VLXYB1bNYwWxQfBkVx6YREo5vTyNbyASixe7DTLAbp9Eu_0Bl2YUX-kRLHubMspzAC-ZtBs8fuCnhT9xZTtSa12hJUJRS3xt1vee/s1600/Alfredo-Bortoluzzi-Scena-Con-Nudi-945x706.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; 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text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgPS7Axewh1gzgZRPFjZZdW0iNE9Zq4vCetRgQuWPR03_9ifJisvTE300fUHJfCPolGdYBz9jm3YKGr9p2vXiiUeqf89awliWHaZHCbTpnmwhViBScqD3kPlCB1Awy1VhSRtJ2RBYFnbdD/s1600/Alfredo-Bortoluzzi-Veduta-di-Peschici-945x669.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgPS7Axewh1gzgZRPFjZZdW0iNE9Zq4vCetRgQuWPR03_9ifJisvTE300fUHJfCPolGdYBz9jm3YKGr9p2vXiiUeqf89awliWHaZHCbTpnmwhViBScqD3kPlCB1Awy1VhSRtJ2RBYFnbdD/s320/Alfredo-Bortoluzzi-Veduta-di-Peschici-945x669.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6DrgwvIrNI6P1_GDyO0fwDg63v9IIDQy1jZe8OjHj-2O6gcmHPbd8G6QOP5Qjia3AiGoL2g2KYsdia2-7u5bSeByo9PBYH4vt0IycTfWC0JGIWTFSnyhx9vzLnMWORDyFBEWhpBAeqB_4/s1600/b_672-458_resize.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6DrgwvIrNI6P1_GDyO0fwDg63v9IIDQy1jZe8OjHj-2O6gcmHPbd8G6QOP5Qjia3AiGoL2g2KYsdia2-7u5bSeByo9PBYH4vt0IycTfWC0JGIWTFSnyhx9vzLnMWORDyFBEWhpBAeqB_4/s320/b_672-458_resize.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; 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<b>Alfredo Bortoluzzi e la danza</b>
Sara´ inaugurata sabato 7 dicembre 2013, alle ore 18, nella Galleria della Fondazione Banca del Monte di Foggia, in via Arpi 152, la mostra "Alfredo Bortoluzzi: la danza".
«La singolarita´ di questa mostra, la quinta organizzata da quando nel 2010 e´ stato costituito il Fondo Alfredo Bortoluzzi» -ha scritto, nell´introduzione al Catalogo, il Presidente della Fondazione, prof. Saverio Russo- «e´ quella di "inscenare" simbolicamente l´attivita´ coreutica di Alfredo Bortoluzzi a partire dai suoi disegni, dalle sue tempere, dai suoi collage, dalle fotografie che ne documentano le performance come danzatore e coreografo, e dalle riflessioni che sul suo lavoro svolgono personaggi come Egon Vietta, Carl Orff e Gret Palucca. Tutto questo e´ stato possibile perché il Fondo Alfredo Bortoluzzi non si compone piu´ solo delle opere su carta del Maestro, ma e´ stato implementato di materiale documentario importantissimo che comprende, oltre a fotografie, ritagli di giornali, libretti di sala, un cospicuo epistolario con intellettuali, musicisti, danzatori, artisti che hanno dato un contributo significativo alla storia della cultura e delle arti nel Novecento».
Le opere esposte coprono un arco temporale molto ampio, da quando l´Artista frequentava al Bauhaus di Dessau (1927-1929) i corsi di Albers, Kandinskij, Klee e Schlemmer, fino agli anni "italiani", dal 1958 in poi, quando si stabilisce a Peschici, sul Gargano, e riprende a dipingere ri-modulando gli insegnamenti bauhausiani e confrontandosi con le esperienze piu´ innovative della pittura del Novecento, avendo sempre a cuore i temi della danza.
Dopo l´ostracismo decretato dal nazismo verso gli artisti del Bauhaus, con il sequestro nel 1933 della mostra di Düsseldorf, in cui anche Bortoluzzi esponeva, la danza era stata la forma d´arte che gli aveva consentito di esprimersi mettendo a frutto, paradossalmente, seconda una sua stessa affermazione, "l´esperienza fatta al teatro del Bauhaus".
Egli infatti, dopo un´attivita´ di primo ballerino al teatro di Karlsrhue (1935), nel 1936 si perfeziona a Parigi all´Ècole de danse diretta da Lubov Egorova e l´anno successivo vince il I Premio di carattere e il II Premio per la danza classica all´Opera di Parigi, entrando a far parte del balletto di Serge Lifar. Inizia cosi´ a lavorare in molti teatri europei al fianco di grandi personalita´, come Herbert von Karaian e Carl Orff. Da Aussig ad Aquisgrana a Breslau e, dopo la guerra, da Karlsrhue a Bielefeld ad Essen, svolge con successo l´attivita´ di primo ballerino, coreografo e scenografo. Fino al 1958, quando e´ costretto a lasciare la danza a causa di un infortunio al ginocchio e si trasferisce a Peschici.
«La mostra» -hanno scritto i curatori del Fondo, Gaetano Cristino e Guido Pensato- «esplora il rapporto pittura-danza in Alfredo Bortoluzzi inquadrandolo all´interno delle ricerche delle avanguardie artistiche del Novecento, il cui obiettivo e´ stato quello di realizzare delle nuove soggettivita´ grazie ad una nuova e diversa attenzione alla corporeita´. A partire dall´appello di Nietzsche contenuto nei Frammenti postumi, di operare un capovolgimento delle gerarchie tra corpo e spirito, giacché il corpo si rivela "fenomeno piu´ ricco, piu´ esplicito e comprensibile di quello dello spirito", le Avanguardie storiche hanno indagato come mai prima d´allora le potenzialita´ espressive del corpo giungendo ad individuare nel "Corpo danzante" il luogo in cui tentare di riuscire a fondere l´insieme delle arti visive. E pochi sono riusciti in questo intento come Alfredo Bortoluzzi. La pittura lo ha aiutato a risolvere nelle coreografie il problema del rapporto armonico tra movimento e immagine, ma a sua volta la danza ha dato al suo segno e al suo colore la forza del ritmo; in tal senso il suo rapporto con la danza prosegue oltre la scena».
Come di consueto, la mostra e´ accompagnata da un Quaderno (n. 4) che, oltre a fungere da catalogo, contiene saggi e documentazione sulla tematica della mostra. In questo Quaderno si segnalano un saggio di Stefan Nienhaus (La danza e´ vita. Alfredo Bortoluzzi e Egon Vietta), dei curatori "La ´linea-danza´ di Alfredo Bortoluzzi", e la pubblicazione di importante materiale documentario: un album fotografico dell´attivita´ coreutica di Bortoluzzi e la corrispondenza con Egon Vietta, Gret Palucca e Carl Orff.
La mostra rimarra´ aperta fino all´8 febbraio 2014 con i seguenti orari: tutti i giorni dalle 9,30 alle 12,30 e dalle 17 alle 20 (escluso domenica e festivi). Il 24 e il 31 dicembre apertura dalle 9,30 alle 12,30.
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Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-58860025668094811832013-07-27T11:15:00.001-07:002013-07-27T11:39:28.838-07:00Romano CONVERSANO<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbm8iUWjdYtMnYMCD92ApDPQsAuSZk63QB-LTTLmwpdp9IQviP_vUCsHmgB0W55nRdvJZtHIY0m-60825Zc2V45LSAVwd8AN2W_4WQ0bp3NwI7Es9TulXN8n9JifhIXp3ve7enz3wkfFUf/s1600/conversano3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbm8iUWjdYtMnYMCD92ApDPQsAuSZk63QB-LTTLmwpdp9IQviP_vUCsHmgB0W55nRdvJZtHIY0m-60825Zc2V45LSAVwd8AN2W_4WQ0bp3NwI7Es9TulXN8n9JifhIXp3ve7enz3wkfFUf/s400/conversano3.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXiQKvyHfknfWP__XMD1KhDKZoE7Tj_SCjPjYqftnnvfrlOmh-ECEeV6f4D-MQVortQoo_YNJuza05RGw6gv7uKp5TGeH7hCsdy_lUsneJJywvRLHu_JKQdNOeIp97I-A2BS9KExz-ktJP/s1600/6565.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; 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margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLvSaDtLMi3zgRAo3IHO_MXkrRyF47epFpNF3xFPliuLXShGFmlWnVUXMz32kMtifdEIdz_fcrRoFSiMH3gPbq5dMWfe3FXJ8-6saxon5f0vSvYAzI7gmEB3GDyhzy88dZDZ-chK3N3Wai/s400/quadro44.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnQ1IJHbhUFdzVhNpmWHyDYoG4FKPcK-KVzjFj-ByBm84lViGpo9qu07By2T5fngktEJbc2Z6TFoXCC3SDrFE8WrMZSgoSMVcclaJ487L5_b3yTNcag_CWzEEM32zy9PvkUWahN960AxlK/s1600/quadro43.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnQ1IJHbhUFdzVhNpmWHyDYoG4FKPcK-KVzjFj-ByBm84lViGpo9qu07By2T5fngktEJbc2Z6TFoXCC3SDrFE8WrMZSgoSMVcclaJ487L5_b3yTNcag_CWzEEM32zy9PvkUWahN960AxlK/s400/quadro43.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifSggT8J4DiHDQ83w8jAH7tZB6ErzaLOIz5WOIsHgey4IfXCi1yZeKAdKbtRiwkjdLkBdNaWWzVi6Zyo2xHovqC_RZRGce9P84jeyWFhyphenhyphen6r6gFN769GLgNxsLwsW8SsokDj-40dElgFjZn/s1600/quadro41.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; 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Memorial per Romano Conversano a Peschici
<b>CONVERSANdO CON ROMANO…
OLTRE LA PITTURA</b>
Il 24 settembre 2011, alle ore 18, presso l’Hotel D’Amato di Peschici (Fg), si è tenuto un Memorial in onore di Romano Conversano, un grande artista “innamorato” di Peschici e del Gargano, scomparso il 22 luglio 2010 a Milano.
“CONVERSANdO CON ROMANO … OLTRE LA PITTURA” il stato il leit motiv della serata, coniato da uno scrittore di origini garganiche, Costantino Piemontese, membro dell’Associazione Ideale “Osservatorio Torre di Belloluogo” di Lecce, che ha spiegato così le ragioni e la genesi creativa del titolo da lui proposto e scelto dal Comitato promotore dell’evento: «Devo semplicemente dire che mi è dapprima bastato coniugare al gerundio il verbo “conversare”, ottenendo cioè CONVERSANDO, contenente già tutte le lettere del cognome dell’Artista, e poi sostituire la D con la d in carattere minuscolo che, però, è simmetricamente proprio la P rovesciata di Peschici. Sicché, ecco ottenuto l’incipit: CONVERSANdO. E, siccome il conversare è espressione di condivisione, di convivialità e di confronto, parole contenenti tutte la comune radice “con”, allora ho aggiunto al complemento di compagnia il nome di battesimo dell’Artista, perché mi sembrava bello che l’intera collettività peschiciana rievocasse quest’Uomo nella sua interezza di persona straordinaria Spero che sia buona cosa indicare ai giovani d’oggi la bellezza e l’urgenza di non dimenticare quanto fatto dal singolo, perché – solo unendo gli sforzi di ciascuno – tutti potremo ritrovare la strada per risanare il mondo. In tal semplice modo, penso d’essere riuscito a significare con molta immediatezza, anche visiva, il forte legame dell’indimenticabile Maestro Conversano con Peschici e, allo stesso tempo, comunicare subito l’intento del Memorial, che è quello di conservare la memoria di un Uomo, di un Artista, della sua Opera, e della Comunità in cui Egli è vissuto, che lo ha accolto e che gli rende omaggio. Sono orgoglioso e felice che la mia semplice idea sia divenuta il titolo definitivo, unito a quella sospensione “…OLTRE LA PITTURA” – che è invece frutto della creatività di una ragazza di Peschici, Maria Luisa Ercolino, – e che sta sicuramente a simboleggiare la necessità di impegnarsi affinché l’Arte possa elevare e rendere migliore la vita della Peschici odierna.”
L’evento, organizzato dal Centro Studi “Martella” e dal Gruppo Facebook “Un murales per Peschici”, con il patrocinio del Comune di Peschici e la sponsorizzazione dell’Hotel D’Amato (che ha offerto, oltre alla location, un aperitivo a tutti i partecipanti), è stato allietato dalle musiche di Allevi, eseguite al pianoforte dagli allievi dell’Associazione musicale “Arcobaleno”: Domiziana Mongelluzzi e Antonio de Nittis (che ha eseguito anche un suo pezzo intitolato: “Diamante”). E’ seguito il reading di liriche dedicate a Conversano da Barbara de Miro d’Ajeta e interpretate da Camilla Tavaglione, con accompagnamento di Rocco Tavaglione alla chitarra.
Il poeta Enzo Campobasso ha declamato due tanka in omaggio di Peschici e di Romano.
Sono intervenuti Domenico Vecera (sindaco di Peschici), Vincenzo De Nittis (assessore al Turismo del Comune di Peschici), Tea Lamargese (art director e vicepresidente Peschici Eventi), Day Trinh Dinh (pittore), chi scrive (nella sua veste di presidente Centro Studi “Giuseppe Martella”), Barbara de Miro d’Ajeta (Università degli Studi di Napoli “L’Orientale”) e Piero Giannini (scrittore). Ospite speciale Margherita Conversano, figlia adottiva dell’artista.
La serata è stata moderata da Piero Paciello (direttore dell’Attacco), che ha posto ai presenti il quesito sul perché a Peschici e sul Gargano, pur in presenza di innegabili fermenti derivanti dalla sua importante storia artistica-culturale-imprenditoriale (non bisogna inventarsi nulla!), si registri una sostanziale assenza di Eventi, anche durante l’estate. Mancanza di fondi? La mancanza di fondi istituzionali locali è senza dubbio realtà oggettiva, che bisogna superare affidandosi a risorse regionali, come quelle ottenute dal Consorzio che organizza i 5 festival “5FSS – FIVE FESTIVAL SUD SYSTEM”, finanziati con ampie risorse dalla Regione Puglia, particolarmente attenta agli eventi di qualità. Si potrebbe anche ricorrere a fondi privati, chiedendo sponsorizzazioni agli imprenditori turistici locali. Cosa che – risponde De Nittis – è stata molto difficile da ottenere in questi anni di crisi, e di ricostruzione dopo l’incendio del 24 luglio 2007 (che ha visto gli operatori indebitarsi per mettere a nuovo le strutture danneggiate).
Ritornando al Memorial, è stato proiettato un video con le immagini di dipinti, disegni e “scatti” d’epoca realizzati da Conversano negli anni sessanta a Peschici, oltre alle foto del murale del ‘93, restaurato da Day Trinh Dinh, Mihal Xhavo e Silvestro Regina (di cui abbiamo ampiamente parlato su questo giornale), e del fumetto realizzato da Regina sul Belvedere del Recinto baronale. In sala, un trittico di Tea Lamargese e Day Trinh Dinh. Tutte queste produzioni artistiche sono state realizzate in omaggio all’artista istriano.
L’amministrazione comunale ha donato una targa alla figlia adottiva del pittore, con la seguente dedica: “A Margherita, un ringraziamento per la sua presenza, in questo giorno speciale in cui la nostra Comunità ricorda con affetto Romano Conversano, un grande artista”.
Ma chi è Conversano? E perché Peschici ha inteso commemorarlo nel primo anniversario della sua morte? Lo ricordiamo ai nostri lettori che non l’hanno conosciuto.
L’artista nacque il 30 settembre 1920 a Rovigno d’Istria da padre pugliese e madre istriana, figlia del pittore Giuseppe Bino. Compiuti gli studi all’Accademia di Belle Arti a Venezia, insegnò per alcuni anni a Pola. Durante la guerra, si impegnò nella Resistenza, ed organizzò a Belluno un cenacolo di giovani artisti fra i quali Tancredi e Romano Parmeggiani. Si legò d’amicizia con Emilio Vedova e Rodolfo Sonego. Dal 1946 al ’54 visse a Rovereto, animando l’ambiente artistico e culturale della vivace città trentina. Dopo numerosi viaggi di studio in Francia, Spagna e Fiandre, che rappresentano nella sua pittura altrettanti “periodi”, si stabilì nel 1954 definitivamente a Milano, dove partecipò da protagonista alle maggiori manifestazioni artistiche. Il suo luminoso studio in via Rossini divenne il ritrovo di tanti intellettuali italiani, tra cui Eugenio Montale, il cui profilo l’artista schizzò in una delle sue inconfondibili grafiche.
Nel 1957 Conversano restaurò un piccolo castello a picco sul mare a Peschici, nel Gargano, dove si ritirò a contatto con una natura solare e primitiva: fu il periodo dedicato alla “Puglia antica” contrapposto a quello delle “Donne d’oggi” del Nord con i loro problemi esistenziali. Nel 1974 gli venne conferito l’Ambrogino d’oro dal Comune di Milano. Nel 1980 fu nominato membro dell’Accademia degli Agiati di Rovereto. Peschici gli conferì, nel 2002, la cittadinanza onoraria. Romano Conversano ci ha lasciato il 22 luglio 2010. E’ sepolto a Rovereto. Chi l’ha conosciuto ha un bellissimo ricordo della sua grande umanità, oltre che del suo genio artistico.
E’ quello che è emerso nel corso del Memorial a lui dedicato.
“L’Attacco” di oggi pubblica la relazione dello scrittore Piero Giannini, e la testimonianza sulla “prima venuta” a Peschici, nel 1957, raccolta da chi scrive nel 2002 dalla viva voce di Romano Conversano, nella serata del conferimento della cittadinanza onoraria da parte del Consiglio Comunale di Peschici.
Teresa Maria Rauzino
<b>ROMANO CONVERSANO RACCONTÒ COSÌ LA SUA SCOPERTA DI PESCHICI NEL LONTANO 1957…</b>
“Sono un pittore di origini pugliesi, papà mio era di una bella cittadina ricca, pulita e anche benestante che si chiama Conversano. Anch’io, nel mio piccolo, ho avuto un “periodo spagnolo” come i grandi pittori, in un paese incantato che si chiama Gaudix, in Sierra Nevada. Aveva delle case a cupola tagliate nel tufo, con dei comignoli altissimi. La gente sapiente di questo paese aveva conservato i comignoli, come a Tartu in Russia (Estonia), sembravano paracarri fantomatici.
Alcuni anni, dopo, ormai vivevo a Milano, in un angolo tra Brera e la Scala, mi fermo al banchetto di un venditore di libri usati e, per caso (la cercavo da tempo), trovo una di quelle bellissime pubblicazioni dell’Ente Turismo (Touring Club Italiano 1937). La compro per pochi soldi, vado a casa, mi metto in ginocchio, apro a caso, si aprono le due facciate, in calce all’unica pagina doppia del grosso volume che occupa la base, c’è Peschici. Sono rimasto incantato… mi sono sentito veramente chiamato. Quando abbiamo potuto, mia moglie insegnava economia domestica, avevamo un’adolescente a casa, Margherita (che è sempre nel mio cuore, anche allora pallida, elegante), siamo venuti. Con un piroscafo, da Manfredonia fino a Peschici. Una donnetta allegra, simpatica, con un occhio un po’ indipendente, ci domanda: “Dove andate con questo bagaglio?”. “Andiamo a Peschici!”. Stavamo arrivando sotto al gettatoio… “No, no qua, no, no! Andate a Rodi o a Tremiti!”. Le ho detto: “Peschici!”. Era agosto, sarà stata l’una e mezza di pomeriggio, il piroscafo si fermò.
Trasbordammo su una barca. Sul molo arriva un ragazzotto con le gambe storte, di poche parole. Senza tanti preamboli si accolla i bagagli, impietosito e forse esperto dice: “Facite subte!”. Ci fa incamminare in mezzo … a non vi dico quante deiezioni umane, tra i fichidindia…
Arriviamo su stravolti, ci porta a casa… lui chiama i finanzieri, il portone non si apriva, era sbarrato, murato. Con delle martellate cominciano a schiodare queste due travi. Vediamo spiripinguli, vuschere sgardavizze, tutti impazziti che corrono di qua e di là.
Finalmente aprono il portone. Appena entriamo… I signori, quelli che hanno inventato la sindrome di Sthendal, avevano visto giusto… Quando l’anima non regge la bellezza, c’è una specie di mancamento… io mi sono innamorato del Castello a picco sul mare e della sua splendida visuale…
Dissi a Margheritina e a mia moglie: “Me lo prenderei, ma sono solo un pittore…”.
Il giorno dopo arriva un signore in tenuta, con il berretto d’ordinanza, una bella parrucca nera. Disse: “ La signora Della Bella e don Nicola Damiani la invitano con la famiglia a cenare da loro, a Capotondo”. Il nome Della Bella mi fece tornare alla mente reminiscenze dantesche…
Viene l’autista, andiamo a Capotondo, una casa gentilizia… c’è una vasca di marmo levigata, il principe Umberto II di Savoia era stato ospite loro. In un giardino pieno di fiori, sontuoso, c’era una signora incintissima, biondo ramata, con delle belle braccia color miele, bellissima donna, mi dà una mano affusolata, mi dice: “Senta, ieri, quando il maresciallo dei carabinieri mi è venuto a parlare di voi, io avevo in grembo, oltre al mio bambino, una rivista, “Epoca”, che parlava di lei, con i quadri a colori e di tutta la sua vita. Il castello lo deve prendere lei… “.
E’ seguita una di quelle cene per cui io dico sempre: “Viva l’Italia”, una cena che non finiva mai, mezzanotte, l’una. “Del castello non si parla”, dico… “Ma no, mi dice, il castello deve essere suo. Abbracci, commozione, orgoglio. Mia moglie è coraggiosa a dire sì…
Il mio grandissimo amico Ottavio Rauzino, di poche parole, ma di molti fatti, 10 anni ha lavorato con me … Adesso i signori Afferrante mi hanno afferrato, come hanno afferrato le loro belle signore, la vita e il Castello… e mi invitano a queste piccola apoteosi. Perché, povero me, dico, perché? Forse perché ho tempestato il mondo di Peschici: Peschici la mattina, Peschici la sera, venite a Peschici! In Inghilterra, in America, a Parigi, Ginevra. Peschici! Peschici non esisteva. Peschici pensate che è un nome sdrucciolo. Peschici, come loro dicono: “Iavzte! (Alzati!)…”.
(testimonianza raccolta da Teresa Maria Rauzino dalla viva voce di Conversano, durante la cerimonia per il conferimento della cittadinanza onoraria di Peschici, nell’estate 2002)
(servizio pubblicato su L’ATTACCO 27 settembre 2011)
<iframe width="420" height="315" src="//www.youtube.com/embed/c_je-flrjDY" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-39988182596233061352013-04-23T08:29:00.000-07:002013-04-23T08:51:59.999-07:00"Pittori pugliesi 1900-1950"<b></b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjmJnRWAz7KeBZ3mUyXDYPBO2J86eI-Yavs3SwvQuEDCKfZ4b3m44EteNfKSXCFkCGW3tJJIv_57RCnL6WZsB_RIh-nhlsk1T9nUoAb353lGVrV9egpeDFNW5UxZpZmSonXjhrvTKmkTyj/s1600/394a.jpg" imageanchor="1" ><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjmJnRWAz7KeBZ3mUyXDYPBO2J86eI-Yavs3SwvQuEDCKfZ4b3m44EteNfKSXCFkCGW3tJJIv_57RCnL6WZsB_RIh-nhlsk1T9nUoAb353lGVrV9egpeDFNW5UxZpZmSonXjhrvTKmkTyj/s320/394a.jpg" /></a>
Si chiama "Pittori pugliesi 1900-1950" la mostra organizzata dalla Fondazione Banca del Monte "Domenico Siniscalco Ceci" di Foggia e curata da Mario Melchiorre, inaugurata il 16 marzo 2013, alle 18.30, nella galleria espositiva della Fondazione, in Via Arpi 152, a Foggia.
In esposizione, una selezione di 60 opere provenienti da collezioni private di Foggia, Bari e Lecce di 39 artisti pugliesi che hanno operato nella prima metà del XX secolo.
Una iniziativa importante, che dà conto della storia della pittura in Puglia nel periodo considerato e porta all'attenzione del pubblico alcune delle opere più belle e significative di quegli autori.
La mostra è accompagnata da un pregevole catalogo, curato sempre da Mario Melchiorre, che riporta un importante saggio su "I principali movimenti pittorici della prima metà del Novecento e l'identificazione in essi degli artisti pugliesi"; oltre alle schede di catalogo dei quadri esposti ma anche di altre opere significative del periodo e alle note biografiche degli artisti, tutte curate da Mario Melchiorre e Carmelo Cipriani.
Come scrive, nella presentazione del catalogo, il Presidente Andretta, «la finalità ultima di questa mostra di autori pugliesi della prima metà del secolo scorso è proprio l'avvio della ricognizione della comune trasmissione della bellezza, la ricostruzione delle suggestioni che la luce piena, accecante, "gialla", del nostro sole e l'azzurro terso dei nostri cieli -per questo ed in questo perfettamente identici a tutte le "lunghe" latitudini regionali- hanno impresso nei pennelli dei nostri artisti, pur'anche nelle rappresentazioni di una realtà sociale per molti versi amara. Per ciò stesso, dunque, un ponte che dalla Daunia si lancia alle microregioni consorelle, sperando vivamente in un doppio senso di marcia».
La mostra sarà aperta tutti i giorni fino al 6 aprile 2013 (esclusi la domenica e i festivi) dalle 10 alle 13 e dalle 17 alle 20.
In esposizione, le opere dei seguenti artisti:
Ar Giuseppe,
Bucci Mario,
Cantatore Domenico,
Castellaneta Enrico,
Cavalli Emanuele,
Ciardo Vincenzo,
Colella Franco,
Consolazione Giovanni,
De Giosa Michele,
Delle Site Mino,
De Robertis Roberto,
De Simone Michele,
De Vanna Domenico,
Di Terlizzi Francesco,
Ficarra Nicola,
Flora Agesilao,
Forcignanò Giuseppe,
Galante Francesco,
Grilli Guido,
Javarone Renato,
Lanave Antonio,
Martinelli Onofrio,
Marzano Ennio,
Notte Emilio,
Pagliano Giulio,
Palumbo Michele,
Pastina Giuseppe,
Re Geremia,
Ricci Paolo,
Romano Francesco,
Russo Luigi,
Schingo Luigi,
Speranza Francesco,
Spizzico Francesco,
Spizzico Raffaele,
Stifano Vito,
Striccoli Carlo,
Testi Alberto,
Vacca Francesco.
<b></b><iframe width="400" height="225" src="http://www.youtube.com/embed/8GxrAH3JC6E" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-30613649921772059892012-12-10T10:55:00.003-08:002012-12-10T11:17:51.482-08:00IL MEDITERRANEO di Pedro CANO, sipario invisibile e protagonista della Storia
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Ai Mercati di Traiano in mostra le opere di Pedro Cano,
un itinerario nelle meraviglie che nasconde ed esibisce il Mediterraneo,
viste e rielaborate con gli occhi dell’artista, che ce le racconta in un gioco di seduzioni cromatiche e mistero
Un viaggio attraverso nove città raccontato da 54 opere in esposizione. E’ la mostra
“Mediterranea. Pedro Cano” - 33mila visitatori nei due mesi di permanenza a Cartagena (Murcia,Spagna) - ospitata ai Mercati di Traiano dal 28 settembre 2012 al 13 gennaio 2013, promossa da Roma Capitale, Assessorato alle Politiche Culturali e Centro Storico – Sovraintendenza ai Beni Culturali,
con l’organizzazione e i servizi museali di Zètema Progetto Cultura, un percorso della memoria in cui Pedro Cano rappresenta tutti i colori, la storia e i segreti di un Mediterraneo, sipario invisibile del suo viaggio dell’anima.
Una mostra affiancata da un percorso di attività, condotte in sette giornate dallo stesso artista,iniziando dal 29 e 30 settembre, Giornate Europee del Patrimonio. In questi sette appuntamenti Pedro Cano accompagnerà i visitatori in percorsi guidati, mostrerà ai bambini l’arte del colore e della forma. Tutto per rendere ancora più coinvolgente la fruizione del percorso espositivo.
Cosa racconta “Mediterranea. Pedro Cano”? Tre isole – Maiorca, Patmos, Sicilia – e sei città – Alessandria, Cartagena, Istanbul, Napoli, Spalato, Venezia – per un viaggio individuale dell’artista alla ricerca della propria storia in un gioco di affetti e ricordi selezionati.
Ed ecco i vecchi alfabeti di Alessandria, i ritratti di Alessandro Magno ripresi da marmi e antiche monete, mappe del porto quando la città aveva ancora la parvenza di sosta per carovane.
A Cartagena l’attenzione di Pedro Cano è dedicata al sale, legato per secoli a questa città, in quanto si dice che sia stato uno dei tesori che volevano conquistare i romani quando arrivarono in questo luogo: tonni e polipi che si asciugano al vento convivono con memorie di esili anfore.
Istanbul vuol dire Santa Sofia, gran tempio del cristianesimo eretta per volere di Giustiniano,l’opera più importante che conserva oggi questa città, incontro dell’architettura cristiana e islamica.
L’attenzione dell’artista non si è concentrata sul caleidoscopio di mercati spezie e tappeti che si mescolano con argento e sete colorate, ma su questo spazio millenario prototipo di tuttal’architettura religiosa del mondo islamico.
Le grate di un chiostro della certosa di Valldemossa – tra le colline circondata da orti - unica rappresentazione di Maiorca, ci rimandano il frangere delle onde anche se da lì non si vede il mare. Una rappresentazione che ricorda una Maiorca fatta non solo di marinai ma anche di un’agricoltura fonte di alimentazione, perno principale di questo giardino interno.
Napoli capitale del Regno delle Due Sicilie. Napoli con il sole che invade alcune case e ne dimentica altre. Ma è la Smorfia – con le novantuno raffigurazioni numeriche - la sua vera faccia e Pedro Cano rappresenta con altrettante immagini questa specie di enciclopedia naturale della città, aprendoci la porta di un mondo di tradizioni fantastiche.
L’isola greca di Patmos viene descritta da ghirlande, ispirandosi alla tradizione che il primo giorno di maggio fa raccogliere nei campi rami di ulivo, grano, uva, rose, limoni, lavanda per decorare con queste composizioni le porte delle case, una sorta di buon augurio dalla spiritualità antica pergli abitanti dell’isola che celebrano i doni che la terra offre in quel periodo.
Le memorie greche della Sicilia sono raccontate dal confronto con la scultura: la Venere di Siracusa e il calore della pelle rappresentato dalla pietra e la carnalità del suo gesto, il Satiro Danzante – ritrovato dopo secoli nei fondali marini di Mazara del Vallo – col corpo che pare spiccare un salto nell’aria, il Giovane di Mozia conservato in un museo circondato da alberi dipino, che incanta per l
a modernità dell’enorme pezzo di marmo bianco che lascia intravedere il
corpo di un uomo.
Spalato, prima dimora e mausoleo dell’Imperatore Diocleziano, poi rifugio, infine città che oggi ospita quasi tremila persone. Ed ecco immagini di labirinti di case e palazzi, un luogo che non ha spazi esterni o interni ma racchiude entrambe le opzioni, le raffigurazioni delle quattro porte, ognuna con il nome di un metallo, che conducono sempre nella città-palazzo o palazzo-città.
Impossibile – dice Pedro Cano – dipingere Venezia dopo Turner. Bisognava individuare uno spunto molto veneziano ma non banale. E lo ha trovato nei colori malinconici della laguna e delle sue paline, i pali che spuntano dall’acqua, a volte attracco per le gondole ma spesso solitari, come “<i>vecchi specchi imprigionati negli oscuri palazzi dei canali che, non sono più guardati da nessunoe hanno dimenticato di riflettere le immagini</i>”.
Nove luoghi della memoria, nove rielaborazioni profonde e affascinanti del vagare di un artista,Pedro Cano, che diventano, da appunti di viaggio, testimonianze di civiltà, di antichità ma anche di futuro. Un Mediterraneo che trova nelle radici della propria storia anche quella dell’artista e del
suo eterno vagabondare.
<a href="http://www.adnkronos.com/IGN/Mediacenter/Musa_TV/Mediterranea-il-titolo-della-mostra-di-Pedro-Cano_313800147240.html"></a>
<iframe width="420" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/qSIyLjwUwUw" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-33397852458984484102012-12-06T06:37:00.002-08:002012-12-08T11:17:27.830-08:00La Patria, l'Arte, la Donna. Francesco Saverio Altamura e la pittura dell'Ottocento in Italia
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Per la prima volta, in un percorso espositivo doppio, che si snoda tra Palazzo Dogana e il Museo Civico, la città di Foggia celebra uno dei suoi più illustri cittadini: il pittore Francesco Saverio Altamura (Foggia 1822- Napoli 1897).
La mostra, dal titolo “La Patria, l’Arte, La Donna. Francesco Saverio Altamura e la pittura dell’Ottocento in Italia”, è stata inaugurata sabato 10 novembre 2012 e sarà visitabile fino al 12 gennaio 2013. Un grande evento fortemente voluto dall’Amministrazione provinciale sia a coronamento delle numerose manifestazioni organizzate per i 150 anni dell’Unità d’Italia, sia per offrire alla Capitanata una storica occasione dal profilo culturale estremamente elevato. “<i>Un artista ed un patriota, un pittore ed un intellettuale. Quella di Francesco Saverio Altamura è una figura complessa, contraddistinta da una carica vitalista e da un costante impegno civico e politico.Ed è proprio così che abbiamo provato a descrivere un artista le cui radici affondano nella storia della provincia di Foggia. Un figlio del nostro territorio che ha scritto alcune delle pagine più belle della pittura dell’Ottocento italiano, le cui opere sono ormai uno tra i patrimoni più preziosi delle collezioni d’arte dei musei italiani ed europei. La mostra “La Patria, l’Arte, la Donna” raccoglie dunque il meglio della produzione artistica di Altamura, snodandosi attraverso numerose sezioni che rappresentano un ideale sentiero tra la sua formazione accademica, il suo spirito patriottico, l’influsso del naturalismo, solo per fare qualche esempio</i>”, ha evidenziato la vicepresidente ed assessore provinciale alla Cultura, Billa Consiglio.
Organizzata e promossa dal servizio Politiche culturali della Provincia di Foggia in collaborazione con la Soprintendenza speciale “Psae” e per il polo museale della città di Napoli e il Comune di Foggia, con il contributo della Regione Puglia, della Fondazione Cassa di Risparmio di Puglia e della Fondazione Banca del Monte di Foggia, la mostra vede l’autorevole adesione del Presidente della Repubblica e sarà composta da 90 opere. Ai dipinti di Altamura saranno affiancati quelli di numerosi artisti, maestri e compagni di lavoro dell’artista foggiano, che documentano un sodalizio artistico con la scuola napoletana di nuova formazione verista (Domenico Morelli e Michele De Napoli) e l’interesse per il Naturalismo dei pittori toscani (Serafino de Tivoli, Cristiano Banti, Vincenzo Cabianca).
La mostra si avvarrà della grande raccolta conservata presso la Pinacoteca di Foggia e di numerosi prestiti provenienti dai musei italiani oltre che da collezionisti privati: dalla Galleria Nazionale d’Arte Moderna di Roma al Museo di Capodimonte e Museo di San Martino di Napoli, dalla Pinacoteca Provinciale di Bari al Palazzo Reale di Caserta, dal Museo Civico di Foggia alla Pinacoteca Michele De Napoli. Infine la fondazione “Istituto Matteucci” di Viareggio ha concesso il prestito di celebri dipinti macchiaioli che saranno esposti nella sezione dedicata al Naturalismo toscano.
Palazzo Dogana
Piazza XX Settembre, 20
Foggia
orari di apertura e chiusura:
martedì – giovedì - venerdì – sabato – domenica h. 9.00 – 13.00 / h. 16.00 – 20.00
mercoledì h. 9.00 – 13.00
chiusura settimanale: lunedì
www.francescosaverioaltamura.it
Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-40040133247290537142012-10-11T07:29:00.000-07:002012-10-11T07:49:25.904-07:00L’Italia di Le Corbusier
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18 ottobre 2012 – 17 febbraio 2013
a cura di Marida Talamona
Architetto, scultore, pittore, geniale pensatore del suo tempo, creatore di un’architettura tagliata sui bisogni sociali, uno dei padri della moderna urbanistica e maestro del Movimento Moderno: è Charles-Edouard Jeanneret-Gris meglio noto come Le Corbusier. A lui il MAXXI Architettura dedica la mostra L’Italia di Le Corbusier.
Seguendo un filo cronologico e tematico al tempo stesso, attraverso 320 documenti originali e 300 fotografie, l’esposizione presenta i significati e i ruoli dell’Italia nella formazione artistica e nella concezione architettonica di Le Corbusier ripercorrendo il mutare dei punti di vista e degli interessi con i quali l’artista guarda alla cultura italiana nel corso della sua vita: dai primi viaggi agli inizi del Novecento ai progetti, mai realizzati, per il Centro Calcolo Olivetti di Rho e per l’Ospedale di Venezia degli anni Sessanta.
Il progetto espositivo prende le mosse dai quattro successivi viaggi nel nostro paese che Le Corbusier compie negli anni tra il 1907 e il 1923, cercando di comprendere dapprima la fisionomia delle grandi culture artistiche – dal tardo-antico al Rinascimento – e poi lo spirito costruttivo della civiltà romana.
Sarà poi illustrata la ricerca urbanistica compiuta negli anni Trenta da Le Corbusier e i relativi tentativi di attuare le proprie idee sulla città contemporanea cercando di ottenere da Mussolini, quale autorità attiva nella fondazione di nuove città, un incarico in Italia. Alla ricerca spasmodica di un committente sono ascrivibili anche i contatti con la FIAT e con Adriano Olivetti, espressioni di una realtà industriale in crescita e di grande modernità.
Sarà dedicata particolare attenzione anche alla figura di Le Corbusier pittore, all’esperienza della rivista L’Esprit Nouveau, che egli dirige insieme al pittore purista Amedeé Ozenfant tra il 1920 e il 1925, ai rapporti con le riviste italiane e alla querelle tra purismo e metafisica. Questi temi saranno occasione per mostrare l’opera pittorica di Le Corbusier negli anni del Purismo accanto a quadri di Carlo Carrà, Giorgio Morandi e Gino Severini.
Nel secondo dopoguerra il maestro, di fama ormai internazionale, tornerà più volte in Italia: a Bergamo in occasione del VII CIAM (1949), a Milano invitato dalla Triennale al Convegno De Divina et Humana Proportione, (1951) a Venezia alla Conferenza Internazionale degli Artisti e alla scuola estiva dei CIAM (1952), a Torino (1961), a Firenze dove nel 1963 è allestita la prima grande esposizione italiana dedicata all’opera corbusiana.
Saranno infine presentate le occasioni progettuali più concrete che hanno coinvolto Le Corbusier in Italia nel secondo dopoguerra ossia i progetti per il Nuovo Ospedale di Venezia e per il Centro Calcolo Olivetti a Rho, entrambi non realizzati anche a causa della scomparsa dell’architetto nel1965. Questi rappresentano importanti testimonianze della poetica architettonica degli ultimi anni della carriera lecorbusieriana, rese quanto mai vive dai disegni e dai modelli originali. Un ricchissimo apparato fotografico accompagna ciascuna sezione della mostra offrendo una lettura integrata di un Le Corbusier “dietro” Le Corbusier, ossia dell’uomo alle spalle di ogni sua manifestazione artistica o architettonica
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Marco Cingolani nasce a Como nel 1961 e si trasferisce a Milano giovanissimo, nel 1978. Inizia a frequentare l’ambiente creativo underground, in cui l’arte si mischiava con la moda e la musica punk. In quegli anni si stava formalizzando a Milano una nuova sensibilità artistica le cui radici non affondavano più nella storia dell’arte e nella citazione ma praticava la manipolazione critica della realtà e delle sua comunicazione attraverso i mass media.
L’immagine veniva decontestualizzata, sottratta all’uso del senso comune, stravolta radicalmente, quasi schernita. Il lavoro di Marco Cingolani, sin dagli esordi, ha sempre cercato di annullare il potere normativo delle immagini mediatiche, sottoponendole alla cura radicale dell’artista, certo che l’arte offra un punto di vista decisivo per l’interpretazione del mondo. In questo contesto sono nati i quadri delle Interviste, dove personaggi famosi per la loro riservatezza venivano sommersi dai microfoni e le famose serie dedicate all’Attentato al Papa e alla tragica vicenda di Aldo Moro.
Successivamente i quadri di Cingolani hanno dissipato la riconoscibilità dei personaggi, pur mantenendo forte e totale il legame con la storia e la narrazione. Un’arte di immagine che non censura lo sguardo ma lo dispiega verso l’eterogeneità delle forme. Arte come alterità che si nutre di presente. Arte come manifestazione che ti coglie di sorpresa, esattamente come la vita.
“Sono nato nel 1961 a Como, ho vissuto la gioventù a Maslianico sul confine con la Svizzera ...
Sono un pittore e considero la pittura non un mezzo tra i tanti ma lo scopo: il basic instinct dell' artista è cambiare la pittura. A cambiare i soggetti e le immagini ci pensa già la società, cambiare la pittura è difficile, per questo ci vuole l'artista. Così il Pittore diventa Associato di Dio nel mistero della creazione. Le mie grandi passioni sono la Bibbia e la cronaca nera, anzi vera. Il testo delle sacre scritture è il più grande libro di cronaca mai scritto: omicidi, tradimenti, amore e perdono che presentano i tratti immutabili dell'uomo.
Nel fatto, anzi nel fattaccio come nel melò, c'è la massima concentrazione di spiritualità ed è da questo che parto per realizzare i miei quadri.
Agli inizi degli anni novanta dipingevo "L'attentato al Papa", "Il ritrovamento del corpo di Aldo Moro" oppure la serie delle "Interviste" dense di personaggi compressi in uno spazio senz' aria.
Erano dei quadri che partivano da precisi fatti di cronaca con una totale carica simbolica e sovrastorica : l'attentato all'Occidente nella figura del Papa, e il corpo di Moro in mezzo alla folla, come il corpo di Cristo, vinto e sconfitto. I colori erano timbrici, il disegno saldo, e il piglio grottesco.
Da alcuni anni lo stile è lentamente mutato, fino ad arrivare negli ultimi quadri dove la struttura non è più cercata nel disegno, ma costruita attraverso il colore.
Enormi campiture di rosso fanno da letto a particelle di colore puro, dove anche l'ombra diventa luce.
L'immagine viene costruita solo attraverso la pittura, come se il quadro si fosse formato da solo.
Le osservazioni dal vero, i riferimenti biblici, il dialogo con le opere del passato, vengono sommerse e mescolate dall' onda piena ed ispirata della pittura."
<b>MOSTRE PERSONALI</b>
2011
“Quadri piccoli, medi, grandi e grandissimi”, Museo Civico Castelbuono (Palermo).
2010
“Comics”, Fotostoria ritoccata d’Italia. Antonio Colombo Arte Contemporanea (Little Circus), Milano.
2009
Padiglione Italia, 53esima Biennale di Venezia
“Percorsi della fede”, Boxart Gallery, Verona
2007
“Finalmente a casa“, Antonio Colombo Arte Contemporanea, Milano
“Di che colore sono?”, 51 quadri nuovi sui colori del Potere, Galleria Emilio Mazzoli, Modena, a cura di G. Romano
2004
Galleria Fabj Basaglia, Rimini
2003
“La lunga notte di Paparazzo”, Palazzo della Ragione, Mantova, cat. con testo di L. Beatrice
2002
“Bang Bang”, Palazzo Strozzi, Firenze
“Doppio verso”,Scuderie Aldobrandini per l’Arte, Frascati (Rm), catalogo con testo di R. Gavarro
“I miei poeti, i miei colori“,Galleria Borghese,Roma, catalogo con testi di L. Cherubini, V. Zeichen
“Stropicciarsi gli occhi“, Palazzo della Promotrice delle Belle Arti,Torino
2001
"Società anonima del colore",Boxart, S.Bonifacio (VR)
"I miei migliori amici", Galleria In Arco, Torino
2000
"Ho un appuntamento", Antonio Colombo Arte Contemporanea, Milano, catalogo con testi di A. Nove, M. Cingolani
"Cingolani 1990-2000", MAN-Museo d'Arte di Nuoro, catalogo con testi di L. Beatrice, M. Meneguzzo
"Hotel des etrangers",Istituto francese di cultura, Firenze, con A. Martegani
1999
"Amore a prima vista",Galleria Bagnai, Siena, catalogo con testo di Achille Bonito Oliva
"Tre aeroporti in un giorno",Galleria Majorana, Brescia
1998
"Pittori innamorati",Galleria Raab,Berlino
"Divina Mimesis",Palazzo S.Giovanni in Monte,Università di Bologna, Bologna, catalogo con testi di V. Coen, G. Romano
1997
"Una mostra da leggere",Galleria Biagiotti,Firenze, con testo di R. Caldura
"Museo Laboratorio", Università La Sapienza, Roma, con P. Pusole, catalogo con testo di L. Beatrice
1996
"Inaspettata", Galleria In Arco, Torino, con P. Pusole, catalogo con testo di Luca Beatrice
"Contemporanea 2", Villa Olmo, Como, catalogo con testo di L. Caramel
1995
"Il golfo e l'amore", Galleria Mazzoli, Modena, con A. Martegani
"Terra e cielo da sempre uniti", Galleria Mazzoli, Modena
1994
"La verità", Galleria Loft, Valdagno, catalogo con testo di M. Cingolani
1993
"Rissa all' ONU", Galleria Analix, Ginevra, Svizzera, testi in catalogo Elio Grazioli e Gianni Romano
1992
"Antologica", Galleria Mariottini, Arezzo
"Il disegno e la verità", Galleria Loft, Valdagno(VI), personale con A. Martegani, catalogo con testi di A. Martegani e M. Cingolani
"Documentario", Galleria In Arco, Torino, con M. Kaufmann, catalogo AA.VV.
1991
"Refurtive", Galleria Paolo Majorana, Brescia, catalogo con testo di Giacinto Di Pietrantonio
1990
"I.N.R.I.", Spazio di Via Lazzaro Palazzi, Milano Galleria Diagramma, Milano
1989
Galleria Diagramma, Milano
<b>MOSTRE COLLETTIVE</b>
2010
“Conversazione in una stanza chiusa #1”, Galleria Bianca, Palermo.
“Christmas Rodeo”, Antonio Colombo Arte Contemporanea, Milano.
“Forward_Rewind”, Antonio Colombo Arte Contemporanea, Milano.
“Quali cose siamo. Terza interpretazione”, a cura di A. Mendini, Triennale Design Museum, Milano.
“Ibrido. Genetica delle forme d’arte”, a cura di G. Di Pietrantonio e F. Garutti.
2009
“Plenitudini”, a cura di A. Zanchetta, Galleria delle Logge e Pinacoteca di San Francesco, San Marino.
“Ditalia. Contemporanei 2009, a cura di M.C. Valacchi. Civica Pinacoteca Amedeo Modigliani, Follonica (GR)
“Appetite for destruction”, a cura di A. Romanini. Museo Nazionale di Villa Guinigi, Lucca.
“Degli uomini selvaggi e d’altre forasticherie”, a cura di V.Siviero. Lab 610 XL, Loc. Servo di Sovramonte (BL)
53esima Biennale di Venezia, Padiglione Italia, Collaudi, Arsenale, a cura di L. Beatrice e B. Buscaroli.
“I was so much older then, I’m younger than that now”; a cura di L. Beatrice, Antonio Colombo Arte Contemporanea, Milano.
2008
"Collezione Farnesina" – Experimenta, Palazzo della Farnesina, Roma, a cura di M. Calvesi, L. Canova, M. Meneguzzo, M. Vescovo
"Viva l’Italia, Il racconto delle città tra nascita, sviluppo, crisi. 1948-2008", Museo della città, Palazzo della Penna, Perugia
"Bateau Ivre", Azienda Agricola Icario, Montepulciano (SI), a cura di M. Meneguzzo
2007
"Arcani Maggiori", Antonio Colombo Arte Contemporanea, Milano, a cura di M. Kaufmann
2006
"Ars In Fabula", Palazzo Pretorio, Certaldo (FI), a cura di M. Sciaccaluga
2005
"XIV Quadriennale di Roma", Galleria Nazionale d’Arte Moderna, Roma
"Intermedia Painting", Giampiero Biasutti Arte Moderna e Contemporanea, Torino, a cura di L. Beatrice
2004
"Senza Freni!", Galleria Antonio Colombo Arte Contemporanea, Milano
"L’arte in testa", Museo MACI, Isernia, a cura di L. Beatrice
2003
"La pittura come concetto", Associazione culturale Prometeo, Lucca, a cura di L. Beatrice
2002
"De gustibus", Palazzo delle Papesse, Siena
"Premio Michetti", Francavilla al mare (Pe)
2001
"Odissea dell’arte", Museo Revoltella, Trieste
"Sui Generis", PAC, Milano
2000
"Futurama", Museo Pecci, Prato
"Premio Michetti", Francavilla al mare (Pe)
"Arte in giro", Ex Mattatoio, Roma
1999
"The Turn of the Century", Galleria In Arco, Torino
"Pittura Italiana", Palazzo Sarcinelli, Conegliano Veneto
"Omaggi-Oltraggi", Galleria Gianferrari - Galleria Ciocca, Milano
"S.M.A.C.K.", Musée d’Art Contemporaine di Gent, Belgio
"Porta d’Oriente", Palazzo Tupputi, Bisceglie
"Lepisma Saccarina", Magazzino d’Arte Moderna, Roma
"Premio Marche", Reggia Vanvitelliana, Ancona
"Disegno italiano", Magazzini Arte Moderna, Roma
"Arte in Giro", Santuario di Oropa, Oropa, Biella
"Arte Moltiplicata", Pinacoteca Civica, Bagnocavallo
1998
"Due o tre cose che so di loro", P.A.C., Milano
"Mitovelocità", Galleria D’Arte Moderna e Contemporanea, San Marino
"Cronache Vere", Spazio Consolo, Milanov
1997
"Arte all’Arte", sedi varie, Galleria Continua, S.Gimignanov "Arte Italiana degli anni ‘90", Museu d’art contemporain, Valencia, Spagna
"Galleria Biagiotti", Firenze
"Periscopio 1997", Cascina Roma, S.Donato Milanese
"Pensieri scritti a colori", Salone del libro di Torino
1996
"Arte italiana dal 1960", Museo d’Arte Contemporanea, Seoul, Sud Corea
"Carte Italiane", Istituto Italiano di Cultura, Atene, Grecia
"Antologia",Spazio Herno, Torino / Trevi Flash Art Museum, Trevi
"Fuori Uso", Deposito FEA, Pescara
"Il nibbio di Leonardo", Palazzo Pio, Carpi
1995
"The image of Europe", Nicosia, Cipro
"Artist’s Choice", Accademia Americana, Roma
"Oltre la normalità concentrica", Palazzo Zara, Padova
"Dodici pittori italiani", Spazio Herno, Torino
"Fuori uso", Spazio Aurum, Pescara
"CD Room", Galleria Continua, S.Gimignano
1994
"Prima Linea", Trevi Flash Art Museum, Trevi
"Que bien resistes!", Galleria Civica d’Arte Contemporanea, Arezzo
"Estetica del delitto", Galleria Tossi, Prato
1993
"Pentalogo", Galleria Mazzoli, Modena
"Documentario 2", Spazio Opos, Milano
"La linea dell’immagine", Antico Chiostro di S. Antonio, Perugina
"Segni e disegni", Galleria In Arco, Torino; Loft, Valdagno; Galleria Margiacchi, Arezzo; Galerie Analix, Ginevra
1992
"International Malerwochen", Neue Galerie, Graz, Austria Italiensk Samtidskunst, Skive Kunst Museum, Skive
"Immagini di Pittura", Studio Cannaviello, Milano
"An emerging scene of Italy", Museo del XX secolo, Vienna
1991
"Una scena emergente", Centro per l’Arte Contemporanea L. Pecci, Prato
"Imprevisto", Castello di Volpaia, Radda in Chianti
"La scena", Museum des 20 Jahrhunderts, Wien
1990
"Il teatro degli interni", Castello di Rivara, Rivara
"Absolut Politik", Galleria Diagramma, Milano
1988
"Arte giovane Italiana", Galeria Buades, Madrid
1987
"Ge.Mi.To.", Promotrice delle Belle Arti, Torino
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Da Tornareccio a Milano il passo è breve per un giovane intraprendente.
Gli esordi come direttore di teatro e organizzatore di eventi musicali
lo proiettano nel vivace mondo culturale della città negli anni Sessanta.
Ma è l’amicizia con Aligi Sassu che gli apre le porte al mondo
delle arti figurative che saranno il suo primo grande amore.
Anzi, il secondo, dopo quello per “<i>la signora delle tartarughe</i>”
<b>Alfredo Paglione nella sua casa di Giulianova</b>
Non è un pittore ma parla della sua vita – e della sua carriera – mescolando i colori e stendendoli sulla tela del ricordo, un grande quadro nel quale convivono, tra stili, tonalità e intonazioni diverse, cinquant’anni di arte e d’amore. Alfredo Paglione apre la sua casa di Giulianova, un piccolo museo della pittura e scultura del secondo Novecento, con la mano fiera sulla maniglia di una porta in legno opera del famoso ebanista Giuseppe Rivadossi: decine di quadrati forati e sapientemente lavorati la compongono, in uno di questi è incastonato un numero, il 32. È il suo numero in effetti, quello che lo ha rincorso per tutta la vita. Da quella porta non si accede più alla famosa Galleria 32, per decenni la mecca di artisti ed intellettuali tra vernici dal sapore internazionale e salotti culturali di prim’ordine (come ricorda il bel libro I due soli, pubblicato nel 2007 da Vallecchi) ma la brillantezza, l’intraprendenza e la costante passione per la bellezza restano le stesse per questo rinomato gallerista partito con tanta curiosità e tanti sogni dal borgo di Tornareccio, nell’Abruzzo chietino, e approdato a Bogotà e poi a Milano per vestire la sua fortuna. Oggi il piglio imprenditoriale del mercante d’arte cede definitivamente il passo alla pazienza generosa del mecenate e del divulgatore, ma anche per questo, eppur sembra strano, ci vuole fortuna, come racconta. «Se penso a me penso subito ad una grande fortuna – esordisce – è come se nella mia vita si fossero incastrati tanti tasselli che mi hanno permesso di esprimere le mie capacità. A volte mi sento un predestinato perché mi sono trovato troppo spesso nel posto giusto al momento opportuno con le persone giuste». Ma di certo in quei momenti, in quei posti e con quelle persone, Alfredo Paglione ha saputo restarci e trarne carburante per il viaggio di una vita.
<b>Quando ha incontrato per la prima volta questa fortuna?</b>
«Nel 1958. È la chiave di volta di tutta la mia esistenza. In vacanza frequentavo un tenore cileno che mi presentò una musicista colombiana, Helenita Olivares, fidanzata con Aligi Sassu, che ancora oggi considero uno dei più grandi artisti del nostro tempo; lo conobbi e restai colpito da un crocifisso che realizzò per il capoletto della fidanzata; scrissi dei versi su quell’opera e stavolta ne fu colpito lui, tanto da invitarmi in estate nella sua casa di Albissola, dove aveva creato una sorta di cenacolo in cui c’erano Lucio Fontana, Asger Jorn, Agenore Fabbri, Josè Ortega, Enrico Baj, Karel Appel e tanti altri, anche Picasso; iniziai così a frequentarli quotidianamente, a tavola, nelle discussioni; ero un po’ la loro mascotte».
<b>Era il 1960. Ventidue anni e ventidue giorni di piroscafo la portano ad avventurarsi in Colombia, alla scoperta di un antico popolo, i Chibchas, che studiò nel Museo del Oro di Bogotà… </b>
«Venne fuori l’occasione di un servizio per la rivista Pianeta della De Agostini, e m’imbarcai. Lì fui ospite di Helenita e in quella casa la fortuna mi diede il bacio più bello: conobbi sua sorella Teresita, una splendida musicista; c’innamorammo e da allora solo la sua scomparsa, tre anni fa, ci ha separato. Lo studio però mi stava stretto, volevo far di più. Cominciai a farmi conoscere negli ambienti culturali e diplomatici, e utilizzai dei versi che Quasimodo aveva dedicato a Helenita come passepartout per accattivarmi la stampa: ero ormai un impresario avviato, ma volevo tornare in Italia».
<b>E andò a Milano… </b>
«Sì, vi arrivai come viceconsole di Colombia! In realtà facevo il traduttore in ambasciata per il console, e intanto cominciavo ad occuparmi di piccole mostre».
Nel frattempo però si era riaffacciato il teatro sulla sua strada.
«Un altro colpo di fortuna. Un ricco ingegnere, Angelo Pizzoli, cercava un giovane che affiancasse sua moglie Dolores Olivan nella gestione di un teatro, battezzato la Piccola Commenda, che aveva deciso di regalarle nel centro di Milano. Mentre studiavo l’arredamento decisi di riservare, in segno di gratitudine, dello spazio a Sassu; come si dice in Abruzzo “Lu setacce adà jì e adà venì…”».
Alfredo Paglione con un'opera di Aligi Sassu
<b>Restituì insomma la cortesia? </b>
«Solo in parte, non avrei mai smesso di ringraziarlo abbastanza. Comunque quella volta Sassu dipinse tutto il teatro con delle tempere stupende… Inaugurammo con una commedia di Harold Pinter messa in scena da Paola Borboni con la scenografia di Lucio Fontana. Fu un successo cui ne seguirono molti altri, fino a quando lasciai».
<b>Perché? </b>
«Perché nel ’63 avevo aperto una galleria tutta mia e diventava impossibile gestire entrambe le attività, così scelsi quella a cui ero più affezionato. Si chiamava Galleria 32 per via dell’ubicazione a quel civico di Piazza della Repubblica. Proposi a Sassu di pensarla in funzione della sua attività, era già molto noto allora, e Aligi accettò, anzi per partire mi prestò 700.000 lire che poi, dopo tre mesi, gli restituii; c’è un articolo di Oggi a ricordarlo. Misi su una scuderia di artisti intorno al suo nome trainante e l’ingranaggio funzionò; allora spopolava l’astrattismo, la moda dettava i nomi: puntai invece tutto sul figurativo, senza snobbare gli altri certo, ma la linea guida doveva essere rispondente al mio gusto, come per ogni cosa che faccio. Milano in quegli anni era in pieno fermento e trovai il mio spazio fra gli appassionati d’arte».
<b>Inaugurava mostre di famosi artisti, con cataloghi firmati dai migliori critici e dai più bravi fotografi, come la prima con Birolli, Grosso, Manzù, Sassu e Tomea che ricalcava una famosa esposizione della galleria “Il Milione” di trent’anni prima.</b>
«Se c’è stato un comandamento che ho sempre rispettato è stato quello di volare alto, sempre e comunque, scegliere il meglio, fare quello che altri non avrebbero pensato di poter fare: non era tutta discesa chiaramente, lavoravo duro, di giorno in galleria, di notte al teatro, fino a quando scelsi di dedicarmi solo al mestiere di gallerista».
<b>Venne allora il successo?</b>
«Cominciò da allora, forse da quando una mia trovata garantì alla “32” una visibilità che non avrebbe mai perso. Seppi in anticipo che la Garzanti intendeva pubblicare il libro di Françoise Gilot, la moglie di Picasso, Vivre avec Picasso; volai a Parigi e la convinsi con un francese incerto ad allestire da me una mostra quando fosse venuta a Milano per la presentazione del libro; arrivò con le sue opere e la figlia Paloma: ne parlarono tutti i giornali».
Nel 1966 si trasferì nel cuore di Brera, inaugurando con una mostra di Mario Mafai, mentre Salvatore Quasimodo, premio Nobel nel ’59, ogni sera durante la sua solita passeggiata si riposava sul divano della galleria, di cui non perdeva una vernice: fu un’involontaria e riuscitissima pubblicità che le permise il grande salto.
«Certo, da me circolavano i migliori pittori e scultori, come Manzù, Raphäel Mafai, Cassinari, Scanavino, Lam, Fontana, Treccani, de Chirico, Guttuso, Ortega, Mensa, Migneco, Campigli, Messina e potrei andare avanti per molto, specialmente con i pittori spagnoli che ho sempre amato. Con gli artisti poi, ed era un valore aggiunto notevole, si davano appuntamento in galleria critici, intellettuali e giornalisti, da Trombadori a De Grada, da Sciascia a Ungaretti, da Monteverdi agli Scheiwiller, da Buzzati a Maurizio Fagiolo dell’Arco, da De Seta a Piero Chiara, da Alfonso Gatto a Enzo Siciliano, da Rafael Alberti a Montanelli, da Gillo Dorfles a Giancarlo Vigorelli, da Gianni Brera a Vittorio Sgarbi…».
<b>Senza contare clienti ed ospiti noti: Spadolini, Walter Chiari, Giacinto Facchetti, Giuseppe Di Stefano, i conti Rusconi, Marta Marzotto, Luca Cordero di Montezemolo, Enzo Bearzot, Inge Feltrinelli: insomma la “32” era diventata una tappa fissa per le menti più brillanti di allora che capitavano a Milano.</b>
«Esattamente, la cultura però si faceva davvero, non era finalizzata solo al rodaggio della galleria e al mio mestiere di venditore, che pure c’era, è chiaro, e si giovava di queste presenze. Ideai per esempio una collana delle Edizioni Trentadue dal titoli “visti da”, in cui poeti e scrittori parlavano di pittori contemporanei: coinvolsi ad esempio Quasimodo, De Micheli, Fabiani, Alberti, Barberi Squarotti, Testori, Loi, Raboni, Carrieri e Sereni».
<b>Tra i tanti nomi che ha ricordato fino ad ora, però, non c’è nessun abruzzese. </b>
«In effetti ho avuto rapporti professionali solo con Pietro e Andrea Cascella, due eccellenti scultori, e col pittore Gigino Falconi, presentato dal poeta Giuseppe Rosato».
Un altro anno fondamentale per lei fu il 1967, quello del suo matrimonio.
«Fu anche il più prezioso, così come prezioso è stato ogni giorno trascorso con Teresita. Era una ragazza, e poi una donna, eccezionale, e un’ottima violoncellista: studiava al Conservatorio Verdi di Milano e le si prospettava una carriera di successi; scelse però di restarmi al fianco in galleria rinunciando alle sue aspirazioni di musicista. È stato il più bel regalo che mi abbia mai fatto perché ci ha permesso di vivere una vita quotidianamente in simbiosi».
<b>Sassu divenne ufficialmente suo cognato cinque anni più tardi. Cosa vi regalò per le nozze? </b>
«Una sua opera naturalmente, quella a cui tengo di più: una Deposizione del 1932 in cui umanità e divinità coincidono in una composizione particolare ed evocativa».
<b>Ecco che torna il numero 32…</b>
«Lo avevo detto, no? Anche la mia casa di Milano per esempio è al civico 32».
<b>Oltre al 32 però c’è un altro portafortuna nella sua vita.</b>
«Sì, la tartaruga; è legata a Teresita, la chiamavano “la signora delle tartarughe”».
Che è anche il titolo di un libro in cui compare la collezione di sua moglie, quasi mille pezzi d’arte e artigianato con questo tema; tra loro una tartaruga in rilievo in bronzo che Floriano Bodini ha dedicato, nel 1993, al trentesimo anniversario della sua galleria.
«Nel 1989 avevo cambiato nuovamente sede, da via Brera 6 a via Appiani 1. Portai avanti l’attività fino al 2000 quando scelsi di chiudere quella bella e lunga stagione della “32” con l’inaugurazione di una mostra in quattro atti, intitolata “2000. Elogio della Bellezza”».
<b>Pressappoco in quegli anni ha iniziato a riavvicinarsi all’Abruzzo per occuparsi di occasioni d’arte. Lei non è nuovo ad atti di generosità: ricordiamo le opere donate ai Musei Vaticani o la costituzione a Milano, nel 2008, della Fondazione Crocevia dedicata a sua moglie; per questo ha sentito il bisogno di condividere con la sua regione i frutti di una carriera di successo, attraverso donazioni, comodati e rassegne culturali?
</b>
«Sì, è sempre la storia del setaccio, quando si ha fortuna bisogna in qualche modo renderne partecipi gli altri. In Abruzzo ci ho provato col cuore ma qualche volta ho dovuto fare marcia indietro».
<b>In che senso?</b>
«Nel senso che non mi accontento della mediocrità; non per me, ma per la tutela delle opere e dell’interesse dei cittadini a poterne fruire come si deve».
Ha donato un’ottantina di dipinti alla Galleria Civica di Arte Moderna di Palazzo d’Avalos a Vasto e un centinaio al Museo “Barbella” di Chieti; e una trentina di opere al Comune di Tornareccio e circa duecento sculture e ceramiche di Sassu al Comune di Castelli.
«E nel 2003 ho donato alla Fondazione Carichieti 58 acquerelli che mio cognato realizzò nel ’43 ispirandosi a I Promessi Sposi, permettendo così d’istituire il Centro Abruzzese Studi Manzoniani; e poi ho già disposto oppure ho in predicato molte altre cose».
<b>La Fondazione Flaiano e il Centro Studi dannunziani le hanno infatti assegnato il premio “Mecenate d’Abruzzo”… </b>
«Forse perché sono stato sempre molto legato a questa regione, avevo rapporti con altri galleristi, come i teramani Rizziero e Limoncelli, e sentivo sempre di dover portare il meglio nella mia terra. Il meglio per me, ovviamente, era Sassu. Venne spesso per dei concerti con Helenita e poi per lavorare alle illustrazioni dell’Alcyone di d’Annunzio. In Abruzzo stava a suo agio: aveva un nome dannunziano, Aligi, e un cognome che richiamava la nostra montagna più alta! Chiesi a lui di realizzare una grande opera per la chiesa di Sant’Andrea a Pescara nel 1964, ed esposi le centotredici opere con cui aveva illustrato la Divina Commedia al Castello Gizzi di Torre de’ Passeri, dov’è la Casa di Dante».
<b>E adesso cosa c’è in ballo?</b>
«Sessanta opere per il MuMi di Francavilla al Mare, trecentotrenta opere grafiche, fra cui quaranta Goya, per il Museo Archeologico di Atri, che dovrebbe dedicare dodici stanze a questa collezione, e ancora duecentodieci opere su carta, sempre di Sassu, già sistemate a Palazzo Ferri ad Atessa, dove arrivano visitatori da tutta Italia; forse è l’unico museo che funziona».
<b>Altre cose però non hanno funzionato. Che mi dice del Museo dello Splendore?</b>
«Un’occasione perduta per Giulianova e per tutta la regione, niente di più. Durò cinque anni e poi delle gravi circostanze mi costrinsero a ritirare tutte le opere».
<b>Un’operazione vincente è invece la rassegna “Un mosaico per Tornareccio”, giunta alla sesta edizione, con 42 bei mosaici di noti artisti già collocati sulle facciate delle case, ma anche l’accordo con la Fondazione Carichieti che le riserverà sedici stanze nella propria sede centrale per collocarvi 130 opere della collezione…</b>
«D’accordo, ma resta un problema di fondo. Perché con fatica provo a portare in Abruzzo i maestri dell’arte del Novecento, solo per amore della mia terra e per dare la possibilità ai giovani abruzzesi di avvicinarsi sempre più alla pittura e alla scultura, un patrimonio fondamentale del Paese in cui cresceranno, e invece qui quando doni o dai in comodato delle opere importanti le ritrovi dopo anni ancora sottochiave. Le istituzioni non riescono, o non vogliono, organizzare strutture funzionali, non pubblicizzano l’attività culturale e si resta sempre nella peggiore provincia; cambia un’amministrazione e la nuova cancella tutto quanto è stato fatto dalla precedente, magari ottime iniziative; vai in un museo e trovi i funzionari in poltrona che vogliono comandare senza avere alcuna capacità. Qui mancano professionalità e passione sincera per la cultura, la nostra classe dirigente qualche volta mi ha deluso un bel pò».
<b>Sono in parecchi altrove a corteggiare le sue opere: le porterà via dall’Abruzzo? </b>
«Macché, il rammarico, e a volte anche la delusione, ci può essere ma non mi pento di quel che ho fatto, nè penso di fermarmi; la tartaruga è lenta ma porta con sé la fortuna e percorre tutta la sua strada. Fino alla meta».
di Giorgio D'Orazio
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Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-40013059575552705652012-06-09T13:47:00.020-07:002012-06-15T10:05:52.211-07:00Leonardo Benevolo, La fine della città.<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN_tLOIP3bkxTD5ejbM6u6kJOduPPa09tHaGJdMi9zEN2nydez_MWxcu0VDiVhwCtq1gIx7K2vK1oRWUcbV0U0CuqXevo3207HvrKdWjo-40I8P4kEJ1qrrKrKW0YQnSlvGe8Ag8dh469S/s1600/3057135.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 133px; height: 220px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN_tLOIP3bkxTD5ejbM6u6kJOduPPa09tHaGJdMi9zEN2nydez_MWxcu0VDiVhwCtq1gIx7K2vK1oRWUcbV0U0CuqXevo3207HvrKdWjo-40I8P4kEJ1qrrKrKW0YQnSlvGe8Ag8dh469S/s400/3057135.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5752145888913162562" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhql52HEkjnQ6twi05qnptN6SscwANtz9utm9tp-0rOyT4eQjxEyDZlro5kKc7WsJUVQ8XsqJbfRo-z0YjSZ9qYDdC5o26cTwuh05ck0JYOk5jVWWYkLLAfilyqAx8HgdsRcqVX9QtweliQ/s1600/arch_Benevolo.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 305px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhql52HEkjnQ6twi05qnptN6SscwANtz9utm9tp-0rOyT4eQjxEyDZlro5kKc7WsJUVQ8XsqJbfRo-z0YjSZ9qYDdC5o26cTwuh05ck0JYOk5jVWWYkLLAfilyqAx8HgdsRcqVX9QtweliQ/s400/arch_Benevolo.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5752142535996724818" /></a><br /><span style="font-weight:bold;"></span>“<span style="font-style:italic;">Oggi in Italia l’urbanistica è un’attività screditata, considerata con fastidio, e preferibilmente accantonata. Dovunque se ne parla malvolentieri, e il meno possibile</span>”1. Questa è una constatazione amara che Leonardo Benevolo – uno dei più grandi urbanisti e studiosi di storia dell’architettura italiani – rivolge a Francesco Erbani. Essa, anche se è superfluo sottolinearlo, denota come in Italia le politiche di gestione del territorio siano decisamente arretrate.<br />In questa lunga ma scorrevole intervista curata con grande sobrietà e altrettanta sapienza da Francesco Erbani, Benevolo tocca molti temi, a partire dalla sua vita: la nascita a Orta nel 1923 da un padre che era riuscito, nonostante le umili origini, a diventare un industriale e ad acquisire una posizione sociale di rilievo e da una madre figlia di un militare. Malgrado la morte del padre e le conseguenti ristrettezze economiche, nel 1941 Benevolo si iscrive alla facoltà di Architettura dell’Università di Roma, dove trova tutti gli architetti più cari al regime fascista: Marcello Piacentini; Enrico Del Debbio, Arnaldo Foschini e altri. Un gruppo dove “<span style="font-style:italic;">alla modestia delle idee e delle capacità faceva riscontro una precisa percezione dei rapporti di forza culturali e politici</span>” (p. 31). Più politica che talento, dunque, e Benevolo nota come ci sia una continuità tra il governo della politica urbanistica e architettonica in età fascista e quello in età repubblicana. Nei primi anni del dopoguerra, infatti, Foschini entra nella Dc e da lì egemonizza sia le realizzazioni più significative (è lui a guidare l’Ina-Casa e a decidere quali architetti potessero lavorarci) sia le carriere universitarie, rendendo difficile – e a volte impossibile – l’ingresso di molti validi professionisti in ambito accademico.<br />Questa continuità – a detta di Benevolo – è anche corresponsabile dello sfascio paesaggistico dell’Italia, in quanto all’interno della Dc si salda un blocco di potere che unisce il rilevante peso politico di Foschini con gli interessi della grande proprietà terriera. Benevolo nota infatti che le attività dell’Ina-casa non vengono poste in essere per rispondere all’insufficienza abitativa dell’Italia del dopoguerra, bensì per creare opportunità di impiego a beneficio della manodopera in eccesso. Proprio per questo motivo, la modalità attuativa del piano Ina-casa – nota ancora Benevolo – non è basata su una pianificazione organica, ma in sostanza viene gestita come un’operazione di consenso e di potere nei confronti degli architetti italiani, nonché come mezzo di salvaguardia degli interessi della speculazione fondiaria. È da questo modo di gestire la cosa pubblica che si creano le basi per il grande sacco territoriale e paesaggistico dell’Italia repubblicana. Si tratta di una lettura degli eventi che merita maggiori approfondimenti in sede storiografica. In ogni caso – da questo punto di vista – Erbani ha buon gioco nel ricordare a Benevolo come circa il 90% del nostro patrimonio abitativo sia stato edificato in età repubblicana.<br />L’autobiografia narrata di Benevolo diventa – tanto inevitabilmente quanto meritoriamente – una lente attraverso cui si scorge il dipanarsi dell’evoluzione politica dell’Italia. Nel ricordare infatti altre esperienze come quella del piano regolatore di Roma dei primi anni Sessanta, Benevolo ammette molte leggerezze degli urbanisti progressisti come lui.<br />Ci siamo completamente disinteressati dei metodi di attuazione del piano, sia amministrativi sia economici. Pensavamo che una volta che un’iniziativa fosse prevista dal piano stesso, essendo legge, fosse un obbligo e quindi dovesse realizzarsi automaticamente. […[ In realtà, proprio per questo disinteresse a come metterlo in pratica il piano non ha funzionato per niente.<br />In riflessioni come queste emerge una forte amarezza. Aver ritenuto sufficiente limitare al solo piano progettuale l’opposizione a interessi tanto consolidati, non pensando invece che in sede di traduzione pratica i portatori degli appena citati interessi avrebbero tentato di svuotare di contenuto il lavoro degli urbanisti, appare per Benevolo un’ingenuità non degna di persone che, nell’esercitare la professione, devono considerare l’uomo comune, non i privilegiati.<br />A tal proposito, vale la pena soffermarsi sulla concezione che dell’architettura ha lo stesso Benevolo. Egli, cattolico progressista, pur se mai aderente a nessun partito, vede tale professione come un servizio al “fratello uomo. Questo spiega la sua radicale diffidenza verso le odierne archistar (Daniel Libeskind e Frank Owen Gehry su tutti), incapaci di svolgere il loro lavoro avvalendosi della “<span style="font-style:italic;">ricerca paziente”<span style="font-style:italic;"></span></span>. Le archistar, nota l’autore del celeberrimo Le origini dell’urbanistica moderna (arrivato attualmente alla ventiduesima edizione), non si occupano di analizzare il tessuto sociale, storico e culturale del luogo in cui sono chiamati a operare, ma vi calano sempre la stessa opera, adattandola solo in aspetti di marginale importanza. Per usare un lessico tanto diffuso quanto antipatico, essi non progettano bensì promuovono il loro brand, reiterandolo in tutti i contesti possibili. Le archistar sono a tutti gli effetti dei divi, l’ennesimo frutto malato della società dell’immagine, società della quale potremmo dire che sono effetto ma anche causa, in una spirale perversa che porta una parte rilevante del ceto intellettuale a non occuparsi del miglioramento delle condizioni esistenziali dell’uomo, ma solo ad alimentare il proprio narcisismo.<br />L’opera dell’urbanista Benevolo – svolta soprattutto a Brescia, ma anche a Urbino, Palermo e in altre città – ha sempre guardato in una direzione diversa, con un’ostinata coerenza la quale si è scontrata con gli interessi degli speculatori edilizi e assai probabilmente gli ha impedito di avere una carriera universitaria più spedita. Benevolo è uomo di grande modestia, non si rappresenta come un eroe né pensa che la speculazione possa essere un fenomeno del tutto estirpabile, ma ritiene che essa debba sempre e comunque essere governata e sottoposta all’interesse collettivo. L’esatto contra<span style="font-weight:bold;"><span style="font-weight:bold;"></span></span>rio di quanto quasi sempre si è verificato nella storia repubblicana del nostro paese.<br />Il libro contiene molto altro: riflessioni sulla vicenda di Fiorentino Sullo, sulla legge-ponte di Giacomo Mancini, sul rapporto con Adriano Olivetti e su quello – tormentato – con Antonio Cederna, sul progetto che lo stesso Benevolo e Vittorio Gregotti presentarono nel 1985 per l’area dei Fori imperiali e soprattutto sulla fine del ruolo della città come elemento di propulsione della nostra civiltà.<br />Il recensore non si soffermerà su questi temi per non togliere al lettore il piacere di affrontarli autonomamente. Quel che rimane da sottolineare è che La fine della città è un libro da cui emerge una figura, quella di Benevolo, di enorme portata culturale, capace di descrivere con puntualità un paese poco e male governato. Un libro che merita una lettura attenta e meditata.<br /><span style="font-weight:bold;">Saverio Luzzi</span><br /><br />1 Leonardo Benevolo, La fine della città. Intervista a cura di Francesco Erbani, Laterza, Roma-Bari 2011, p. 18.<br /><br /><iframe width="480" height="270" src="http://www.youtube.com/embed/hzto2DOcTpk" frameborder="0" allowfullscreen></iframe><br /><span style="font-weight:bold;"><br />biografia di Leonardo BENEVOLO</span><br />nato a Orta S. Giulio (Novara) il 25 settembre 1923; <br />laureato in architettura a Roma il 20 dicembre 1946, laureato in scienze tecniche honoris causa al Politecnico di Zurigo il 28 novembre 1980, laureato honoris causa alla Sorbonne – Paris il 15 marzo 2004;<br /><span style="font-weight:bold;">Attività accademica</span><br />assistente di Storia dell’architettura all’università di Roma dal 1947 al 1955;<br />professore di Storia dell’architettura nelle università di Roma, Firenze, Venezia e Palermo dal 1955 al 1977;<br />visiting lecturer nelle università di Yale (New Haven) nel 1969-1970, Columbia (New York) nel 1982, Caracas (Venezuela) nel 1968 e nel 1972, Teheran nel 1971, Rio de Janeiro nel 1980 e Hosei (Tokyo) nel 1986;<br />professore di Storia del territorio all’accademia di architettura dell’università della Svizzera Italiana dal 1996 al 2003<br /><span style="font-weight:bold;">Premi </span><br />premio Libera Stampa (Lugano) 1964<br />Medaille de l’Histoire de l’Art de l’Académie d’Architecture di Parigi, 1985<br />Premio Capri, 1989<br />Medaglia d’oro ai benemeriti della scuola della cultura e dell’arte, Presidenza della Repubblica Italiana, 2003<br /><span style="font-weight:bold;">Principali lavori di architettura e urbanistica</span><br />Ha svolto attività di consulenza e ideazione nel campo della pianificazione urbanistica e della progettazione architettonica dalla fine degli anni ’50, per diverse città: Bologna, Ferrara, Brescia, Urbino, Modena, Venezia, Roma, Palermo, Torino, ecc.<br /><span style="font-weight:bold;">Principali pubblicazioni</span><br />Storia dell’architettura moderna (1960), Introduzione all’architettura (1960), Le origini dell’urbanistica moderna (1963), Storia dell’architettura del Rinascimento (1968), Roma da ieri a domani (1971), Corso di disegno per i licei scientifici (1974), Storia della città (1975), La casa dell’uomo (1978), Roma oggi (1977), La laurea dell’obbligo (1979), La tecnica del disegno (con G. Covelli, 1982), Urbino (con P. Boninsegna, 1986), Storia della città orientale (1988), La cattura dell’infinito (1991), La città nella storia d’Europa (1993), I confini del paesaggio umano (con B. Albrecht, 1995), L’Italia da costruire (1996), Venezia, il nuovo piano urbanistico (1996), L’architettura nell’Italia contemporanea (1998) ), Le origini dell’architettura (2002), San Pietro e la città di Roma (2004), L’architettura del nuovo millennio (2006) per la casa editrice Laterza di Bari; <br />I segni dell’uomo sulla terra (Accademia di Architettura, Università della Svizzera Italiana, 2001), La città italiana nel Rinascimento (1976), per la casa editrice Il Polifilo di Milano;La tecnica dell’uomo (1980), per la casa editrice Sansoni di Firenze; Roma - Studio per la sistemazione dell’area archeologica centrale (1985) e Roma - L’area archeologica centrale e la città moderna (con F. Scoppola, 1988), per la casa editrice De Luca di Roma; Le metamorfosi della città, a cura e con saggio su Roma, per le edizioni del Credito Italiano (1997);<br />I principali testi sono stati tradotti in francese, inglese, tedesco, spagnolo, portoghese, svedese, ungherese, polacco, greco, turco, arabo, cinese e giapponese.Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-58470231157066840812012-03-19T07:57:00.009-07:002012-03-20T04:56:28.669-07:00Vito CAPONE<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijtzNcZbQ1aFyeiSFutUqEy1u8289AxOxISnb2Wgi5D74zZwaNW64r-syKnQwnCmMb_DBrXMyjGhItAfnpM4AWtsUri_uFVK_7lPhbI2QYn1JRA6oVdBNgVkGozvD0Pl1q4vrNi6XvpLM6/s1600/Capone1.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 196px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijtzNcZbQ1aFyeiSFutUqEy1u8289AxOxISnb2Wgi5D74zZwaNW64r-syKnQwnCmMb_DBrXMyjGhItAfnpM4AWtsUri_uFVK_7lPhbI2QYn1JRA6oVdBNgVkGozvD0Pl1q4vrNi6XvpLM6/s400/Capone1.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5721626355073419474" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHtrEOfcPkVqUFcALRsbmnAPJgmgt3C_ZXNbTcAJGQ7uD-fAyYKgAerV45BFhjRs7d7mwmq_rhGnSmIh7X2FPaObmiAuF64wAwDnphn7i3NOWzblxI24vNrZNXFYkZ0ERlbeFXCfVzze2b/s1600/Capone23.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 283px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHtrEOfcPkVqUFcALRsbmnAPJgmgt3C_ZXNbTcAJGQ7uD-fAyYKgAerV45BFhjRs7d7mwmq_rhGnSmIh7X2FPaObmiAuF64wAwDnphn7i3NOWzblxI24vNrZNXFYkZ0ERlbeFXCfVzze2b/s400/Capone23.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5721624202033166354" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFrPOH3XdslO1Ya3ECDIacj5vnPWyC3qipEnk4ZUahl6jX7bAK0sMuRrQ82wQg7FV5ABQL7PNYWrqHGgrv8Zr-pDkkxQi_S3pHn6IdKiq5OJYqOMGsLAxhgkqQWw8A-9Q9e6Q57SDjLJXW/s1600/Capone21.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 282px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFrPOH3XdslO1Ya3ECDIacj5vnPWyC3qipEnk4ZUahl6jX7bAK0sMuRrQ82wQg7FV5ABQL7PNYWrqHGgrv8Zr-pDkkxQi_S3pHn6IdKiq5OJYqOMGsLAxhgkqQWw8A-9Q9e6Q57SDjLJXW/s400/Capone21.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5721624193777197266" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjj_RJntd7Pkhyxr2LNTIMi1Oafgqy5ZtZAArjBuTagkz-iLzV0lhD15Jav1qlM0grnTevQe9FcqlC7lFtaerLlGtolxfm7RYJdg2Myf7MEmLe7g5Il07ge1UCwPhWwtsDf2Bmfg9PGlch1/s1600/VITO_CAPONE_GRANDE.JPG"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 288px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjj_RJntd7Pkhyxr2LNTIMi1Oafgqy5ZtZAArjBuTagkz-iLzV0lhD15Jav1qlM0grnTevQe9FcqlC7lFtaerLlGtolxfm7RYJdg2Myf7MEmLe7g5Il07ge1UCwPhWwtsDf2Bmfg9PGlch1/s400/VITO_CAPONE_GRANDE.JPG" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5721624187947017714" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlH-dobweaWKbyHMT58yu-kwP85oolnDt1wOrf9UVv7gG0rLM7da2vOOCENM7XdVZ_vhYfyCXtInW25vGE4BV1EPe2bqTJ6qj_4apkAMEU-uiNemsnTtD8kUcrNv8VPi3qB-IeB540fRER/s1600/9_4.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 150px; height: 170px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlH-dobweaWKbyHMT58yu-kwP85oolnDt1wOrf9UVv7gG0rLM7da2vOOCENM7XdVZ_vhYfyCXtInW25vGE4BV1EPe2bqTJ6qj_4apkAMEU-uiNemsnTtD8kUcrNv8VPi3qB-IeB540fRER/s400/9_4.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5721623102640438578" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgisCf5OttGSfjRMDXuClhikLP_-mwT3aXhduXBMHQtF6qgNNfU4eFVjWd-6-GWXxR7nTwuTJOjttkNNVy86IQP62fn7fwJFXNtCTZ9qInCDgeH3uxsAZSOEUUG7gpyY51udY5q3H8X3Nvv/s1600/1185737381b.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 291px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgisCf5OttGSfjRMDXuClhikLP_-mwT3aXhduXBMHQtF6qgNNfU4eFVjWd-6-GWXxR7nTwuTJOjttkNNVy86IQP62fn7fwJFXNtCTZ9qInCDgeH3uxsAZSOEUUG7gpyY51udY5q3H8X3Nvv/s400/1185737381b.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5721622660241283650" /></a><br /><br /><strong>L’essenza della materia</strong><br />a cura di Loredana Rea<br /><br />Da oltre un ventennio la ricerca di Vito Capone ruota intorno alla materia, articolandosi come serrata indagine sulle sue possibilità espressive, sulle sue capacità di trasformarsi in altro attraverso gli strumenti dell’arte. Ma, in una maniera atipica e decisamente singolare nell’ampio panorama della sperimentazione contemporanea, l’attenzione dell’artista fin da principio, da quando cioè compie il definitivo abbandono della pittura, si orienta verso l’analisi di un solo materiale, la carta, per portarne alla luce la natura, i ritmi profondi che regolano il suo organico sviluppo, l’essenza. A guidarlo non è, infatti, la curiosità di sperimentare sempre nuovi materiali, seguendo l’idea di una manipolazione fine a se stessa, sia pure per raggiungere risultati di calibratissimo equilibrio formale, condizione questa che a partire dalla seconda metà del novecento ha offerto continui impulsi e stimoli diversi alla ricerca artistica, quanto piuttosto l’esigenza ineludibile di scoprire le possibilità semantiche ed anche, soprattutto, la forza evocativa e la vitalità poetica di una materia antica, apparentemente fragile eppure sorprendentemente resistente all’usura del tempo. Per Capone la carta non è semplice supporto, superficie ordita di sottili trame che svela e rivela, che nasconde e contemporaneamente mostra l’esistenza di una realtà altra, impenetrabile agli sguardi superficiali. Né soltanto struttura portante dell’opera, materia duttile da cui l’artista con certosino rigore plasma le sue forme, senza mai abbandonarsi alla felicità manuale del fare, ma anzi cercando sempre un sottile equilibrio tra le intrinseche potenzialità del materiale scelto e la costruzione necessaria per sottometterlo alla specificità del linguaggio. Per Capone la carta è l’opera: modellata, mescolando alla polpa foglie, erbe, giunchi sottili, fili di cotone e canapa, incisa per evidenziare la tattilità della superficie e creare sapientemente escrescenze e solchi, sovrapposizioni e incrinature, pigmentata, utilizzando con grande raffinatezza il bianco e il nero, colori non-colori che esaltano la luce sublimandola. L’arte, infatti, è intesa non soltanto come capacità di fare della materia una epifania, inevitabile apparizione legata alle sue connaturate qualità, alla sua specifica sostanza, quanto soprattutto come possibilità di lasciare emergere dalla sublime fragilità, dall’ineffabile inerzia della materia le immagini in essa contenute, il disegno che viene fuori da dentro le cose. Da qui la necessità per l’artista di lavorare la carta con le proprie mani, di manipolare la materia per piegarla alle proprie esigenze pur rispettandone l’essenza. È così che dalla polpa vischiosa nascono manufatti dal carattere inconfondibile, in cui la tensione poetica si mescola inscindibilmente alla sensualità di una sostanza sensibile, fatta di superfici porose e sapienti consunzioni, di corrugamenti e sorprendenti stratificazioni, di slabbrature e improbabili addensamenti. Capone utilizzando la carta con raffinata sensibilità costruisce, infatti, opere in cui lo spazio, concepito come architettura complessa, immagine tangibile della dinamica discontinuità del reale, e il tempo, inteso come possibilità di oltrepassare la mutevole compiutezza dell’apparenza per raggiungere l’incessante diversità dell’infinito, sanano la loro dicotomia. Opere in cui a forme, rigorosamente chiuse in una misurata solennità corrispondono forme studiatamente aperte, come scavate da una sorprendente aerea permeabilità. Opere in cui il segno, che si concretizza in sottili filamenti glutinosi intorno a un’anima rigida, dialoga dialetticamente con il vuoto creato da una calibrata rarefazione della materia. Opere che si nutrono di quella stessa armonia delle grandi scene di battaglie dell’antichità, in cui spazio e tempo, forma e luce sono indissolubilmente legati gli uni agli altri da un profondo equilibrio. Proprio la necessità di equilibrio tra questi diversi termini denota in maniera inconfondibile la ricerca di Vito Capone. Un percorso che si snoda lungo un tracciato che, pur avendo come radice e inevitabile punto di arrivo la riflessione sulla materia, si articola intorno a contesti differenti, a cogliere tra le sperimentazioni linguistiche e metodologiche le infinite declinazioni della contemporaneità.<br /><br /><iframe src="http://player.vimeo.com/video/35085121" width="400" height="220" frameborder="0" webkitAllowFullScreen mozallowfullscreen allowFullScreen></iframe>Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-87246432759246033012012-03-15T05:31:00.008-07:002012-03-15T07:18:01.923-07:00Daniel Libeskind<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiI6wtgDAhhXmflafXDyLoSsgB1br_A-cGHc5F4Ad4UCBYv6v2NPAYyK6JQzBsh9RdsaPZMpdoVDDB-vM52tJU2t909p9Ct4oYuJ3xluuORTjPBG28xf4Gt4Z8v9CZ_eZs9hCdafCGZ4SZ_/s1600/Daniel+Libeskind.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiI6wtgDAhhXmflafXDyLoSsgB1br_A-cGHc5F4Ad4UCBYv6v2NPAYyK6JQzBsh9RdsaPZMpdoVDDB-vM52tJU2t909p9Ct4oYuJ3xluuORTjPBG28xf4Gt4Z8v9CZ_eZs9hCdafCGZ4SZ_/s400/Daniel+Libeskind.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5720126083299648018" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjC9JMZhy6qGFu_CVuzbUBrmYp9McHQHM3uelZ03pxGDT8AM3DpPS4Xp3T4JFV3sLaacbMFFkRy75U6IEHy6f-RVhjHEuTRBx7gpEKpBsVgQ8FyIKJHjgpY1LudfgE-KPe3tF9PD3-ofCLE/s1600/smThree+high-rises+flank+the+huge+central+park+%2528c%2529+Stack+Studio.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 267px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjC9JMZhy6qGFu_CVuzbUBrmYp9McHQHM3uelZ03pxGDT8AM3DpPS4Xp3T4JFV3sLaacbMFFkRy75U6IEHy6f-RVhjHEuTRBx7gpEKpBsVgQ8FyIKJHjgpY1LudfgE-KPe3tF9PD3-ofCLE/s400/smThree+high-rises+flank+the+huge+central+park+%2528c%2529+Stack+Studio.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5720126079342592274" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_zWvibP7ybP2lcY-WDwZ-F566xiH_Xa29WUrjR8dBhgGhyic6H8jH1CH0WfFTVNdZPy1vzLOFWfDjMUbLt0hnrQl_gH8F9hMBLzciHGeZKqxXshGMgdMsMkbHKYgrTJIGLtsJSKDquRni/s1600/Key+Vitra.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_zWvibP7ybP2lcY-WDwZ-F566xiH_Xa29WUrjR8dBhgGhyic6H8jH1CH0WfFTVNdZPy1vzLOFWfDjMUbLt0hnrQl_gH8F9hMBLzciHGeZKqxXshGMgdMsMkbHKYgrTJIGLtsJSKDquRni/s400/Key+Vitra.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5720126069796644290" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEir7VSGiNGo7LoiUQsAnLFs3FznsK-_wCt6K2ZmQNidJxGVxN5UeUmFycrJUrkdNifcej778I0xlunVv92IFVIeGNtkd6x_1NE70byyYoklrL4R9Tof9YsDklaa4seW25Me7Ulf22tl34_r/s1600/Key+Studio+Weil.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 308px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEir7VSGiNGo7LoiUQsAnLFs3FznsK-_wCt6K2ZmQNidJxGVxN5UeUmFycrJUrkdNifcej778I0xlunVv92IFVIeGNtkd6x_1NE70byyYoklrL4R9Tof9YsDklaa4seW25Me7Ulf22tl34_r/s400/Key+Studio+Weil.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5720126063786900962" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmyXC5V1XTOpQ4Gavzb6y3v7q3NNaVW41GMFGNrX874N_RyHwSfmcvJ42XzeUvTuEWftx6qzg17l0v89Gen0bYzgAZecG8MsaXXGxx3j4-mgJJX_GxEVtvZ13XmpGCeYBLQxqOb1J1p6YF/s1600/Key+New+York+Tower.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 302px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmyXC5V1XTOpQ4Gavzb6y3v7q3NNaVW41GMFGNrX874N_RyHwSfmcvJ42XzeUvTuEWftx6qzg17l0v89Gen0bYzgAZecG8MsaXXGxx3j4-mgJJX_GxEVtvZ13XmpGCeYBLQxqOb1J1p6YF/s400/Key+New+York+Tower.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5720126060418896194" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_IurdKiO6_0iW38S9yBdV0OK-cLXkzSag88UWYfL-rILezGmRMGLvirKqQ87xJ8pdO1tagGSkVp5GahNi05T-VSBVnNtsPfaBL6E4kcnjEK1AxmW3bM8GE9m9Ae3Bn5-6cU-PCW94DUBF/s1600/Key+Jewish+Museum+Berlin.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 268px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_IurdKiO6_0iW38S9yBdV0OK-cLXkzSag88UWYfL-rILezGmRMGLvirKqQ87xJ8pdO1tagGSkVp5GahNi05T-VSBVnNtsPfaBL6E4kcnjEK1AxmW3bM8GE9m9Ae3Bn5-6cU-PCW94DUBF/s400/Key+Jewish+Museum+Berlin.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5720103163919874546" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_9TuzMfaLQkZlcxvgZpgRPVGLDLwLmh4KL4L-Xbnh6v6fwvYwbDK3AH7EkJFNF5vsj386aU9gmuZ1972FhbELbevTLYzN5AO0S3u34SM5HxvlQKn8Xuunu5fnMttzDEdBvc6Hh5jobAkS/s1600/Key+Imperial+War+Museum+North.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 318px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_9TuzMfaLQkZlcxvgZpgRPVGLDLwLmh4KL4L-Xbnh6v6fwvYwbDK3AH7EkJFNF5vsj386aU9gmuZ1972FhbELbevTLYzN5AO0S3u34SM5HxvlQKn8Xuunu5fnMttzDEdBvc6Hh5jobAkS/s400/Key+Imperial+War+Museum+North.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5720103158355694562" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXOGv8S4EA-dj3L5M5ihShfPRqQ-31IifqcqLBYslw95EPLBWIQrVLL44Fn4tFcUiTMblYdZJ5i7QGE2zxiopt8xTGHkWLUAR3MjyaLUo2Cp1PQxXn-fm582G5GIjjXFAoNKpbsz12cL3b/s1600/Key+Ground+Zero+Master+Plan.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 281px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXOGv8S4EA-dj3L5M5ihShfPRqQ-31IifqcqLBYslw95EPLBWIQrVLL44Fn4tFcUiTMblYdZJ5i7QGE2zxiopt8xTGHkWLUAR3MjyaLUo2Cp1PQxXn-fm582G5GIjjXFAoNKpbsz12cL3b/s400/Key+Ground+Zero+Master+Plan.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5720103154851692226" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRhhNHqnJ7N6eBlwfMv_aeqFzfCovRWs54Nyd7cjvpXkO-6U9wYXwB2VlcAK08FGs3lo4cl__PovbNvyVRQ6KOadp6V2iQyA-hlvVsE8_8JcrqyqHa6lmktKdWAitVroY76SDG5Kne8hwE/s1600/Key+Glass+Courtyard.jpg"><img style="display:block; 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margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 319px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgG1H-8taRFd9UBa7BwgJkGQxFsNtwoLbDgSJTDBOZDloJl9l1yas8nOnJNDyZ5WqT_YR5hHXQS7ZHpoKFoKwUwLYUFKox4NkNvqbOeyF0JIQQxshYyIFgAlsYPizdcd8ESDbsAkJaIFJRw/s400/chamberworks+III-V.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5720102470549291218" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZvwKkr4bE3vMaZV04qiZFmvbgRtb7CMx1dsdiFb55aQrPs2_U7V1PfmtmwEYneL75i0xqc4xdeYuKbnBcRC8H8QEfOLLC_seFj0BSa_pmTA1zLFoh_SlYJh6P_3BTY6zfNKa2kftvMIWN/s1600/110810+jmb+ren+Projektion+sheds+20+Ansicht+Aussen+ohne+Schrift_1.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZvwKkr4bE3vMaZV04qiZFmvbgRtb7CMx1dsdiFb55aQrPs2_U7V1PfmtmwEYneL75i0xqc4xdeYuKbnBcRC8H8QEfOLLC_seFj0BSa_pmTA1zLFoh_SlYJh6P_3BTY6zfNKa2kftvMIWN/s400/110810+jmb+ren+Projektion+sheds+20+Ansicht+Aussen+ohne+Schrift_1.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5720102462851284066" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgh_4j94ZZM1bHNezc-__MppkCrEyZGVlVd80JmdPvG5lkiy9E1Z5p3wrdXUh2-YxUvHZ27Voe0izXp_eP0MK8Z1LSgmIMjlQsOgY4-4vUa2_FCcPUvBB9mmdBirsJ_hz4npfBBoKvIgrZQ/s1600/6.+Reddish.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 316px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgh_4j94ZZM1bHNezc-__MppkCrEyZGVlVd80JmdPvG5lkiy9E1Z5p3wrdXUh2-YxUvHZ27Voe0izXp_eP0MK8Z1LSgmIMjlQsOgY4-4vUa2_FCcPUvBB9mmdBirsJ_hz4npfBBoKvIgrZQ/s400/6.+Reddish.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5720102455246964418" /></a><br />Born in Postwar Poland, Libeskind immigrated to America with his family becoming an American citizen in 1964. He studied music in Israel (on the America-Israel Cultural Foundation Scholarship) and in New York, and became a virtuoso performer. He left music to study architecture, receiving his professional architectural degree in 1970 from the Cooper Union for the Advancement of Science and Art in New York City. He received a postgraduate degree in History and Theory of Architecture at the School of Comparative Studies at Essex University (England) in 1972.<br />Since establishing his practice in Berlin in 1989, Mr. Libeskind has designed major cultural, commercial and residential projects around the world. These include the master plan for the World Trade Center and the Jewish Museum Berlin. In October of 2011, his firm, Studio Daniel Libeskind, completed its redesign of what is now Germany’s largest museum, the Military History Museum in Dresden. The same month Hong Kong’s City University celebrated the opening of the Libeskind-designed Run Run Shaw Creative Media Centre. Other recent projects include the Grand Canal Theatre project, a major addition to Dublin’s docklands and the city’s cultural core; Crystals at CityCenter, a 500,000-square-foot retail complex that is the centerpiece of MGM Mirage’s signature development on the Las Vegas Strip.<br />The Studio has several projects under construction, including City Life’s redevelopment of the historic Fiera Milano Fairgrounds in Milan; Kö-Bogen, an office and retail complex in Düsseldorf; two high-rise developments, The L Tower in Toronto and Reflections at Keppel Bay, a two-million-square-foot residential development in Singapore; Zlota 44, a residential high rise in Warsaw; and Haeundae Udong Hyundai l’Park, a mixed-use development in Busan, South Korea, which when completed, will include the tallest residential building in Asia.<br />Projects in development include Archipelago 21, the master site plan for the Yongsan International Business District in Seoul; the Institute for Democracy & Conflict Resolution, for the University of Essex in England; Vitra, a residential tower in Sao Paulo, Brazil; and the Central Deck and Arena in Tampere, Finland, a mixed-used development that contains an ice hockey arena large enough to seat 11.000 visitors.<br />Among the many Libeskind buildings that have received worldwide acclaim are The Felix Nussbaum Haus, in Osnabrück, Germany (1998); the Imperial War Museum North in Manchester, England (2002); the extension to the Denver Art Museum and the Denver Art Museum Residences (2006), the Royal Ontario Museum (2007) and the Glass Courtyard, an extension to the Jewish Museum Berlin,(2007); the Ascent at Roebling’s Bridge, a residential high-rise in Covington, Kentucky (2008); the Contemporary Jewish Museum in San Francisco (2008); and Westside, Europe’s largest retail and health center, located in Bern, Switzerland (2008).<br />Daniel Libeskind Mr. Libeskind has taught and lectured at many universities worldwide. He has held such positions as the Frank O. Gehry Chair at the University of Toronto, Professor at the Hochschule für Gestaltung, Karlsruhe, Germany, the Cret Chair at the University of Pennsylvania, and the Louis Kahn Chair at Yale University. He has received numerous awards including the 2001 Hiroshima Art Prize — an award given to an artist whose work promotes international understanding and peace, never before given to an architect. Mr. Libeskind’s ideas have influenced a new generation of architects and those interested in the future development of cities and culture.<br /><br /><iframe width="420" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/RpEWaq-hsCA" frameborder="0" allowfullscreen></iframe><br /><br /> http://daniel-libeskind.com/Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-82764437838437212212012-02-19T14:38:00.000-08:002012-02-19T14:54:09.274-08:00La nuova Londra di Renzo Piano<span style="font-weight:bold;"></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgm52HtuqZAdeNk-K5hTL7UrCFcqmvnD7ewZRkSEOAqr2wh3USxs7bYVvbSWuY1yJKKFq7nXmpNOxQdE-LVUGEMLdUOeM37I5SyoKKamCf6f4vRTouc-CjVaZq62OE_yIIcuZoRU-EtS9AF/s1600/renzo_piano.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 288px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgm52HtuqZAdeNk-K5hTL7UrCFcqmvnD7ewZRkSEOAqr2wh3USxs7bYVvbSWuY1yJKKFq7nXmpNOxQdE-LVUGEMLdUOeM37I5SyoKKamCf6f4vRTouc-CjVaZq62OE_yIIcuZoRU-EtS9AF/s400/renzo_piano.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5710982094770937058" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhk8qNka8KmGb-mCpBcxMvZ7w2rhQdDxpRwqt4yat4dwAhhGbTVEqfYP5wbZEpcA_GYl8tBIrKG84MjF440BAmYpbYbmxsrgNKo6YMcGdM03wEAgyGPpsqHcP7NQr4scX8WjU9admiOAu1_/s1600/b_730_36021_9.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 283px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhk8qNka8KmGb-mCpBcxMvZ7w2rhQdDxpRwqt4yat4dwAhhGbTVEqfYP5wbZEpcA_GYl8tBIrKG84MjF440BAmYpbYbmxsrgNKo6YMcGdM03wEAgyGPpsqHcP7NQr4scX8WjU9admiOAu1_/s400/b_730_36021_9.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5710981528603003698" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7FgXmKD6_EaRnYajLix76ok56nzEZ3U7sNIZp9Xoaels1-lcpHC6EQPiq9cFa1n6itLzPgM4o3xEiFeVHBn938G7AHFIRGtUCMJ1lBz1J0cH4HKEBEhbmAFGXJGVvtuM7TZQWYkaGZnFu/s1600/b_730_36021_6.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 228px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7FgXmKD6_EaRnYajLix76ok56nzEZ3U7sNIZp9Xoaels1-lcpHC6EQPiq9cFa1n6itLzPgM4o3xEiFeVHBn938G7AHFIRGtUCMJ1lBz1J0cH4HKEBEhbmAFGXJGVvtuM7TZQWYkaGZnFu/s400/b_730_36021_6.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5710981515049031842" /></a><br />Se arrivate all'ufficio di Renzo Piano venendo dalla Senna, vi sembrerà un ingresso di palazzo borghese come tanti altri: una semplice targhetta, un corridoio, un campanello, una porta di metallo. Se arrivate da nord, però, capirete immediatamente perché sulla targa non c'è scritto «Renzo Piano Architect», ma «Renzo Piano Building Workshop».<br />Il maestoso negozio di modellini funge da vetrina, evocando la città di artigiani che era un tempo Parigi, con gli accuratissimi edifici in miniatura che emergono da cumuli di cartone e pezzi di legno, pareti di utensili disposti con bellissimo effetto visivo e proiezioni di giganteschi spezzoni nuovi di città di tutto il mondo. Tra i colori neutrali, occhieggiano qua e là sprazzi di tonalità fruttate: rosso fiammante, arancio intenso, giallo limone, verde limetta.<br />Un'occhiata al Centre Pompidou, fuori dall'ufficio, rivela alcuni di questi stessi colori brillanti, applicati alla struttura di un edificio progettato più di 30 anni fa da un giovane Richard Rogers e da Renzo Piano. Questi nuovi sprazzi di colore, però, sono destinati a Londra. Nel fuligginoso hinterland dietro Centrepoint, dopo l'estremità settentrionale di Charing Cross Road, le ruspe stanno scavando un buco delle dimensioni di un isolato, che sarà riempito da un nuovo, colossale edificio di Renzo Piano, il primo che abbia mai progettato nella capitale inglese, anche se gli acuminati modellini piramidali sparsi per l'atelier sono lì a ricordarci che non sarà l'unico grosso intervento che farà a Londra.<br />Central St Giles, un complesso edilizio a destinazione mista, prende il nome da un quartiere del centro di Londra con una storia turbolenta. Luogo di una povertà e un sovraffollamento terrificanti, zona di forche, di catapecchie e della miseria etilica raffigurate nel Vicolo del gin, la celebre incisione di William Hogarth, l'area rimane risolutamente dissoluta, calamita per gli itineranti e gli inebriati. I suoi problemi sono aggravati dalla sfilacciata incoerenza dello spazio urbano sotto e intorno a Centrepoint, e il nuovo progetto affidato a Renzo Piano comincia ad affrontare i problemi che ruotano a queste stradine singolarmente malriuscite. La nuova struttura sostituirà un arcigno edificio di mattoni che un tempo ospitava un ufficio dei servizi segreti. È un progetto ad alta densità che include oltre 37.000 metri quadri di uffici, 11 unità commerciali e ristoranti, 109 appartamenti (la metà dei quali saranno riservati a prezzi agevolati per i dipendenti pubblici) e una piazza che occuperà più di un quarto dell'area. Con una ragnatela di percorsi che attraversano il sito, l'edificio si propone anche di diventare la base su cui reinventare tutto il quartiere.<br />Renzo Piano ha costruito la sua reputazione con una serie di edifici aggraziati e sofisticati, progettati per conto di istituzioni artistiche di ogni parte del mondo, dalla limpidezza della Fondazione Beyeler in Svizzera e della Menil Collection di Houston alla complessità della Morgan Library di New York e al minimalismo dello High Museum di Atlanta, per non parlare del Centre Pompidou che sta qui dietro. Piano è diventato il beniamino dei consigli di amministrazione delle istituzioni artistiche, un affidabile risolutore di problemi. Non è il primo nome che sarebbe venuto in mente a St Giles: l'eleganza artigianale dei suoi lavori poteva apparire un po' fuori posto in questo crudo ritaglio di città. Ma col suo lavoro alla Potsdamer Platz di Berlino e con lo stesso Centre Pompidou, l'architetto genovese ha dimostrato di essere perfettamente in grado di gestire interventi in ambienti urbani carichi di sfumature e contaminazioni storiche. <br />Mentre ce ne stiamo seduti nel seminterrato del suo ufficio parigino (il suo studio principale è a Genova), chiedo a Renzo Piano com'è riuscito, se c'è riuscito, a tenere conto di una storia tanto fitta in un moderno edificio commerciale. «Questo è tutto medievale», risponde lui agitando le braccia sopra una grossa pianta del sito. Poi si lancia in una lezione affascinante e articolata: per un'ora quasi non avrò bisogno di fargli altre domande. «La complessità è lo spirito di un frammento di una città che è cresciuto come elemento organico del tessuto», continua. «Quando si lavora nel centro storico di una città, non ci si dovrebbe preoccupare della mancanza di libertà, si dovrebbe essere grati delle restrizioni imposte. La creatività non ha bisogno di libertà, ha bisogno di regole: poi occasionalmente può essere piacevole violarle, queste regole. Io mi trovo in difficoltà quando si tratta di costruire in uno spazio aperto. Sono un grande camminatore, la prima cosa che faccio è camminare per il sito, non bisognerebbe fare nulla senza aver prima camminato sul posto».<br />Renzo Piano – alto, snello, con la barba – mi ricorda vagamente un prete. Ha una sicurezza calma e leggera, ma anche una sorta di fede evangelica in quello che fa. Gli chiedo dello spirito del luogo, come si comincia a fabbricare uno spazio nuovo, un luogo dotato di personalità che si sviluppi partendo dal sito invece di imporsi a esso.<br />«Innanzitutto teniamo conto della topografia del sito, della complessità geografica del luogo», dice. «Stiamo lavorando su una scala diversa rispetto a quella del tessuto medievale, perciò spezzettiamo l'edificio in una serie di sfaccettature. Teniamo conto del movimento del sole» – tiene il dito in aria e mi fissa – «questo è molto importante: l'ombra e la luce, l'orientamento, la trasparenza sulla strada. L'edificio vola al di sopra del sito su cui sorge, appoggiato su una base di vetro. Mi piace quest'idea che l'edificio non prende possesso della terra in modo egoistico ma dialoga con le strade. È un modo di fare le cose europeo, questo».<br />Gli accenno di aver visitato recentemente il nuovo grattacielo che ha progettato per la sede del New York Times e gli dico che qui a Londra mi sembra che stia facendo qualcosa di simile, rendendo l'ingresso pubblico e trasparente, creando percorsi pubblici coperti attraverso una città in cui l'ambito pubblico e quello privato di solito sono fortemente differenziati. «A New York, dopo l'11 settembre c'era la tentazione di fabbricare tutto come una fortezza, solida e chiusa. Ma abbiano scoperto che la trasparenza è più sicura dell'opacità, perché tutti possono vedere che cosa succede».<br />Questo, dice Piano, è l'approccio che ha adottato con St Giles. «L'edificio non tocca il suolo. Un edificio in una città intensa non dovrebbe occupare interamente il terreno, è come sfidare la gravità. L'essenza delle città è in questa piccola magia. Uno spazio urbano è uno spazio rituale per la città, dove le persone hanno la possibilità di sbarazzarsi delle differenze, nel migliore dei casi scompare perfino la paura stessa…<br />«Quest'idea di volare sopra il sito non è decorativa, serve ad accelerare il rituale. Siamo nel centro della città e la gente può camminare per il sito, attraversarlo, ora che l'edificio è stato sollevato, è diventato permeabile. Non è solo una trasparenza psicologica, una vetrina di un negozio, è qualcosa di fisico».<br />Ancora più della trasparenza, la caratteristica principale dell'edificio è il fatto di essere spezzettato in una serie di facciate a colori vivaci. Renzo Piano ha descritto l'edificio come una mela, colorata e luccicante all'esterno, bianca e friabile all'interno. Gli dico che arrivando a piedi lungo Denmark Street, la via dei negozi di chitarre a Londra, non ho potuto fare a meno di collegare i colori sgargianti degli strumenti elettrici e le nuove facciate dell'edificio che sorgerà a St Giles.<br />Piano sorride: «Ha ragione. Il colore viene dall'osservazione delle stradine intorno al sito, i frammenti di colori vivaci. La scala ovviamente è diversa, ma abbiamo preso il colore da questa presenza repentina di vitalità in quella parte della città: non è grigia come potrebbe pensare. Il colore aggiunge sorpresa, aiuta la frammentazione, non sono del parere che le città debbano essere noiose. Le città sono una specie di miracolo perché sono piene di sorprese, il colore è l'umorismo e la magia».<br />Gli chiedo del processo di progettazione, dei modellini, di come crea un'opera. «L'ufficio qui lo chiamiamo un workshop, cioè una bottega, un laboratorio. Mio padre era un costruttore edile e io sono cresciuto nei cantieri, e non ho mai abbandonato quell'idea di mestiere artigiano, di fabbricare un edificio migliore», dice. «Senza il mestiere, possiamo fare solo dei simulacri. Le facciate colorate sono in ceramica, un materiale che viene dalla terra e che ritornerà alla terra. L'ho guardato e me ne sono innamorato. Il colore è reale. Solo nelle facciate gialle ci sono 2.000 pezzi e ogni pezzo ha le sue dimensioni».<br />Mentre parliamo, Renzo Piano comincia a spostare il discorso sullo stato dell'architettura in generale. «Oggi gli architetti sono ossessionati dall'apparenza e dalla forma, tutti sono ossessionati dall'invenzione», dice. «Realizzare una forma nuova non è difficile, ma una forma nuova che abbia un senso è un altro discorso. La tecnologia informatica rende molto facile creare assurdità. Basta premere un pulsante e… esce fuori», dice Piano gesticolando forsennatamente, disegnando con le mani forme insensate. «Io credo nell'invenzione ma odio l'idea dello stile», aggiunge, «l'idea che gli architetti possano creare uno stile inconfondibilmente loro, la ripetizione delle proprie forme, è qui che si finisce col perdere la propria libertà».<br />Quasi sempre, ormai, una conversazione con un architetto finisce con l'inevitabile dichiarazione sgrava-coscienza, il pistolotto sulla sostenibilità. Renzo Piano è più raffinato della media, inserendolo in un contesto storico e culturale più generale. Parla dei giardini pensili e delle terrazze che spezzano in strati l'edificio di St Giles, poi dice: «Se l'architettura del XIX secolo era definita dalle costruzioni in metallo, il Crystal Palace e tutto il resto, e quella del XX secolo dalla rimozione modernista delle decorazioni e dalle superfici nitide e pulite, il tema centrale dell'architettura del XXI secolo dovrà essere l'umanesimo, la presa di coscienza che stiamo costruendo edifici in un mondo fragile. La sostenibilità non ha a che fare solo con l'energia, ma con tutto quanto, con la città».<br />Per capirlo non basta darsi da fare con le mani, bisogna darsi da fare anche coi piedi. «Come ho detto, sono un grande camminatore. Probabilmente conosco ogni singola pietra del selciato tra il mio appartamento e il mio ufficio. La parte più bella di una città è la pietra. I particolari nell'architettura hanno un'importanza enorme e il disegno del selciato è importante quanto l'edificio. La ragione per cui amiamo tanto i centri storici è che non sono progettati, ma sono costruiti su un milione di storie».<br />Con le scavatrici al lavoro a St Giles, la prossima storia sta cominciando.<br />di <span style="font-weight:bold;">Edwin Heathcote</span><br />© | The Financial Times Limited [2008]. All rights Reserved <br />(Traduzione di Fabio Galimberti)Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-73280226084583759282012-02-16T09:03:00.010-08:002012-02-16T09:47:59.161-08:00Steven Holl Architects<span style="font-weight:bold;"><span style="font-weight:bold;"></span></span><span style="font-weight:bold;"></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwgpbWG3yDhsR-0H8pvfJN-9viE64_qsY5yPEGdvVVh_tSGGvSJ4IQCG-MWE6huxIOBnwwTInyM2zY2HZDo6dLp-SLeIMw6ZH7XR7g8712xzmU531hDuVtsSu_e4bc52ggyacd6agifOuJ/s1600/steven_holl1.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 288px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwgpbWG3yDhsR-0H8pvfJN-9viE64_qsY5yPEGdvVVh_tSGGvSJ4IQCG-MWE6huxIOBnwwTInyM2zY2HZDo6dLp-SLeIMw6ZH7XR7g8712xzmU531hDuVtsSu_e4bc52ggyacd6agifOuJ/s400/steven_holl1.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5709787395425051282" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6yQ7vayKB1vIF7nhyPUHbe08JECR8gGNvFeH5zyfourjOJ6X2TTS8S8cxPkgPO4FbCbKhJeAjt_m0b4wurnQe1NJhiICnoVHTiu97NAZiLbvLdCCjHzyphyEX-DiiSI1xV54k5Bhjwj1g/s1600/stevel+holl+st+ignatius+night.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 259px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6yQ7vayKB1vIF7nhyPUHbe08JECR8gGNvFeH5zyfourjOJ6X2TTS8S8cxPkgPO4FbCbKhJeAjt_m0b4wurnQe1NJhiICnoVHTiu97NAZiLbvLdCCjHzyphyEX-DiiSI1xV54k5Bhjwj1g/s400/stevel+holl+st+ignatius+night.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5709787392327845010" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9GOcfGJPnITfbyLxSHvSuf_wEefQ5yRr1xxf_cbO6gTamIyEIpxe8Pgm5Uk2uyZqzDoEdIhFpIVZ6tsAyuQMcTXFSqRAiIZa0TviJpcVpretRfkhn4Y5Hdxf9Rk3i-Z8_TcwaUvhZUZ-d/s1600/steven+holl+st+ignatius+bottles+of+light.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9GOcfGJPnITfbyLxSHvSuf_wEefQ5yRr1xxf_cbO6gTamIyEIpxe8Pgm5Uk2uyZqzDoEdIhFpIVZ6tsAyuQMcTXFSqRAiIZa0TviJpcVpretRfkhn4Y5Hdxf9Rk3i-Z8_TcwaUvhZUZ-d/s400/steven+holl+st+ignatius+bottles+of+light.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5709787361857301522" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifu-LA5Wm9tqv3K8_aOjZE-hhswZ2YXRbhYodEPRBfYQekINEGOAwnkECGtanym6thPEmc-RPEQzwu_JNmZVrDExh7XqcKOpPHoq70Of-U2J4LH_i7257zXQZhUiUqamuXPGT0LtZxqGq9/s1600/st+ignatius+nave.JPG"><img style="display:block; 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margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 297px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYCNOnbfgWLpztx8HS-LPvl9sHuFWQeVC-WBUcvsHjKjNWztSBVcLznTYYqVmXf4GLnqM1d8knU5VQ5z_WrwACiJSSXnPsLiPKoT1uqFlde27aeCs-5DBxM9CzrSdCTKL7RMn0-BygPstH/s400/planar-house-3.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5709787010360953090" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8yMOGeSP7bkkJP83OZb60h3VhUwY0bVEdokkbLUw44JwYrkfcbIJ008eVVWaSDHoMt4uzZmLv7TCR35WyrU9BXr47u5LZdedq-JdsRITh-NEo1hYj2HwVX-a7elpyLS2wWvyHips_UMTc/s1600/kiasmaW-PROJECT-HORI.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8yMOGeSP7bkkJP83OZb60h3VhUwY0bVEdokkbLUw44JwYrkfcbIJ008eVVWaSDHoMt4uzZmLv7TCR35WyrU9BXr47u5LZdedq-JdsRITh-NEo1hYj2HwVX-a7elpyLS2wWvyHips_UMTc/s400/kiasmaW-PROJECT-HORI.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5709786999788257250" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgy6kUoG7zpiperKwFzjFbBB6n2stmoCQBv5XenILerslZOg3To_ODovKVSaMQjKauXjTWQiSf0MOUdFdmy51ZfOeapjXhzRhjXteLq0Gow6Z6iCiWF0Z-wG-gIflhvUC6bVRXbvS62KgXR/s1600/New_Swiss_Residence_DC.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgy6kUoG7zpiperKwFzjFbBB6n2stmoCQBv5XenILerslZOg3To_ODovKVSaMQjKauXjTWQiSf0MOUdFdmy51ZfOeapjXhzRhjXteLq0Gow6Z6iCiWF0Z-wG-gIflhvUC6bVRXbvS62KgXR/s400/New_Swiss_Residence_DC.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5709786996774594226" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0NwbIG6t-V_Gmwvde-eEGaRpRIolnetaCJ3oYs3EXWdb5skVq5FNiQDqiHd95l-viTxFu5O0QxGhd5K_RJ8iSU3NKKDWY3a3MpkK2g3MVYdHa4x9g8nfB2qOHUHCVIN_-YawzIBek0FeE/s1600/holl_y-house_blog.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 320px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0NwbIG6t-V_Gmwvde-eEGaRpRIolnetaCJ3oYs3EXWdb5skVq5FNiQDqiHd95l-viTxFu5O0QxGhd5K_RJ8iSU3NKKDWY3a3MpkK2g3MVYdHa4x9g8nfB2qOHUHCVIN_-YawzIBek0FeE/s400/holl_y-house_blog.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5709786990458667890" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRTAXm-IKThtciZ0uIZKRBdVy3NklsZuZ7LtOD7EHyOWKg1KcqpXv3TuUhkKWpWwHsyMsM9yBdrhPB6UCGiccx09nT-65pEWxYS6B3IlrccXweq4VeseNCxxHqA6sYgCHRNqfAQVZGS_SS/s1600/05_23_05a_Biarritz-WHOR.jpg"><img style="display:block; 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margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXTrlBA21Uuyj5cJZPpptN-iWJnaXOsNjSbMhyet2ezElCfEko_xotgXOuIbM2HlHPJyNvyT7VGuO2zHe7utnKDONRo-lNv314iHCwdh0HZzRTITDwBn-pYW5q4zik9qYRrYMQm0UTq0YX/s400/02_12_18_2002a-WHOR.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5709785091057526594" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqGVKt7QEzf5OhxNHC5Pe32n0csfdp5hUGx7ik3f8pcORx7eN1Pqy9jHYNGNSTbx8e7060QAutgYaBim1szJlPgH_a1PzwUEoH_2ca9R6Yvo9Mbcu4VCtBBqk1fva8gUjIQWeAGwdWqHUJ/s1600/02_08_28_2002A1-WHOR.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqGVKt7QEzf5OhxNHC5Pe32n0csfdp5hUGx7ik3f8pcORx7eN1Pqy9jHYNGNSTbx8e7060QAutgYaBim1szJlPgH_a1PzwUEoH_2ca9R6Yvo9Mbcu4VCtBBqk1fva8gUjIQWeAGwdWqHUJ/s400/02_08_28_2002A1-WHOR.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5709785081376870050" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEig8MYQf06DopB-t3v5qiU3J13MKpJyQOboBBnsIrBDoiyRrNMn7jcIBwqRKqG8wsd9aLFwi55MWEn7NNqQonxK5Z4dooC7JslEFuv9mP81-CFTXUp3cvS2iCE29B2A8hpjDD1P0pZMLQi5/s1600/02_08_24_2002a-WHOR.jpg"><img style="display:block; 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margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8DZnnLT9aB7lS0Pof6huDxY1WDaURmiLWFos6lRXaHmRo6YDyY-0j4eDBeucjqamLYZmCoQJENk1TaWULxv2OeePyc2q2cjeJVvjAxnTUsFlZRCSV_fSIb9n_0sJOnu7YaP0xy0uTpI4T/s400/02_06_08_2002-WHOR.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5709784756134997010" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi04vSyrD5LsXyivGPJvWNKg4QYopaZ4E-WyNHDJWezgVAegqId_hi-ZUHWGh3qrFjBjLE01SJcdaJc7s6wuJHqVcJJ84zgm_1I0LfCeJ_Yn-m8G82oP1e6ZgpZ2-_TtvCjpgbKKkc2Kfsj/s1600/02_06_04_2002W-WHOR.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi04vSyrD5LsXyivGPJvWNKg4QYopaZ4E-WyNHDJWezgVAegqId_hi-ZUHWGh3qrFjBjLE01SJcdaJc7s6wuJHqVcJJ84zgm_1I0LfCeJ_Yn-m8G82oP1e6ZgpZ2-_TtvCjpgbKKkc2Kfsj/s400/02_06_04_2002W-WHOR.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5709784750204333986" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFvpIf7j1P4i54oC57Ne6FySsG4jwJoFOmk9K4ZFaHsRSXFTK0xK0vTxlWS2tzqOSIHvEE1aybthpomb06MRWkSVZ7XnlZ3kNpSZxGkfQ4sfsYpoUGb-AtM-o2OcOhZ0FNU7u096xIhp05/s1600/02_05_18_02-WHOR.jpg"><img style="display:block; 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margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgT2d_4bTBENMt9zSIWjV-sCJgzyNCzw7iQnuULIXBINtiwOQUHmbSHf4i-GLqTvmh1jGyWaOOhUt_ibzvIu46rwyuutGw24goeor_3giDcROahwZK-7thqRH6MVnR6Zw_vjwOJq5yoQuSl/s400/02_02_22_02_Nanning-WHOR.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5709784400891228482" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_OpnmO5eIrqBUrlKPhduHtvbiBNZu9SbM1So_sjXku8mrEpIQKwHsRPIOICJAtMdl8Vc4u93dZg8EQoU20ayuh3-jSx8M7x2tfoA-jgtm_re5DNjn_RELOFnm6GCL6vlz-6MSyutx1tmY/s1600/01_22_02b_Sagaponac-WHOR.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_OpnmO5eIrqBUrlKPhduHtvbiBNZu9SbM1So_sjXku8mrEpIQKwHsRPIOICJAtMdl8Vc4u93dZg8EQoU20ayuh3-jSx8M7x2tfoA-jgtm_re5DNjn_RELOFnm6GCL6vlz-6MSyutx1tmY/s400/01_22_02b_Sagaponac-WHOR.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5709784373717838322" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPMe92-Y7jc-ectaih0jf03f2sCnTh4vZdDt_NZEoAG2amsBYbSQ4xYP3bK3DkLsirR2XTgl83G6O0EkxZrvj6FGMnteViAuYlmvy9jmSLDo7D4kkzwfA_mDJRdqCCPSXXcEp6SScwUWiy/s1600/01_16_02b_Nanning-WHOR.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPMe92-Y7jc-ectaih0jf03f2sCnTh4vZdDt_NZEoAG2amsBYbSQ4xYP3bK3DkLsirR2XTgl83G6O0EkxZrvj6FGMnteViAuYlmvy9jmSLDo7D4kkzwfA_mDJRdqCCPSXXcEp6SScwUWiy/s400/01_16_02b_Nanning-WHOR.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5709784362667175698" /></a><br /><span style="font-weight:bold;"><span style="font-weight:bold;"></span></span><br />Steven Holl Architects (SHA) is a 40-person innovative architecture and urban design office working globally as one office from two locations; New York City and Beijing. Steven Holl leads the office with senior partner Chris McVoy and junior partner Noah Yaffe. Steven Holl Architects is internationally-honored with architecture's most prestigious awards, publications and exhibitions for excellence in design. Steven Holl Architects has realized architectural works nationally and overseas, with extensive experience in the arts (including museum, gallery, and exhibition design), campus and educational facilities, and residential work. Other projects include retail design, office design, public utilities, and master planning. <br />With each project Steven Holl Architects explores new ways to integrate an organizing idea with the programmatic and functional essence of a building. Rather than imposing a style upon different sites and climates, or pursued irrespective of program, the unique character of a program and a site becomes the starting point for an architectural idea. While anchoring each work in its specific site and circumstance, we endeavor to obtain a deeper beginning in the experience of time, space, light and materials. The phenomena of the space of a room, the sunlight entering through a window, and the color and reflection of materials on a wall and floor all have integral relationships. The materials of architecture communicate through resonance and dissonance, just as instruments in musical composition. Architectural transformations of natural materials, such as glass, stone or wood, produce thought and sense-provoking qualities in the experience of a place. Following this approach Steven Holl Architects is recognized for the ability to shape space and light with great contextual sensitivity and to utilize the unique qualities of each project to create a concept-driven design. <br /><br />Steven Holl Architects specializes in seamlessly integrating new projects into contexts with particular cultural and historic importance. Several of the projects involve renovation and expansion of historically important structures, including the Cranbrook Institute of Science (Bloomfield Hills, Michigan, USA), the Sarphatistraat Offices (Amsterdam, The Netherlands), and the Sail Hybrid mixed-use project (Knokke-Heist, Belgium). In June 2007 the much celebrated addition to The Nelson-Atkins Museum of Art in Kansas City, Missouri opened to the public. Referring to the building as breathtaking Nicolai Ourossoff wrote: "By subtly interweaving his building with the museum's historic fabric and the surrounding landscape, he has produced a work of haunting power. [..] It's an approach that should be studied by anyone who sets out to design a museum from this point forward". (New York Times, June 6th 2007). In the New Yorker Paul Goldberger stated: "The building is not just Holl's finest by far, but also one of the best of the last generation. [..] Holl has produced as striking and inventive a piece of architectural form [..] and yet it is a serene and exhilarating place in which to view art". (New Yorker, April 30th 2007)<br /><br />Steven Holl Architects emphasizes sustainable building and site development as fundamental to innovative and imaginative design. Incorporating green roofs, double walls and advanced mechanical systems SHA constructed the New Residence at the Swiss Embassy (Washington. D.C) according to Swiss "Minergie Standards," a higher level than the US Council for Green Building's LEED standards for minimal energy consumption. The Lake Whitney Water Purification Facility and Park (South Central Connecticut) features the largest Green Roof in Connecticut (30,000 sf), zero off-site storm water discharge, expanded wetlands for biodiversity, and geothermal heating and cooling. The project was chosen as one of the Top Ten Green projects for 2007 by the American Institute of Architects' Committee on the Environment (AIA/COTE). Throughout that year the facility was viewed as an exemplar of the standards and goals for sustainable design and construction. In Beijing, the recently completed 2 million sq.f. Linked Hybrid complex is heated and cooled by a 655-well geothermal energy system, the largest residential geothermal system in China. The project employs green roofs and a separate grey water recycling system connected to all 650 condominiums which provides all landscape irrigation including a huge central water pond with natural reeds, water lilies and wildlife. The Horizontal Skyscraper-Vanke Center (Shenzhen, China) is a vision of tropical sustainability for the 21st century, and employs sustainable strategies such as photovoltaic panels and storm water recycling. <br />Parallel to designing dense, sustainable urban architecture, Steven Holl Architects supports the preservation and restoration of landscape and wilderness as Lifetime Member of Sierra Club, Active Member of Scenic Hudson, Member of Natural Resources Defense Council (NRDC), and "Advocates for Wilderness"-Member of the Wilderness Society. In 1970 Steven Holl was one of three founding members of Environmental Works at the University of Washington. <br />Recently completed are the Cite de l'Ocean et du Surf (Biarritz, France), the Horizontal Skyscraper (Shenzhen, China), the Knut Hamsun Center (Hamaroy, Norway), the Herning Museum of Contemporary Art (Herning, Denmark) and the Linked Hybrid mixed-use complex in Beijing, China. <br /><br />Steven Holl Architects has been recognized with architecture's most prestigious awards and prizes. Most recently, Steven Holl Architects' Cite de l'Ocean et du Surf received a 2011 Emirates Glass LEAF Award, and the Horizontal Skyscraper won a 2011 AIA National Honor Award. The Knut Hamsun Center received a 2010 AIA NY Honor Award, and the Herning Museum of Contemporary Art received a 2010 RIBA International award. Linked Hybrid was named Best Tall Building Overall 2009 by the CTBUH, and received the AIA NY 2008 Honor Award. Steven Holl Architects was also awarded the AIA 2008 Institute Honor Award and a Leaf New Built Award 2007 for The Nelson-Atkins Museum of Art (Kansas City). <br /><br />Steven Holl is a tenured faculty member at Columbia University where he has taught since 1981. In July 2001 Time Magazine named Steven Holl as America's Best Architect, for 'buildings that satisfy the spirit as well as the eye.' Most recently, Steven Holl was awarded the 2012 AIA Gold Medal and the 2010 Jencks Award of the RIBA. Other awards include the first ever Arts Award of the BBVA Foundation Frontiers of Knowledge Awards (2008), Honorary Fellow of the Royal Institute of British Architects (2003), the Smithsonian Institute's Cooper Hewitt National Design Award in Architecture (2002), the French Grande Medaille d'Or (2001), the prestigious Alvar Aalto Medal (1998), the Arnold W. Brunner Prize in Architecture from the American Academy of Arts and Letters, and the New York American Institute of Architects Medal of Honor (1997).<br /><br /><iframe src="http://player.vimeo.com/video/28766360?title=0&byline=0&portrait=0" width="400" height="225" frameborder="0" webkitAllowFullScreen mozallowfullscreen allowFullScreen></iframe><p><a href="http://vimeo.com/28766360">AD Interviews: Steven Holl</a> from <a href="http://vimeo.com/archdaily">ArchDaily</a> on <a href="http://vimeo.com">Vimeo</a>.</p>Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-82024241450345695772012-02-10T08:02:00.000-08:002012-02-10T08:46:46.785-08:00Paul RUDOLPH<span style="font-weight:bold;"></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjILcflY5GAWXwCJTmSJMj-5ZCXVVghVzy3bnkXTPBnsnMqF1dwUo-2BLHImG3pD4IatiF5JjzBlOC3HKjxgvdIiWhosSOfulyd3NjW-GtnMDnf8AkLCils4OQpqq_qPIA-sqeiLEDI2Yti/s1600/1253339-L.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 310px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjILcflY5GAWXwCJTmSJMj-5ZCXVVghVzy3bnkXTPBnsnMqF1dwUo-2BLHImG3pD4IatiF5JjzBlOC3HKjxgvdIiWhosSOfulyd3NjW-GtnMDnf8AkLCils4OQpqq_qPIA-sqeiLEDI2Yti/s400/1253339-L.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5707544466145748354" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqBMAgo7d1NlBI2c3BlhQF07QU8yZ0FZlhvjiMTvs7VdYPSZM5NbO-XEslLqYD9yZK2lvG9TIRAoasNM93l6qCZUkb12llTSnrVXcBSUg6udCCfgRk0KmqOD3MA8zFObXC-A2Rlc8NQS2L/s1600/4729165799_1cf69ff391_z.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 319px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqBMAgo7d1NlBI2c3BlhQF07QU8yZ0FZlhvjiMTvs7VdYPSZM5NbO-XEslLqYD9yZK2lvG9TIRAoasNM93l6qCZUkb12llTSnrVXcBSUg6udCCfgRk0KmqOD3MA8zFObXC-A2Rlc8NQS2L/s400/4729165799_1cf69ff391_z.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5707544160525676018" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRaad75MMwD-oND-1DITyoqjrrOSxh5pfWqBKLzU0_1oogWs7JrhbFtJ9cCE6RjwkAF1sTRVzSbtU-z99h32OejZZGz_7bwkHLCDnMK4Jm4of9_UQORoSCXhuvs_0tMTBPpN57rNUEyaHx/s1600/Paul_Rudolph_architect-Government_Service_Center_Boston.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 343px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRaad75MMwD-oND-1DITyoqjrrOSxh5pfWqBKLzU0_1oogWs7JrhbFtJ9cCE6RjwkAF1sTRVzSbtU-z99h32OejZZGz_7bwkHLCDnMK4Jm4of9_UQORoSCXhuvs_0tMTBPpN57rNUEyaHx/s400/Paul_Rudolph_architect-Government_Service_Center_Boston.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5707544018920548882" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKraoGCIog-AYxIFrkBWAI-eBK0_QsG9GOHQBJjo_opaL5-gNSE0IM3S9AKhfx9HK-j86glkV4ebulRnt1V5gMsAxdoSX7Dag3p8LjZM6MPE70jjeo9_QsnhpHSWJUyBOi-s-7MzkoQTAc/s1600/Paul_Rudolph_Hall.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 187px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKraoGCIog-AYxIFrkBWAI-eBK0_QsG9GOHQBJjo_opaL5-gNSE0IM3S9AKhfx9HK-j86glkV4ebulRnt1V5gMsAxdoSX7Dag3p8LjZM6MPE70jjeo9_QsnhpHSWJUyBOi-s-7MzkoQTAc/s400/Paul_Rudolph_Hall.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5707544011932277330" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIomgJb6gTuxUHcVzksVa7dpImKcODtQzA5eM8iFUuyVTlRTGoMOT7Yt52c630QNGk5yURYJGbqtcCF0woLA6DBDsR9gtHfsJJE9ozLnpA5xaSE8Ob4ggVEwMROizNjc4FOqCcV4MsNKWQ/s1600/paul_rudolph_hall_s241109_2.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIomgJb6gTuxUHcVzksVa7dpImKcODtQzA5eM8iFUuyVTlRTGoMOT7Yt52c630QNGk5yURYJGbqtcCF0woLA6DBDsR9gtHfsJJE9ozLnpA5xaSE8Ob4ggVEwMROizNjc4FOqCcV4MsNKWQ/s400/paul_rudolph_hall_s241109_2.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5707543996386424706" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkvglbN_-xjTNAMnsE0UCclgMP_Pre9OgOpMyC_0nPvU9VVYLwmUdgjzpkOGXYP2ExJLwL2qOthbyJyhNVP78oh7GGN_vTGXIBuSMkG7OMOGDhdTx55fn5ihcuVqsmzrB3pdxThTuMICdr/s1600/tumblr_lvpvfeoGET1qe0nlvo1_500.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 255px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkvglbN_-xjTNAMnsE0UCclgMP_Pre9OgOpMyC_0nPvU9VVYLwmUdgjzpkOGXYP2ExJLwL2qOthbyJyhNVP78oh7GGN_vTGXIBuSMkG7OMOGDhdTx55fn5ihcuVqsmzrB3pdxThTuMICdr/s400/tumblr_lvpvfeoGET1qe0nlvo1_500.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5707543994747083634" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhX3oppDT2UGX17DjVV3G8ObxgPflxLTmwSZK2vL0tkASFeLniSlHZplLH0fMxpXeu7OUXgJiPCoi-EzYHT1uI2hADXiM5Qawwb6Zr9Jc6u9-UPGiEuFiZWkD72s45HwH9QymjId8QRyB-1/s1600/p8250005.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 361px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhX3oppDT2UGX17DjVV3G8ObxgPflxLTmwSZK2vL0tkASFeLniSlHZplLH0fMxpXeu7OUXgJiPCoi-EzYHT1uI2hADXiM5Qawwb6Zr9Jc6u9-UPGiEuFiZWkD72s45HwH9QymjId8QRyB-1/s400/p8250005.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5707543986560211442" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEib-i_IlLg7pVPS3ZSO2aCsmoWAnnd_idjDRPlDFKMyc6RSKsRo5ybgt8wrDsJrYStjU4mEBbUiPXvRSv4oygdfK9MP_IOm3Xsw1w5vVO5YOPo8Vfz__GVypJQjD5qiY59gU9Id0LTDhvDx/s1600/chorleyrendering.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 221px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEib-i_IlLg7pVPS3ZSO2aCsmoWAnnd_idjDRPlDFKMyc6RSKsRo5ybgt8wrDsJrYStjU4mEBbUiPXvRSv4oygdfK9MP_IOm3Xsw1w5vVO5YOPo8Vfz__GVypJQjD5qiY59gU9Id0LTDhvDx/s400/chorleyrendering.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5707542783354986546" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiI-X-5k0GUAOnKSznJWoVvbNX2Ey4-dAa91JMD-T1F7zQ9SCfVvhYtqLmexC2AUHZgWaQB373u9PKv-O2a3DWmNY-IKjx1tMIu1B-DXzDQOHXX5giNePFzCk4xT7vV9Lv8nbHXET1g5Wj4/s1600/Outdoor-View-Small-Art-Deco-House-Design-Ideas-by-Paul-Rudolph.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 267px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiI-X-5k0GUAOnKSznJWoVvbNX2Ey4-dAa91JMD-T1F7zQ9SCfVvhYtqLmexC2AUHZgWaQB373u9PKv-O2a3DWmNY-IKjx1tMIu1B-DXzDQOHXX5giNePFzCk4xT7vV9Lv8nbHXET1g5Wj4/s400/Outdoor-View-Small-Art-Deco-House-Design-Ideas-by-Paul-Rudolph.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5707542775898261410" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsVC6dpO_skW3UiGI5f5E3CxsvzriNF4qU2ahspg8FM8IEWASieKPANeIGBnRhxQBRK-eTvajKGcX9DsenV4dFJnqoaqED2alLVilOUVOYGFzbd-nGns7zHZ2gZZ8rzpfoCDXzDdkUWLzI/s1600/paul-rudolph-boston-lcweb1.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsVC6dpO_skW3UiGI5f5E3CxsvzriNF4qU2ahspg8FM8IEWASieKPANeIGBnRhxQBRK-eTvajKGcX9DsenV4dFJnqoaqED2alLVilOUVOYGFzbd-nGns7zHZ2gZZ8rzpfoCDXzDdkUWLzI/s400/paul-rudolph-boston-lcweb1.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5707542734669511090" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6Bl2ggkji70HoJBCk9y1pyIqaaE48qTiifzSSmXybK5mZlLpD6px6YfEDynJ-uLMKMAtCeNdavpB6kcLPc8VWDwahCzmkt_63izVoeLK-9cgx6Zfld5SFzJI_1Q0QUj431jr-WzHVFOIN/s1600/yale.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 288px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6Bl2ggkji70HoJBCk9y1pyIqaaE48qTiifzSSmXybK5mZlLpD6px6YfEDynJ-uLMKMAtCeNdavpB6kcLPc8VWDwahCzmkt_63izVoeLK-9cgx6Zfld5SFzJI_1Q0QUj431jr-WzHVFOIN/s400/yale.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5707542727106570530" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyWAmIHjw5KVqbmpGnHuUPCXY8sBYtWgoYSh_efE96fM5jTmJL4oaoze6hsco09U42DQzt99wKOO_S0tYQU7PyRhFCpbz69laeZ70nTHiEjvc28wqQy_kIQJ8Duznzz5K-XCzCBz0Od0SQ/s1600/Paul+Rudolph+3.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 333px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyWAmIHjw5KVqbmpGnHuUPCXY8sBYtWgoYSh_efE96fM5jTmJL4oaoze6hsco09U42DQzt99wKOO_S0tYQU7PyRhFCpbz69laeZ70nTHiEjvc28wqQy_kIQJ8Duznzz5K-XCzCBz0Od0SQ/s400/Paul+Rudolph+3.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5707542700059205634" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_AgJHoKkLpJw2JuXNWv5RYu0KYxK66ISs2oGfClUHw9SGdbKTZCeM74qqi7ddWFwX307IILwGAidbJcXASLmxB7iIQOZYzLoOtlKt-wLEvjDH15XqGnYDAUMCRzhIP45ndMWMHkWCGYP9/s1600/CRI_6288.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_AgJHoKkLpJw2JuXNWv5RYu0KYxK66ISs2oGfClUHw9SGdbKTZCeM74qqi7ddWFwX307IILwGAidbJcXASLmxB7iIQOZYzLoOtlKt-wLEvjDH15XqGnYDAUMCRzhIP45ndMWMHkWCGYP9/s400/CRI_6288.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5707541776312541298" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiyueS5py2ql2H7iuyW7WycR04pXAfveDI314zChQcMunJ0xOi_ar1tCVL9ZuUD9b7UPiftn2et9BOTO8BruViD-enZTTztg89kUvO2s4qt_XlAHJ6rfUdFZ6Ac-On3UBJ-2cnkH9U6TfR/s1600/paul+rudolph.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 259px; height: 320px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiyueS5py2ql2H7iuyW7WycR04pXAfveDI314zChQcMunJ0xOi_ar1tCVL9ZuUD9b7UPiftn2et9BOTO8BruViD-enZTTztg89kUvO2s4qt_XlAHJ6rfUdFZ6Ac-On3UBJ-2cnkH9U6TfR/s400/paul+rudolph.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5707541768101150834" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuU087lUg2BgvyNfk8dFYSHc0UVQqVx9yoyltuhEegemy9E_BSEWju0PW2iar6XJI7Q_-PQQ_hyuR1LNBW7NrVMBnWELFIhXuKhi3gMmfQvIy2FDTzzgk72IeRJmBdr-HASWvXQ4xKV60p/s1600/eokx8zqdxdau8xqe.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 290px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuU087lUg2BgvyNfk8dFYSHc0UVQqVx9yoyltuhEegemy9E_BSEWju0PW2iar6XJI7Q_-PQQ_hyuR1LNBW7NrVMBnWELFIhXuKhi3gMmfQvIy2FDTzzgk72IeRJmBdr-HASWvXQ4xKV60p/s400/eokx8zqdxdau8xqe.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5707541755053095122" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyDNGH7l9o4f7-bY_51UHJhYsXdO-2ZonB9idrLsVMdlXbjfECano-0t6Ie2szD61zML1ikEvMgyTTVCeDndQj9zF546HdkL7mwk1IsUy5JaPZZL5PJ7yk7qXOkPUvsyyHyPMiw4HUfNTF/s1600/Hklippocenter.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 300px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyDNGH7l9o4f7-bY_51UHJhYsXdO-2ZonB9idrLsVMdlXbjfECano-0t6Ie2szD61zML1ikEvMgyTTVCeDndQj9zF546HdkL7mwk1IsUy5JaPZZL5PJ7yk7qXOkPUvsyyHyPMiw4HUfNTF/s400/Hklippocenter.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5707541750619416146" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjobQ1ep6slKZoJ4hlybx974mpVf3rGOcLtXmoYUZgilLRauAH4MXRjAq5BY2cSoihjZBwjHJJM9OZMa_wZStyudzl4VtAloSYm7SCxQBdrvOF0PzueIkWKe7ic9USZ1bjYv36lAenzJYl6/s1600/paul-rudolph-rendering-4.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 281px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjobQ1ep6slKZoJ4hlybx974mpVf3rGOcLtXmoYUZgilLRauAH4MXRjAq5BY2cSoihjZBwjHJJM9OZMa_wZStyudzl4VtAloSYm7SCxQBdrvOF0PzueIkWKe7ic9USZ1bjYv36lAenzJYl6/s400/paul-rudolph-rendering-4.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5707541230676085570" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiP1r3L22_4kmPZ59jaKFJLk-dRSxGroq-wwkcq7IR3jSz-FQpXoHCc62-D_8aAJAW_0DyntBwr3Zi3KVF_c6eVI3aWc7RrLNCEFG6If9rcAQlAOc9XqJGQtGSJfSA5lKq_9vayRc3tnVGD/s1600/06-paul-rudolph.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 320px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiP1r3L22_4kmPZ59jaKFJLk-dRSxGroq-wwkcq7IR3jSz-FQpXoHCc62-D_8aAJAW_0DyntBwr3Zi3KVF_c6eVI3aWc7RrLNCEFG6If9rcAQlAOc9XqJGQtGSJfSA5lKq_9vayRc3tnVGD/s400/06-paul-rudolph.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5707541216455544258" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxQNJ2j4U3bqZlnZrr5Wa9g0fi92_fCrqfnkSOmFp-sLCJp-dYQRom5VsLErVTcC-Ijng40OT-2tlFyRBQyFOvKRYMcBt19n4b1fSRnvw3J1Uv3ArSZW3Q2VF7YNcx_8sZztQXKOitEnBS/s1600/tumblr_lvfb4kw6yE1r6xljxo1_500.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 319px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxQNJ2j4U3bqZlnZrr5Wa9g0fi92_fCrqfnkSOmFp-sLCJp-dYQRom5VsLErVTcC-Ijng40OT-2tlFyRBQyFOvKRYMcBt19n4b1fSRnvw3J1Uv3ArSZW3Q2VF7YNcx_8sZztQXKOitEnBS/s400/tumblr_lvfb4kw6yE1r6xljxo1_500.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5707541211967197474" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMYyfMRub1Z2HPCzxBXwRXjIdiI41SY1jM0jd9euOhhSa0ikC9lTVBIJTpHscUSf56KQorsINEjiwGHt3d4vVSeV6WsO3kjCQh0MzpscjvWu7nV3rhRYU_uEm5nMDWY_zT3z54IODQwkkc/s1600/26497r.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 309px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMYyfMRub1Z2HPCzxBXwRXjIdiI41SY1jM0jd9euOhhSa0ikC9lTVBIJTpHscUSf56KQorsINEjiwGHt3d4vVSeV6WsO3kjCQh0MzpscjvWu7nV3rhRYU_uEm5nMDWY_zT3z54IODQwkkc/s400/26497r.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5707541211013836722" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqZ4j9drAy1lDq6ulsAFwEcozj4P_7TOKl5ozRDvgY_6g8lH8ImfaDGtMd8sfVO7Ot7aw4QwIEVTIhQIbQ1MttC_NNqjCtsZSivV_xEenMDc_C92pYIvAhN9appxYvJhRVL1wsovcG6inm/s1600/Rudolph-drawing.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 367px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqZ4j9drAy1lDq6ulsAFwEcozj4P_7TOKl5ozRDvgY_6g8lH8ImfaDGtMd8sfVO7Ot7aw4QwIEVTIhQIbQ1MttC_NNqjCtsZSivV_xEenMDc_C92pYIvAhN9appxYvJhRVL1wsovcG6inm/s400/Rudolph-drawing.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5707541204514672530" /></a><br /><span style="font-weight:bold;"><br />A Road Trip Back to the Future By Fred A. Bernstein</span><br /><br />One of the high points of my childhood on Long Island — where most buildings were as ordinary as Monopoly houses — was driving past Endo Labs, a pharmaceutical company headquarters in Garden City made of undulating surfaces of corduroy-textured concrete. Endo was part medieval castle, part flying saucer and unlike any building I had ever seen.<br />Much later I learned that it was the work of Paul Rudolph, a Kentucky-born architect who, in the second half of the 20th century, produced a remarkable series of buildings, virtually all of them of concrete poured into shapes so complex that users were both exhilarated and mystified, often at the same time. When he died in 1997, he was lauded as a homegrown talent who had adapted the ideas of European modernists — like Le Corbusier and Mies van der Rohe — into a uniquely American body of work.<br />But just a few years later, much of that work is in danger. In January, a Westport, Conn., house was bulldozed, joining several other Rudolph buildings in architecture’s junkyard. Right now, at least three buildings — a high school in Sarasota, Fla.; the Orange County Government Center in Goshen, N.Y.; and an office building in Boston built for Blue Cross/Blue Shield 45 years ago — are threatened with destruction. Still others face death by neglect.<br />If Rudolph’s buildings aren’t as highly valued as those of some of his contemporaries, that’s in part because they aren’t as well understood. But it isn’t difficult to become familiar with Rudolph’s prodigious output. In a Rudolph-themed road trip last month, with New York as a base, I was able to see nearly a dozen of his buildings in three days.<br />Rudolph’s earliest buildings are in and around Sarasota, where he worked in the 1950s after studying architecture at Harvard and serving in the Brooklyn Navy Yard during World War II. His final works are in Singapore and Hong Kong, where he was welcomed after falling out of favor with American developers. But much of his midcareer output is in the Northeast, where I made my pilgrimage. (Manhattan, Rudolph’s home for decades, has three Rudolph buildings, all town houses, but two are never open to the public and the third, completed after his death, offers only a glimpse of his talent.)<br />The largest of Rudolph’s works in the United States is the campus of the University of Massachusetts at Dartmouth, in southeastern Massachusetts, built in the 1960s, after Rudolph’s tenure of six years as dean of the Yale architecture school. As a young man, Rudolph had visited medieval towns in Europe, and at Dartmouth he created the equivalent in poured concrete: two vast, twisting buildings circle a campanile. At a time when modernism was largely about mass production, Rudolph went the opposite route, sculpturing a seemingly limitless variety of forms. Inside, the trip from one room to another can take you up and down six different stairways.<br />AFTER four years here, you get to know your way around,” Rob Dellibovi, a senior who was leading a campus tour, said. “I didn’t like it at first, but over time I’ve come to love it.”<br />Alan Bates, a chemistry professor, told me that no matter how much money the university spends to fix the roofs, “we’ll have puddles in the hallway if it rains tomorrow,” yet he said he was proud to work in such a distinctive setting. Friendly librarians let me tour the media center, where the screen savers on dozens of computers display the very building that contains them.<br />Ashley Sweeney, a high school senior from Webster, Mass., taking Mr. Dellibovi’s tour, pronounced the buildings “cool.” And they are cool, representing Rudolph’s astonishing ability — working in an age before computers — to conceive structures as complex as anything drawn by M. C. Escher and then to realize them in three dimensions.<br />Sixty miles to the north in Wellesley, I visited one of Rudolph’s most successful buildings. Commissioned by Wellesley College to design an arts building overlooking a collegiate Gothic courtyard, Rudolph responded with a remarkable mix of creativity and restraint. Exterior details of his Jewett Arts Center are subtle references to Gothic brickwork and tracery. Still, Rudolph’s trademarks are there: the concrete columns, shaped like four-leaf clovers, are like no others in the world, and the indoor sculpture court is a complex, multilevel space.<br />Some of the exterior features — like stairs to nowhere — are confounding, but a Rudolph wouldn’t be a Rudolph without puzzle pieces that don’t quite fit. At a time when most new buildings hid their guts behind glass “curtain walls,” he prodded people to notice how his buildings were assembled.<br />In Boston, the Government Center, designed by Rudolph and a team of associated architects, is a vast fortress-like complex of corduroy concrete sweeping around a huge site at the base of Beacon Hill. The building is overwhelming: its facade is nearly a third of a mile long. Though some find it off-putting — it may be the high-water mark of a style known as Brutalism — it represents Rudolph’s efforts to express government authority without resorting to historical motifs (though the corduroy concrete does recall the fluting of classical columns). Far more inviting is First Church in Boston, in Back Bay, which replaced a Gothic building that burned in 1968. Rudolph left the remains of the old steeple, but added his own angled sanctuary. And here the corduroy concrete is given a function: Names of church members, some from as far back as 1630, are written on strips of copper foil that nestle in the crevices lining the sanctuary.<br />Somewhere between the off-putting Government Service Building and the inviting church is Rudolph’s 13-story Blue Cross/Blue Shield Building, a commercial building wrapped in crisscrossing concrete struts. It is now threatened by a developer backed by the city’s mayor, who would like to put an 80-story building on its site in the city’s financial district. On March 13, the Boston Landmarks Commission issued a 90-day demolition delay, so that the developer could explore alternatives to demolition, said Roysin Bennett Younkin, the architectural historian for the commission.<br /><br /><span style="font-weight:bold;">The Rudolph Road Trip </span><br />From Boston, it’s a two-hour drive through Sturbridge and Hartford to New Haven and Rudolph’s most famous building: the Art and Architecture Building at Yale. Although parts of it are closed in preparation for a renovation starting this summer, it’s possible to see a lot, starting with the ground-floor architecture gallery (where a sign warns visitors to beware of unexpected steps, a trademark hazard of Rudolph’s architecture). The building, though only seven stories high, is said to have 37 separate levels. Across the street, Louis I. Kahn’s Yale Art Gallery is a model of modernist simplicity; the contrast couldn’t be greater, and yet each building has its place in the history of architecture. They are reflected in each other’s windows.<br />Rudolph designed half a dozen other buildings in New Haven. At his Temple Street Parking Garage, the lampposts are concrete curlicues. The Mansfield Street Apartments, owned by Yale, are a kind of hill town of brick and concrete blocks.<br />But it was depressing to discover that Rudolph’s 1968 Oriental Masonic Gardens complex, an experiment in prefabricated housing featured in many architecture books, has been demolished. And at his Greeley Memorial Lab, soaring spaces supported by treelike columns have been broken up into a rabbit warren of offices, a virtual shantytown within what was meant to be a light-filled pavilion. Dorie Baker, a spokesman for Yale, said, “The administration is well aware that something needs to be done.”<br />Another two-hour drive took me from New Haven west to Goshen, the seat of Orange County, N.Y. Goshen prides itself on quaintness, which makes the vast Paul Rudolph building in its center something of a shock. “If I took a poll in town, the building would be demolished tomorrow,” Edward A. Diana, the Orange County executive, once told me. The building is startlingly complex, a series of concrete boxes piled atop each other, creating, by Mr. Diana’s count, 87 separate roofs — all of which, he said, leak. Richard Mayfield, a spokesman for Mr. Diana, said recently that while the future of this 40-year-old building is still being debated, demolition is its most likely fate.<br />Ten years after he completed the Orange County Government Center, Rudolph (working with Jerald L. Karlan) sent corduroy concrete shooting 40 stories into the air in his Tracey Towers in the Bronx. Right angles are rare; the floor plans of these apartment buildings near Van Cortlandt Park suggest palm fronds drawn on a child’s Spirograph. In the words of Robert A. M. Stern, Thomas Mellins and David Fishman, authors of “New York 1960,” they are “New York’s ultimate example of futuristic design.” But they are best known for an event that made headlines in 2005: a Chinese food deliveryman was stuck in an elevator for three days. It is just possible that the architecture, which confuses even longtime residents, hampered the rescue efforts.<br />The lobby incorporates half a dozen levels, not always sensibly; ramps lead to stairways that lead to ramps — to nowhere. But Rudolph’s use of curves, in both plan and section, makes this one of the city’s great interiors. On three visits, I had no problem getting into the lobby (despite the presence of guards meant to turn nonresidents away). I even rode the elevators, where I told people that I had come to see the architecture. Most of them were shocked. Not one person I spoke to recognized the name Paul Rudolph.<br /><br /><span style="font-weight:bold;">VISITOR INFORMATION</span><br />THE University of Massachusetts at Dartmouth is near Exit 12 of Interstate 195, just south of New Bedford, Mass. A schedule of tours is at www.umassd.edu/admissions/tourschedule.cfm.<br />The Jewett Arts Center is at Wellesley College, 106 Central Street, Wellesley, Mass. (781-283-1000; www.wellesley.edu). (A convenient place to eat is the restaurant Blue Ginger, at 583 Washington Street, Wellesley; 781-283-5790. At lunch, a burger with mango chutney and papaya-mint salad is $16.)<br />In Boston, the Government Service Building hugs four streets: Cambridge, Staniford, Merrimac and New Chardon. Another view is from the Bulfinch<br />Hotel (107 Merrimac Street; 617-624-0202), which has double rooms starting at $189.<br />Worship services at First Church in Boston (66 Marlborough Street; 617-267-6730) begin at 11 a.m. on Sundays; other times, if you ask at the neighboring Park House, someone will let you in. Rudolph’s Blue Cross/Blue Shield Building is at 133 Federal Street.<br />In New Haven, Rudolph buildings include the Yale Art and Architecture Building, 180 York Street; a parking garage at 11 Temple Street; the Mansfield Street Apartments; and Greeley Memorial Laboratory, 370 Prospect Street.<br />The Orange County Government Center is on Main Street in Goshen, N.Y., about 60 miles northwest of New York.<br />The Tracey Towers are at Mosholu Parkway and Jerome Avenue, the Bronx.<br /><br /><iframe width="560" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/zeySbuVIjJ8" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-72456632010120756482011-11-08T05:43:00.001-08:002011-11-08T06:31:38.995-08:00Andrea PAZIENZA, raccontato da Sandro Visca<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEii92hWhxfynxllGSNlCcGw4xQdqrWeYKmBmUHNfXt4Ld_Yf95wgXlKB4QkJ__o1WS0KFYHkfOMrUSCqT7wYp04voHUpos974Pkm4Jizg3m9pOFQHd2nl1OoxanKJ6qZLq783hq_UrTJGAx/s1600/1247852291-andreapazienza_prevert.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEii92hWhxfynxllGSNlCcGw4xQdqrWeYKmBmUHNfXt4Ld_Yf95wgXlKB4QkJ__o1WS0KFYHkfOMrUSCqT7wYp04voHUpos974Pkm4Jizg3m9pOFQHd2nl1OoxanKJ6qZLq783hq_UrTJGAx/s400/1247852291-andreapazienza_prevert.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5672622906080692802" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwOfhglh3GlxyJBDNYmqSnRcBv24msckF9m5ri1YSZP0XaQXrUGMyjPc2VgWLA6WWrXuQwSpGQTsd-YqzxwDJRyUpgzCpCDRVzXhyuXMhYdtfdQnqXiWaDIWXTQMWJI3xsPGFGLUMisViD/s1600/Andrea_Pazienza.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 204px; height: 294px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwOfhglh3GlxyJBDNYmqSnRcBv24msckF9m5ri1YSZP0XaQXrUGMyjPc2VgWLA6WWrXuQwSpGQTsd-YqzxwDJRyUpgzCpCDRVzXhyuXMhYdtfdQnqXiWaDIWXTQMWJI3xsPGFGLUMisViD/s400/Andrea_Pazienza.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5672622903569779538" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4tVdqLPN5jBBaEOmdG_bFMUAe3h2liF5FXh4e3TENI-vq4v1aaqc_6XPFIXgss1XqZ4W05cXKal4UpEOHI6EGOjesv_o7lRfuAJJjQm3BiTiAnfi0KerOMePi4CedxAgNenFmG_5j8Zwf/s1600/andrea_pazienza+%25281%2529.jpg"><img style="display:block; 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margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 198px; height: 255px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLiQ31Vsk6a10aKgu3Ok4rIAoWHTIjnhdbBdO4lPw2MO2sgWR-hjrnlC2Jp-AJH9BilRqJRRPcykD8IiAWZepnYuYJaXXfO9vW7vEfQCOZEEw9322UHras9TBBT0dmS-aV2XVCvzJDrfL8/s400/images.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5672622736488311602" /></a><br />Andrea Pazienza nasce a San Benedetto del Tronto figlio di Enrico Pazienza, professore di educazione artistica, e Giuliana Di Cretico. Residente subito a San Severo, la città del padre (nonché quella "del suo pensiero"), vi trascorre l'infanzia, passando le estati con la famiglia a San Menaio, eletta a sua dimora adottiva.<br />All'età di tredici anni, nel 1968, Pazienza si trasferisce per studio a Pescara, tornando quasi ogni fine settimana a San Severo, dove continua a frequentare gli amici di sempre e a lasciare tracce della sua genialità, tra l'altro realizzando le scenografie di alcuni spettacoli presso il Teatro Verdi. Nella città abruzzese si iscrive al liceo artistico e stringe amicizia con l'autore di fumetti Tanino Liberatore. In questi anni crea i suoi primi fumetti, in parte tuttora inediti, e realizza una serie di dipinti; collabora, inoltre, col Laboratorio Comune d'Arte "Convergenze", che dal 1973 espone i suoi lavori in mostre sia collettive sia personali.<br />Nel 1974 si iscrive al DAMS di Bologna che lascia a due esami dalla laurea. Vive gli anni della contestazione giovanile bolognese, che fanno da sfondo al fumetto Le straordinarie avventure di Pentothal, primo lavoro di Pazienza pubblicato («Alter Alter», 1977). In quella facoltà incontra altri artisti e scrittori come: Pier Vittorio Tondelli, Enrico Palandri, Giacomo Campiotti, Gian Ruggero Manzoni, Freak Antoni. Nel 1977 con Filippo Scòzzari entra a far parte del gruppo che realizza la rivista «Cannibale», fondata da Stefano Tamburini e Massimo Mattioli, a cui si unirà in seguito Tanino Liberatore. Dal 1979 al 1981 collabora col settimanale di satira «Il Male». Col gruppo di «Cannibale» e con Vincenzo Sparagna, fonda nel 1980 il mensile Frigidaire, sulle cui pagine fa la sua comparsa Zanardi. La collaborazione con Frigidaire rivela un Pazienza, per quanto insofferente delle scadenze e delle pressioni editoriali, autore estremamente prolifico. Nel soli primi mesi di vita della rivista, realizza soggetti e disegni per decine di storie in bianco e nero, a colori, e persino con tecniche miste. Tra i personaggi, Francesco Stella, L'investigatore senza nome, Pertini (per un albo speciale disegnato in tre giorni - dice Pazienza). Realizza anche molte copertine di dischi, un calendario, alcuni poster, e molti spot grafici. Inoltre omaggia Tamburini e Scòzzari di simpatiche collaborazioni, ed illustra articoli e racconti, su richiesta del direttore Sparagna. Già star del fumetto, non disdegna contributi di autori meno noti nelle sue storie (Nicola Corona, Marcello D'Angelo, un pool di coloristi per l'albo Zanardi).<br />Pazienza si dedica anche all'insegnamento, dapprima presso la Libera Università di Alcatraz (Santa Cristina di Gubbio) di Dario Fo (coordinata dal figlio Jacopo). Quindi nel 1983 partecipa a Bologna alla Scuola di Fumetto e Arti Grafiche Zio Feininger, fondata da Brolli e Igort in collaborazione con l'Arci locale, e insegna a fianco di Magnus, Lorenzo Mattotti, Silvio Cadelo e altri. Qui tiene personalmente un corso fino al giugno del 1984 (tra gli allievi Francesca Ghermandi, Alberto Rapisarda, Enrico Fornaroli e Sauro Turroni), raccontando quell'esperienza di insegnante qualche anno più tardi nel romanzo grafico Pompeo.<br />Lungi dal limitarsi al fumetto ed esprimendosi nei più diversi ambiti della grafica, Pazienza firma, in questi anni, manifesti cinematografici (tra cui quello della Città delle donne di Fellini nel 1980, e quello per Lontano da dove, regia di Stefania Casini e Francesca Marciano, nel 1983), videoclip (Milano e Vincenzo di Alberto Fortis e Michelle dei Beatles per il programma di Rai Uno Mister Fantasy), copertine di dischi (come Robinson di Roberto Vecchioni e S.o.S brothers di Enzo Avitabile) e campagne pubblicitarie. Lavora anche per l'amato mondo del teatro, realizzando scenografie e ideando locandine.<br />Il crescente successo riscontrato in campo grafico non gli impedisce di dipingere. Espone nuove opere sia nel 1982, in occasione della rassegna Registrazione di Frequenza presso la Galleria Comunale d'Arte Moderna di Bologna, sia nel 1983, presso la galleria milanese Nuages e alla mostra Nuvole a go-go presso il Palazzo delle Esposizioni di Roma (con Francesco Tullio Altan e Pablo Echaurren). Inoltre, decora con pitture murali l'aula del Polo Didattico della Facoltà di Lettere di Genova, e realizza il gigantesco Zanardi equestre a Cesena.<br />Se in questi anni Pazienza incontra una grande fama grazie al suo lavoro, contemporaneamente ne conosce anche i lati oscuri, che progressivamente lo distruggeranno: le droghe, in particolar modo l'eroina, entrano nella sua vita, alternandosi tra periodi in cui egli riesce a distaccarsene, e periodi in cui non riesce a farne a meno. È proprio a causa di ciò che ben presto viene bollato come "<span style="font-style:italic;">tossico</span>", (anche se lui stesso, come testimonia una video-intervista a Red Ronnie del 1984, amava scherzarci sopra), lavora di meno e viene abbandonato dalla fidanzata storica.<br />Trasferitosi a Montepulciano nel 1984 e apparentemente disintossicato, nel giugno 1985 conosce la fumettista Marina Comandini e, un anno dopo, la sposa. Nel frattempo continua a collaborare con le più importanti riviste italiane del fumetto, tra cui «Linus», e partecipa alla creazione del mensile «Frizzer» (che si affianca a «Frigidaire»). Collabora inoltre alla rivista «Tempi Supplementari» e, dal 1986, anche con «Avaj», supplemento al mensile «Linus», con «Tango», supplemento del quotidiano «l'Unità», con «Zut», rivista satirica diretta da Vincino, e con «Comic Art». Nel 1987 firma la scenografia dello spettacolo di danza Dai colli del coreografo Giorgio Rossi, e collabora alla sceneggiatura de Il piccolo diavolo di Roberto Benigni (il comico non accredita il contributo di Pazienza, ma gli dedica l'intero film uscito postumo). È a Montepulciano che nascono opere legate alla sua crescente passione per la poesia e la storia: "Pompeo", "Campofame" da un poema di Robinson Jeffers, "Astarte".<br />Nella notte del 16 giugno 1988 si spegne improvvisamente a Montepulciano. Le cause precise della morte non furono mai rese note. Alcune testimonianze parlano di un ritorno all'eroina, da cui era riuscito ad allontanarsi da tempo, e di una morte dovuta ad un'overdose.<br />Pochi giorni dopo la sua scomparsa, si apre a Peschici, postuma, la prima mostra che avrebbe dovuto tenere insieme al padre Enrico.<br />È sepolto nel cimitero di San Severo (disse al padre: «<span style="font-style:italic;">se mi dovesse succedere qualcosa, voglio solo un po' di terra a San Severo, e un albero sopra...</span>»).<br /><br /><iframe width="560" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/M8V7p_xGfT8" frameborder="0" allowfullscreen></iframe><br /><br /><iframe width="560" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/wJ_K5VMOez0" frameborder="0" allowfullscreen></iframe><br /><br /><iframe width="560" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/thNT9qltuh8" frameborder="0" allowfullscreen></iframe><br /><br /><iframe width="560" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/0QyBrkbNar4" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7115959336795660430.post-3359499588122092572011-10-14T11:33:00.001-07:002011-10-15T13:33:17.581-07:00Odd NERDRUM<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBg-p_y0NH0w-AO4yOzAQj9lX8lfRhTRnBNYMvBaU9LJFUjxpKN316WPK_NOZKHsfRMLyaoU67z47vXXaCVMlj7UX7kI9U3416pyvRIqiUQiKMeyh_H0N-a45_CE4V-3Aa093193YxzIdZ/s1600/oddnerdrum.jpg"><img style="display:block; 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margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 285px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3rDGirJTRL1qdIzdfBHzhKQ6iAe0bd5L_AgWqylUxWmKFmJy0WMTV8ITjyQYey0O-4_Pw0L5LvHv6Kvyy7yPatem3rbgzOhBwDNYd6E0A0wrrBOuwgZc5iFB8wAegNuMDOKrQuIKwz9ud/s400/five_persons.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5663652538795006306" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjC3dSbJOm0FR7MX90vGeRQ4zVSyaCt-hjbpSKR71kiAoLRzOb0V3YTbMi0TxsfUior3EXGHGknwOFYMBoAiCTWWVpck7MRTa1driPeDOPrEF4Z83m4mFCCj36-VuFrz738pNYtjMO06bcr/s1600/100407183052bg9wx4.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 363px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjC3dSbJOm0FR7MX90vGeRQ4zVSyaCt-hjbpSKR71kiAoLRzOb0V3YTbMi0TxsfUior3EXGHGknwOFYMBoAiCTWWVpck7MRTa1driPeDOPrEF4Z83m4mFCCj36-VuFrz738pNYtjMO06bcr/s400/100407183052bg9wx4.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5663652540242739762" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhx4zZnH0RWUKZ2CxqBTrFFWyb3aKhKjTk1v5a8MFKBBjhzI143XLQt52ZNDsPysx8-mEU_3whWERg7k8ID0Lr34nlJYqNrbFio7GysDV34Lmz8aMCADbnZCUCoRGIQFrA_KYo643W7-oRK/s1600/100405222921fh8gh1.jpg"><img style="display:block; 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margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 329px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6f79-QQO_m-oH5CvteJB8IhCto84uiMLXBjJ3pSJsNHkLCsm7iC6y4eRijWb5bZqco9kYIjKn0kZOSdqSUSd_Nc1q3ByYaFK2WEfcW4DtX7SupMRkvEiqpQJZ9Pu7iIxmiVKZTcQo32dY/s400/self-portrait_closed.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5663652003655863442" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidk0YXMsA_GM-UOTlL9yIdZ20O6JvmFmn6XEysBEWYiVSutWcBWnr9fHO17hnuqw_LJiaIuOQdh1yB3E-AHVVj5FVF1vX2395iPiEVzPm44XhjYSfKWjevP8_P1ETs1eGmOojqm-k3pjCB/s1600/100405222624m1qhb2.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 283px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidk0YXMsA_GM-UOTlL9yIdZ20O6JvmFmn6XEysBEWYiVSutWcBWnr9fHO17hnuqw_LJiaIuOQdh1yB3E-AHVVj5FVF1vX2395iPiEVzPm44XhjYSfKWjevP8_P1ETs1eGmOojqm-k3pjCB/s400/100405222624m1qhb2.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5663651998520432098" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6_mVYFEtPuOPDYF4PKEilvGVwg4mK8zCjb-67Dj3VAjNXXMhSC0HxNLxwi8S_MYaIqzMOB5TNtI-7_ve6QQP4IWmqRhpPSGw6FF1XiNfGcCkUWGc16OWnLYiFwiQHb2tnist3s_HhLAgZ/s1600/100405222730guz7p8.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 392px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6_mVYFEtPuOPDYF4PKEilvGVwg4mK8zCjb-67Dj3VAjNXXMhSC0HxNLxwi8S_MYaIqzMOB5TNtI-7_ve6QQP4IWmqRhpPSGw6FF1XiNfGcCkUWGc16OWnLYiFwiQHb2tnist3s_HhLAgZ/s400/100405222730guz7p8.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5663651997269652098" /></a><br /><strong>UN GENIO VICHINGO PER SPOLETO</strong><br />di Massimo Dini<br /><br />Per impedire che la luce senza tregua di Reykjavik, <br />la capitale d'Islanda dove risiede da quattro anni, si <br />rifletta con violenza sui suoi quadri, il Maestro ha schermato le finestre e fissato alla parete una fila di tubi al neon. In questa quiete ambrata lavora Odd Nerdrum, norvegese, 59 anni, sette figli e una giovane moglie, pittore straordinario che la critica americana considera "<em>la reincarnazione di Rembrandt" e che in Europa pochi hanno sentito nominare. Un pittore om forse qualcos'altro. «lo non sono un artista», precisa Nerdrum. «L'arte è una religione. Per me Rembrandt è più importante di Gesù Cristo</em>». <br />Avvolto in una ampia tunica nera, la folta chioma biondo-argentea tenuta a freno con una fascia sulla fronte, Nerdrum dà una pennellata alla grande tela alla quale sta lavorando: due donne sedute sulla spiaggia in un giorno di sole riluttante. Poi si rincantuccia in un angolo del suo piccolo studio. Siede su una poltrona lisa, estrae un binocolo da una catasta di barattoli e pennelli e lo punta tenendolo a rovescio sulla tela.è l'unico accorgimento che gli consente una veduta da lontano in uno spazio così esiguo, la stanza più piccola della sua ampia villa bianca, una ex- biblioteca degli inizi del Novecento. «<span style="font-style:italic;">Nel giardino</span>», dice, «c<span style="font-style:italic;">i sono gli unici alberi di tutta l'isola. Ma a me gli alberi non piacciono. Mi sono trasferito qui proprio perché questa natura spoglia, la stessa dei miei quadri, mi rilassa</span>». <br />Le quotazioni dei suoi lavori, nella sede della Forum Gallery, a New York, sulla Quinta Strada, raggiungono i 300 mila dollari. Per decenni l'Europa, a cominciare dalla Norvegia, gli ha fatto guerra. Nel '63, all'epoca della prima personale a Oslo, Nerdrum era già al centro di un'accesa diatriba. Mentre l'astrattismo e l'arte concettuale dominavano la scena dell'avanguardia, il giovane Odd predicava il recupero della tradizione figurativa e la squisitezza formale dei grandi artisti del XVI e XVII secolo, Caravaggio, Goya, soprattutto il Rembrandt della Conspiracy of Claudius Civilis che l'aveva ammaliato diciottenne nel Nazionalmuseum di Stoccolma. Solo ora, finalmente, grazie al Festival dei Due Mondi di Spoleto, il nostro pubblico ha potuto ammirare la sua imagery raffinata e densa di mistero. <br />Sarà lui, un pittore, il richiamo di una manifestazione incentrata su musica e danza. Una grande mostra lo consacrerà. Lo stesso manifesto del Festival, un volto ferito, è tratto da uno dei suoi quadri più drammatici. Perché l'adozione di un'icona così forte? Nel giardino della sua villa con vista sul Duomo di Spoleto, il direttore artistico, Francis Menotti, figlio di GianCarlo, fondatore del leggendario Festival nel 1958, spiega la scelta: «<span style="font-style:italic;">Quel viso esprime lo stato d'animo di tutti noi che oggi ci chiediamo in quale mondo viviamo. Il presente è confuso. Non sappiamo che cosa stia accadendo, se dobbiamo gridare per chiedere aiuto o fingere che tutto vada bene. Quella ferita è un po' anche nostra</span>». AI suo fianco, il Maestro Menotti, 92 anni portati con eleganza, che torna alla regia col Lohengrin wagneriano, l'opera che ha inaugurato la rassegna il 28 giugno, confida: «<span style="font-style:italic;">Nella messa in scena, soprattutto nei costumi, mi sono ispirato all'atmosfera surreale di Nerdrum, anche se devo tener conto che i cantanti sul palcoscenico si muovono, mentre le figure di Nerdrum sono bloccate in una tesa immobilità</span>», Singolare sodalizio: l'artista dall'anlmus vlchlngo e Il Maestro cosmopolita, che da anni vive ritirato in un castello scozzese. Ma la singolarità è apparente. Nerdrum non è un artista maudit, è un intellettuale che disquisisce di Platone, Aristotele, Kant, Hegel, Freud, Adorno, Dante e Dostoevskij, la passione adolescenziale. «<span style="font-style:italic;">Come compositore, Giancarlo è un genio</span>», afferma. «<span style="font-style:italic;">Sono sempre stato un suo fan. Spesso, mentre dipingo, ascolto la sua musica. La medium è l'opera che amo di più</span>». Il fatto che pochi intenditori in Europa gli abbiano dato credito lo lascia indifferente: «<span style="font-style:italic;">Sono l'uomo più egoista che conosco perché ho scelto di fare solo quello che volevo: dipingere senza condizionamenti esterni. Se mi fossi lasciato influenzare, sarei diventato un artista, un artista moderno. Invece cosl posso permettermi una visione positiva della carne, posso rappresentare la bellezza del corpO umano, come in epoca classica prima e nel Rinascimento poi. Non mi interessano né fama né ricchezza. Come pubblico mi bastano me stesso, la mia meravigliosa moglie e pochi allievi</span>». <br />In America molti giovani artisti considerano Nerdrum un guru. Col tempo lui stesso ha finito per crederci. In un quadro del 1997-98 si è raffigurato come il "<span style="font-style:italic;">Profeta della pittura</span>". Indossa una veste sfarzosa, oro brunito, si erge sullo sfondo di uno dei paesaggi arcani che rappresentano uno dei tratti più seducenti della sua opera. E non è che uno dei suoi tanti autoritratti. Quale altro pittore al mondo avrebbe osato seguire l'esempio dell'ineffabile Rembrandt che immortalò la propria immagine nelle varie stagioni della sua vita? Così Nerdrum ha finito col sollevare scandalo, liquidato spesso con le etichette di artista "<span style="font-style:italic;">reazionario</span>", "<span style="font-style:italic;">retrogrado</span>", "<span style="font-style:italic;">provocatore</span>".<br />«<span style="font-style:italic;">Ma quale provocatore!</span>», reagisce cor voce tonante. «<span style="font-style:italic;">Mi limito a non seguire la corrente. lo sono l'iceberg, i critici sono il Tìtanic. Ed è stato il 1ìtanic é colpire l'iceberg. Il mondo dell'arte ha bisogno di nemici, come la religione ha bisogno del diavolo. Il guaio è che se è la società a escluderti, va tutto bene. Ma se sei tu che scegli la solitudine, allora diventi una minaccia</span>». Evidentemente Nerdrum dimentica l'autoritratto con tunica dorata in cui, spudoratamente, solleva la veste regale per rivelare il pene eretto, lucente come una scimitarra. Certo è che se la sua ribellione si fosse limitata a rivalutare la pittura del Rinascimento, non sarebbe apparso così "<span style="font-style:italic;">minaccioso</span>". Ma il vate si è spinto ben oltre. Con fantasia visionaria, ha creato una cosmologia ricca di poesia. Il paesaggio è cupo, lunare, privo di vita vegetale. I personaggi appaiono cristallizzati in momenti eterni,lo sguardo raggelato, come se obbedisse a un richiamo ipnotico. I colori virano verso il cromatismo dell'estate d'Islanda, l'incerto chiarore fatto di tinte bruno-laviche che non sai se appartengano all'alba o al crepuscolo. <br />I critici sono rimasti sconcertati: un Giardino dell'Eden degradato a un limbo primitivo? Un rifugio pur sempre insidioso (vista la presenza di fucili,coltelli, elmetti) per quanti sono fuggiti dalla modernità?<br />Una metafora atemporale della solitudine dell'umanità? Nerdrum, com'è sua abitudine, rovescia la prospettiva: «<span style="font-style:italic;">Il mio punto di vista è positivo. Questi personaggi semibarbarici, sperduti in una terra desolata, rivelano dignità, quasi eleganza, nel loro comportamento, anche quando soffrono, quando la morte si awicina. Penso che la dignità trasmetta un messaggio molto importante per l'umanità tutta,inclusi i ciechi, i sordi, i disabili. Anche loro, come le altre creature del mio mondo, setacciano l'orizzonte perché anelano a una terra felice. lo non sono religioso però sono convinto che esista un mondo migliore, da qualche parte</span>. Come per il vero amore. Anche se molte volte restiamo delusi, non smettiamo di credere nell'amore. Arriva la sera. Suona il campanello e i candidi interni si animano. Odd accoglie teneramente la moglie e i suoi ragazzi, compresi due gemelli di quattro anni, poi saluta alcuni allievi e invita tutti nello studio per fare quattro chiacchiere sulle tele più recenti. <br />Alle 18.30 si cena In una nicchia rischiarata da finestre esili come fessure. Il filo della conversazione si rianno da in un salotti no, al piano di sopra, davanti a tazze di caffè in porcellana con motivi iconografici di Nerdrum. Mentre avvolge di garza la piccola sagoma in argilla di un neonato, Nerdrum prende di mira Kant ed Hegel, i filosofi che hanno imposto le regole dell'estetica moderna, sancendo la vittoria dello spirito sulla carne, del lavorio mentale sull'emozione. In un clima da accademia del tempo che fu, il patriarca mostra alcuni album di schizzi e spiega come sia germogliato il suo enigmatico altrove. Un momento di relax. Ma l'anima del vichingo ribolle. Nerdrum non si tira indietro di fronte alle sfide dell'establishment. E, mentre il tramonto assume le tonalità cineree dell'alba nordica, racconta il suo ultimo coup-de-théatre: <span style="font-style:italic;">ero già stato tacciato di essere kitsch. Finché un giorno mi è capitato di leggere un libro di Tomas Kulka, Kitsch and art. Il pittore kitsch è definito il nemico dell'arte e, via via che leggevo, mi rendevo conto che quel nemico ero proprio io. L'autore distingue tra la direzione giusta e quella sbagliata. lo ho scelto quella totalmente sbagliata. Insomma, sono Re Kitsch. Lo dice senza autoironia, in tono malinconico, come quando si lascia sfuggire: le gioie sono minuscole stelle nel firmamento</span>». Forse ha ragione il critico americano Richard Vine. Non conosceremo mai il vero Odd Nerdrum dietro le pose e le fogge teatrali, più di quanto conosciamo il vero Rembrandt.<br /><br /><iframe width="420" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/m5vzEPJZmsg" frameborder="0" allowfullscreen></iframe><br /><br /><iframe width="420" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/GhMnGxG-v-4" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>Francesco SESSAhttp://www.blogger.com/profile/16632230472565300724noreply@blogger.com0